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1、筆墨紙、燥潤查。

　　首先選好筆，其次調(diào)好墨，再就是用什么紙。

　?。?）筆：分長短鋒，羊狼兼毫等，根據(jù)自己的習(xí)慣選擇，一般講使用長鋒狼毫筆較好，易墨跡沉凝堅(jiān)挺，形成沉穩(wěn)之效果（解決軟飄滑）。

　?。?）墨分五色，和運(yùn)筆速度、筆頭含墨量多少息息相關(guān)?！霸铩笔侵腹P頭含墨量少，寫出的點(diǎn)畫墨色干渴?！皾櫋笔侵腹P頭飽含墨汁，寫字會(huì)出生動(dòng)墨韻效果。

　?。?）紙分為綿料、凈皮、特凈皮。還有染成黃色班紋，或金銀片或金銀粉的。不同的紙吸墨程度不一樣。因此創(chuàng)作前要進(jìn)行驗(yàn)證，以掌握筆墨紙?zhí)匦裕龅叫闹杏袛?shù)。

2、縱首字、異起畫。

　?。?）首縱行（行列區(qū)別解釋）之首字，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線的位置。

　?。?）行與行之間的首字要起筆各異。如……

　?。?）每一縱行首字不能都是濕筆，否則頭重腳輕、也不能頭輕腳重。

3、多藏鋒、少尖耍。

　　“藏鋒包其氣，露鋒縱其神?！辈劁h和用力，其墨跡沉凝渾厚，不尖不弱。給人以醉貴妃那種含蓄美。它書之筆意，草書要無所不悟 。但要注意連字接筆處不要出尖。

4、虛實(shí)筆、提按灑。

　　用筆的虛實(shí)不等于運(yùn)筆的輕重。虛實(shí)、輕重之間不可分割，但也有區(qū)別。如：虛起筆、實(shí)起筆……提按是一種上下起伏的運(yùn)動(dòng)過程。太輕則浮，太重則沉。 提者上也，按者下也。收有虛實(shí)順逆。

5、有頓挫、轉(zhuǎn)快雅。

　?。?）線條的美在于有節(jié)奏有頓挫。頓指停頓。挫為頓的反面，筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開原位置。表面上、是停頓，實(shí)際上則是在動(dòng)。草以點(diǎn)畫為情，使轉(zhuǎn)為形。

　　（2）通常轉(zhuǎn)要快似烈馬脫韁，洪水奔騰，給人一種暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。該慢而快的話，就會(huì)有飄浮之嫌，如：連續(xù)圓轉(zhuǎn)加方筆時(shí)就要稍慢一些。前人講："不可忙，忙失勢(shì)“。

6、慢墨豬、防飄滑。

　　該快而慢，結(jié)果是停滯凝結(jié)，形成"墨豬"。歐陽詢講："不可緩，緩骨癡。"看不見骨頭光是肉不行，同時(shí)為了不陷于油滑和浮躁，要盡量減少“疾厲行筆”速度的出現(xiàn)，?？焓谴蟾拍詈喾N快法。蘇東坡說，真書難以飄揚(yáng)，草書難以沉穩(wěn)。

7、軟缺骨、方筆加。

　　軟弱多指園筆圈圈繞來繞去，無精打采，要對(duì)筆畫如刻深入理解。適時(shí)在繞筆處轉(zhuǎn)換方筆出鋒。通常中鋒變側(cè)鋒，使得有骨有肉。

8、防橫長、腰斷茬。

　　長橫如攔腰一刀，氣勢(shì)全斷。晉代衛(wèi)夫人：橫畫如千里陣云。

9、豎亦變、直粗傻。

　　豎畫不要太直太粗，過則“神態(tài)呆板”。豎有出鋒的有不出鋒，要根據(jù)上下左右字而定，如：甲午年三個(gè)字有三個(gè)豎就要變化。有時(shí)加“抖筆”會(huì)感覺到活潑。衛(wèi)夫人：豎畫如萬歲枯藤。

10、邪繡正、少為佳。

　　字不能都是正的，偶爾出現(xiàn)鯉魚跳龍門、瀑布邪賤，奇妙無窮。過多出現(xiàn)邪字亂也。無聲之音，無形之相。

11、中軸線、挪讓它。

　　“字如算子，非草書也”，行間字縫不能對(duì)齊。也不能如砌磚，沿中軸線無規(guī)律地左右搖擺，只要全行視覺上感覺還是一縱行就可以。字散神不散。行間透氣，首尾呼應(yīng) 。“貴”偏而得中。

12、字大小、抑仰洽。

　　字大小要如同父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯(cuò)落抑仰變成自然。輕重適度。不可字字大小一樣，否則平淡如水。

13、字距離、不等法。

　　橫看不能（楷書）成列，豎看不亦（明顯）成行。否則缺草書之氣。如兩字三字?jǐn)D在一起，或兩字相隔很遠(yuǎn)，又遙相呼應(yīng)。形成一種無規(guī)律的氣韻、波瀾之美。

14、字圈連、擇眼瞎。

　　草書無連字則平淡（橫幅大字可不連）常見兩連字三連字。連就會(huì)出現(xiàn)圈眼過多字軟，飄滑。如：壽字。每字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎。如：歷代名家寫寒字。孫過庭書譜里的字，聽……古人說：草書是存字之梗概，損隸（真書）之規(guī)矩。

15、游絲多、亂成麻。

　　上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需游絲引帶，恰當(dāng)運(yùn)用可增強(qiáng)一定的美感，但不宜過多、“雷同 ”。出現(xiàn)當(dāng)連反斷，（如遠(yuǎn)字）。當(dāng)斷反續(xù)（如遠(yuǎn)字最后一筆），會(huì)出奇妙效果。否則如春蚓秋蛇，亂成一團(tuán)。劉熙載說： 接有遠(yuǎn)近曲直。

16、筆意斷、氣息壓。

　　字字分開有散的感覺，散則無章，氣息全斷，雖單字極盡變化，然非高手也。不能字字結(jié)構(gòu)如鑄。

17、流高潮、險(xiǎn)絕抓。

　　巧妙處理筆畫，尤其是字形要有強(qiáng)烈的變化意識(shí)，不能“標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)”寫草書作品。要讓整篇作品形成時(shí)間上的流暢，洽似行云流水和瀑布賤花。唐人說；與眾同者俗物，與眾異者奇材（要注意在合乎古法基礎(chǔ)上形成自己的特色）。

18、緊與松、空間搭。

　　緊則拘，松則散。要根據(jù)上下左右有緊有松，形成空間完美。放似脫僵列馬，拘如含羞少女?；ハ啻钆?，要胸有全紙，目無全字，此乃高手也。

19、飛白少、神升華。

　　張懷灌說：無字之處也有字，無墨之處造境界。飛白似逆水行舟。將筆鋒推出，收筆不頓不駐。飛白在整幅作品中只能起點(diǎn)綴作用，過多出現(xiàn)飛白，筆畫則虛而不實(shí)。草書之神之勢(shì)；除含蓄美外還要有猶如“妲己”（封神榜）殺人露出的兇氣美(借田蘊(yùn)章形象比喻)。 草書作品的形與神非常重要。有形無神為下、有形有神則中、有神“無形”為上。見路上兩蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草書要與自然萬物結(jié)合起來，只臨帖是不夠的”。

20、款印清、陰陽花。

　　款小于主題字，落款讓人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，陽起陰收，符合中國人傳統(tǒng)和自然規(guī)律。

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