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　　結體和筆法的規(guī)律。下面先來研究行書筆法的主要特點：

　　

1．改變楷法

　　首先，要區(qū)別楷書和行書的筆法。楷書用楷法，包括點畫的起筆、行筆、收筆的一系列法則和要求。如起筆、收筆需要逆入停頓藏鋒，收鋒右行稍成波曲，收鋒時也要停頓回鋒，轉折時有頓筆出鋒成方折筆呈方筆，或藏鋒成圓筆，鉤筆有駐筆回挑等等。

　　行書則要改變這些楷書的筆法，盡量采用簡潔筆法。如起筆棄去楷法的逆入回頓筆，而是搶鋒順入；收筆時棄去停頓回鋒，而是直接放鋒，或上

　　①行書筆法舉例：橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶

　　②行書轉折順鋒下行

　?、坌袝你^無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出

　　帶下連；行書的鉤筆則棄去楷法駐鋒回鉤，而是順鋒左轉直接放鋒（見圖7①～③）。從圖7①的 “林”、“古”字的橫畫，搶筆順入或不露鋒或稍露鋒尖，收筆時往上連豎筆入鋒；“唐”字橫畫收筆時與左撇連接；“天”字第一橫畫收筆時與第二橫畫作筆斷意連。

　　圖7②的“明”、“開”、“高”、“展”等四字的各種轉折都是順鋒或蹲鋒下行，無楷書轉折時的頓挫筆。圖7③的“而”、“秀”二字的楷書左鉤，轉化成放筆弧曲線；“衣”字的右鉤與右捺相連成為一筆；“也”字的拋鉤棄去，只有筆意。

2．簡筆連畫

　　簡筆連畫是行書的重要筆法。行書重行，為了書寫時簡便，在不影響基本字形的原則下，可以將就近的筆畫連在一起，以減少起收筆的時間，如“波”字本應八筆，連畫以后成五筆；“勞”字原為十二筆，連畫以后變成八筆；“楊”字本是十三筆，連筆后減成五筆；“亦”字本是六筆，連筆后減成二筆（圖 8①～④）。連筆的法則應是順勢，相同或相近的筆畫可以相連。背勢的筆畫多數(shù)情況下不能相連，

　　行書連筆減畫字例（一） ①～④連筆減畫字例

　　如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右點筆（圖9）都是背勢，故不能采用連筆。把左右兩筆連在一起，即破壞了原來的字形結構，而容易誤認為是別的字；但可以縈帶連絲。線條連筆和使轉過程中的縈帶連絲應有區(qū)別。

　　如“乘”字的第二橫畫連帶第三橫畫（圖10），又如“妙”字之“少”左點和右點的帶絲，必須依勢，比筆畫本身要細，不可和筆畫本身一樣粗。故帶絲的過程即是提筆的過程。

　　圖9　行書連筆減畫字例（二） ①“小”字、②“木”字左右兩筆不能連筆，連筆則易被誤認，如③、④字例

　　圖10　行書連筆減畫字例（三） ①“乘”字、②“妙”字連筆帶絲，③、④連絲不能和連筆一樣粗

3．筆斷意連

　　行書還有一個特點，各種點畫之間都存在彼此的聯(lián)系、呼應，這種聯(lián)系和呼應，既有它減少筆畫以利加速書寫的實際作用，又能加強行書的藝術渲染效果。這種筆意縈帶是行書中又一重要筆法。

　　一個字兩筆之間有距離，不能連帶甚至不能連絲作一筆處理，又要在運筆過程中連帶起來順勢而行，只得用筆意縈帶的辦法使筆畫與筆畫之間取得聯(lián)系。其具體辦法有兩種形式：一種即前面曾說過的縈帶牽絲的實連。而這種縈帶牽絲不同于線條粗的連筆，聯(lián)系過程用提筆牽絲運動，如“是、苦、

圖11　行書筆畫縈帶牽絲字例

　　救、于”等字（圖11），都是通過不同筆畫之間用縈帶牽絲的辦法形成一筆完成。另一種是筆斷意連。筆斷意連在行書筆法中有普遍意義，更賦有藝術品格。書法藝術中筆畫呼應是構成藝術的重要手段，如上下、左右、長短、輕重等等，都存在呼應的關系。

　　呼應使筆畫之間形成一種有節(jié)律韻味彼此聯(lián)系的整體效果，因而具有更豐富更含蓄的藝術內容。筆斷意連是在兩個筆畫之間前一筆畫收筆和下一筆畫的起筆，通過形態(tài)、筆勢的示意，在人們意念中形成的聯(lián)系和呼應。

　　這是一種更高層次的藝術手段。如“以、水、能、諧”等字（圖12），可見不同的筆畫間的筆斷意連。如果從更廣泛意義上來理解，筆畫之間的任何呼應和聯(lián)系，都可以理解為筆斷意連，如圖13①“所”字兩豎畫的收筆間，也是一種意連；②“隆”字的豎畫的右挑和右上“文”字的右捺回帶，也是一種呼應；③“門”字左右兩筆雖然是背勢，但也是一種呼應，是通過起筆之勢相呼應。形成這種呼應，不是人們憑空得來的意念，而是通過筆法所表現(xiàn)出來的筆畫形態(tài)、筆勢，在人們的意念中所造成的聯(lián)想。

　圖12　行書筆斷意連字例（一）①～④

　圖13　行書筆斷意連字例（二）①～③

　　在行草書中，用筆的斷和連所形成的聯(lián)系，是行草書中的重要筆法技巧。要追求行草書的藝術效果，就必須認真地研究這種技巧，細致觀察和研究傳統(tǒng)書法作品中的點畫形態(tài)和表現(xiàn)這種形態(tài)的用筆細微之處。

