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　　年畫(huà)是中國(guó)老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，手工木版年畫(huà)漸漸變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而手工木刻年畫(huà)的生存環(huán)境是這樣的？它們的技藝與傳承又是怎樣的？從今日起，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.thepaper.cn）今天起將推出春節(jié)年畫(huà)尋訪系列，走近這一與年味直接相關(guān)的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。

　　一提起蘇州桃花塢木版年畫(huà)，很多人就會(huì)想起其代表性作品《一團(tuán)和氣》。而桃花塢木版年畫(huà)除了《一團(tuán)和氣》外，還包含了歲朝吉慶、小說(shuō)戲劇、風(fēng)俗時(shí)事等題材。 而今，桃花塢木刻年畫(huà)已不是父子相承的手工作坊，而是形成了由蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院以非遺保護(hù)機(jī)制體制與學(xué)科專業(yè)培養(yǎng)模式的桃花塢木刻年畫(huà)社，其中的一 批年輕人支撐了桃花塢年畫(huà)的傳承。

　　《一團(tuán)和氣》

　　年畫(huà)的傳承歷史

　　蘇州桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，到明代發(fā)展成為民間藝術(shù)流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛時(shí)期，與天津楊柳青成為了中國(guó)南北兩大民間年畫(huà)的中心。

　　在鼎盛時(shí)期的桃花塢年畫(huà)，畫(huà)面遠(yuǎn)近分明，層次清晰，生動(dòng)細(xì)致地描繪了“乾嘉盛世”的風(fēng)情世相。在表現(xiàn)手法上，既有傳統(tǒng)繪畫(huà)全景鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖，又有了西方焦點(diǎn)透視的銅版畫(huà)形式，強(qiáng)化空間感和明暗對(duì)比關(guān)系，突出立體效果。作品刻板細(xì)膩，風(fēng)格清新。如《蘇州萬(wàn)年橋》、《陶朱致富圖》、《西湖十景》、《山塘普濟(jì)橋》、《三百六十行》、《百子圖》、《三美人圖》、《兩廂記圖》等作品都有受西方銅版畫(huà)影響的影子。

　　桃花塢年畫(huà)

　　清咸豐以后，桃花塢年畫(huà)中西方銅版畫(huà)風(fēng)基本消失，代之以明快的單線平涂，色彩趨向濃烈鮮艷，民間氣息更加濃郁。這一時(shí)期的年畫(huà)內(nèi)容更為豐富多彩，尤為突出的是小說(shuō)、戲曲題材明顯增多。至清朝末年，桃花塢年畫(huà)還出現(xiàn)了一些緊扣生活、反映時(shí)事的作品。

　　蘇州桃花塢年畫(huà)技法上最重要的是繼承了宋代的雕版印刷工藝以及后來(lái)出現(xiàn)的分版分色套版印刷技術(shù)。年畫(huà)構(gòu)圖完整飽滿，刻版工整精細(xì)，采用一版一色的水色套印，裝飾效果極為濃郁。形式上以門畫(huà)、中堂和屏條為主，內(nèi)容有歲朝吉慶、小說(shuō)戲劇、風(fēng)俗時(shí)事等題材?！兑粓F(tuán)和氣》是桃花塢木刻年畫(huà)的代表性作品。在中國(guó)年畫(huà)史上，桃花塢年畫(huà)風(fēng)格突出，被稱為“姑蘇版”。年畫(huà)制品遠(yuǎn)銷浙、皖、贛、鄂、豫、直至日本、越南，并對(duì)日本浮士繪產(chǎn)生過(guò)一定的影響，進(jìn)而影響了西方的印象派。

　　王靜宇作品 《文姬歸漢》

　　年畫(huà)的現(xiàn)狀與繼承

　　而今，桃花塢木刻年畫(huà)已不是父子相承的手工作坊，而是形成了由蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院以非遺保護(hù)機(jī)制體制與學(xué)科專業(yè)培養(yǎng)模式的桃花塢木刻年畫(huà)社。