　　筆法的連和斷，連筆似乎更能表現(xiàn)出線條的連綿不斷的氣勢。而筆斷意連則藝術上更為含蓄，在行書的整個筆法處理上，更具有普遍意義，對提高行書的藝術品位更有它的價值。

4．連綿用筆

　　這里講的連綿用筆，不僅講一個字，也指字與字之間的縈帶用筆。更接近草書的行草書，經常出現(xiàn)字與字之間的縈帶運筆，以造成章法上的連綿不斷的氣勢，猶如行云流水。在這種行草書中，一種是字體繁筆，但運筆連續(xù)，如王羲之《喪亂帖》中的“酷甚”、“痛貫”（圖14）。

　　這種通過兩字之間的連帶筆法，形成兩字間的氣勢貫通，有一種節(jié)奏韻味?！巴础弊值钠瘘c和“貫”字的下兩筆形成呼應，在整體上就有虛實的變化?！翱嵘酢眱勺忠蚱渖舷隆拔薄ⅰ疤枴保ㄌ枺﹥勺志嚯x相等，如無這兩字間的連筆縈帶，在章法上就顯得松散了；連帶以后，章法上貫通而又有變化。

　　又一種是草體簡筆的連筆縈帶，如王羲之《頻有哀禍帖》中“奈何”、“省慰”等字。這種連筆縈帶，則更有動感，更顯示出連綿的氣勢（圖 15）。除這種兩字間連筆縈帶外，還有多字的連筆，從王羲之的行書手札中常見到這種情況。王獻之以后更強化了這種多字的連筆縈帶寫法。

　　如王獻之《鵝群帖》（圖16）、《十二月割至帖》（圖17）中局部出現(xiàn)這種多字連筆縈帶，固然是一種藝術處理手段，可以加強章法的跳躍和流動感，局部造成連綿的氣勢，但過多地使用多字連筆縈帶，即會出現(xiàn)簡單的重復，而簡單的重復是令人厭煩的，是藝術中的忌諱，故運用時要很恰當，須與整幅作品協(xié)調統(tǒng)一。

　　這種筆法似不宜多用，即便運用時，也應注意不要重復筆畫形態(tài)，要有變化，并和整幅作品章法協(xié)調和諧。如米芾的《張季明帖》中的“氣力復何如也”（圖3），六字間均采用連筆，一氣呵成。米芾盡量使用不同角度，變換著連筆的形態(tài)。

5．超長筆法

　　在行書中，經?？梢钥吹揭环N超長的豎筆和撇筆，如李邕的《云摩將軍碑》中常見到的“神仙事” （圖18），蘇東坡《寒食帖》中的“濕葦”、“銜紙”的中間豎畫故意拉長（圖19）。又如顏真卿的《江外帖》中的“耳”字長筆法（圖20）。

　　米芾《烝徒帖》中的“寂”、“聲”兩字中的長筆（圖21）。還有董其昌行書對聯(lián)中的“聲”字的長筆法（圖22）?？梢姇页Ｓ眠@種超長筆法來變化布局，以白當黑，加重虛實變化。但是這種超長筆法在整幅作品中也不宜多用，用多了就顯得重復，反而起相反的作用。所以，要使用適當而有變化，只能偶爾出現(xiàn)，猶如畫龍點睛。

　　當然，行書的筆法也是很豐富的，除以上所說明的幾種筆法以外，還有如中鋒、偏鋒、露鋒、藏鋒、轉筆等等，這些都屬基本筆法，不僅行書中常使用，寫其它書體也是常用的。

　　在寫行草書當中，特別要注意的一個問題是行筆的速度，即行筆中的快慢遲速的關系問題。因為這個問題對于一幅作品的氣韻、節(jié)奏、品位等都有極大的關聯(lián)。行筆的快慢、遲速是辯證的關系，總是快和慢、遲和速存在轉換，既不能一味的快速，也不能一味的遲慢，無論寫一個字或寫一幅作品，總是要快慢結合、遲速轉換，才能有節(jié)奏、律動。

　　一般講，寫點畫時行筆速度要慢一些，寫連帶使轉時行筆會快一些；接近楷體的字會慢一些，而接近草體的字會快一些。當然，行筆的快慢遲速是相對而言的，并不是絕對的，都是相比較而存在，也是提按運動過程，按下去時自然行筆要慢、遲一些，提起來運行時要快、捷一些，這當中是很細微的，需要很好體會，寫出來才能自然。如王羲之的《快雪時晴帖》：“羲之頓首?？煅r晴，佳想安善，未果為結力，不次。王羲之頓首。山陰張侯?！保▓D23）。

　　其中連筆字如“之、頓首、善”等等，行筆速度較快。但從全篇看，似乎都是行楷書的繁體字，行筆速度較慢，實際上通過連筆和縈帶、轉筆等處理，不僅在章法上顯得活躍，有節(jié)奏變化，并從中體現(xiàn)出行筆的速度，線條的流動，結字的活潑，表現(xiàn)出很高的藝術趣味。從全帖看是慢筆多，而實際上行筆較快，這是一種形似慢而運筆跳躍快速的寫法。

　　另外，如《喪亂帖》（圖24，局部）都是行書筆法，連筆縈帶多，看來似乎行筆速度較快，但實際上除了連帶較多的字行筆速度較快外，大多數(shù)字通過起、收筆的點畫，在較快速度使轉中減低了行筆速度，這是一種似快而慢的寫法。

　　以上例子說明，行筆的快慢疾遲都與字體結構有關系。但更主要的是善于運用筆法，掌握好快慢遲速的運筆節(jié)奏，這對提高行書的藝術性起著重大作用，故必須認真研究。

 

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