　　桃花塢木刻年畫(huà)社負(fù)責(zé)人對(duì)澎湃新聞?wù)f，“傳統(tǒng)桃花塢木刻年畫(huà)的經(jīng)營(yíng)模式是父子相承，到了桃花塢木刻年畫(huà)社就發(fā)生了改變。我們桃花塢木刻年畫(huà)社成立于1959年，由解放初期僅剩的‘王榮興’、‘朱榮記’和‘朱瑞記’等幾家老字號(hào)年畫(huà)作坊合并而成。當(dāng)時(shí)新成立的年畫(huà)社邊整合邊生產(chǎn)，并招收了一批設(shè)計(jì)人員及刻印人員，進(jìn)入一個(gè)創(chuàng)作的小高潮，使木刻年畫(huà)的各項(xiàng)傳統(tǒng)技藝得以繼續(xù)保留和復(fù)興。”

　　“桃花塢年畫(huà)一路走來(lái)，分分合合，經(jīng)歷很多節(jié)點(diǎn)，如1953年、1958年、1959年、然后到‘文革’。1970年，桃花塢木刻年畫(huà)停產(chǎn)，然后到1979年恢復(fù)，1985年合并。2001年，因桃花塢木刻年畫(huà)社生存困難，也因行政管理隸屬體系的變化，蘇州市人民政府將蘇州桃花塢年畫(huà)社劃歸至蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。到了我們學(xué)校，就形成了桃花塢人才培養(yǎng)模式。如今桃花塢木刻年畫(huà)社的新繼承人都是我們學(xué)校的畢業(yè)生，最早的從事木刻年已有15年之久，最晚的也有3年的時(shí)間。當(dāng)初，他們?cè)谧x書(shū)期間，學(xué)習(xí)一年的平臺(tái)課后，在大二便可按照專業(yè)方向進(jìn)行“雙向”培養(yǎng)，即學(xué)生可以選擇年畫(huà)專業(yè)，年畫(huà)專業(yè)也可以選擇他們。畢業(yè)之后，愿意繼續(xù)從事木刻年畫(huà)的便可選擇留下來(lái)成為桃花塢木刻年畫(huà)社的正式員工。因此，他們這批年輕人支撐了桃花塢年畫(huà)的傳承。”桃花塢木刻年畫(huà)社負(fù)責(zé)人說(shuō)。

　　桃花塢年畫(huà)

　　在談到桃花塢年畫(huà)的實(shí)用現(xiàn)狀，負(fù)責(zé)人表示，“桃花塢木刻年畫(huà)的產(chǎn)值屬于集體所有制單位的。這是在全國(guó)并不常見(jiàn)的。因?yàn)橐话隳究棠戤?huà)都是私營(yíng)的、個(gè)體。雖然現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境非常不錯(cuò)，但是桃花塢木刻年畫(huà)進(jìn)入千家萬(wàn)戶還是非常艱難的。其原因是，一，它的內(nèi)容、它的題材與其現(xiàn)在時(shí)代的發(fā)展有距離感，而且年輕人的審美價(jià)值觀以及對(duì)時(shí)尚認(rèn)知的不同，年畫(huà)和現(xiàn)代家居環(huán)境總歸是不太融合；二，價(jià)格問(wèn)題、印刷技術(shù)對(duì)年畫(huà)有著極大沖擊。膠版印刷讓年畫(huà)成本和售價(jià)都變得很低，而且耐用程度比木刻年畫(huà)要高。當(dāng)然，印刷技術(shù)的提高是社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，這是必然的，這并不是說(shuō)年畫(huà)貼的人少了就說(shuō)明年畫(huà)不行了?！?

　　桃花塢木版年畫(huà)社場(chǎng)景

　　澎湃新聞了解到，桃花塢木版年畫(huà)社有三個(gè)主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，一是政府扶持，每一年都會(huì)有一部分的項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)；二是來(lái)自全國(guó)各地的收藏家、美術(shù)館的需要。三是蘇州等地的社區(qū)、學(xué)校都會(huì)做一些“傳統(tǒng)年畫(huà)進(jìn)社區(qū)、學(xué)?！钡恼寡輹?huì)。

　　現(xiàn)年畫(huà)社設(shè)有房志達(dá)印制工作室、葉寶芬大師刻制工作室、新傳承人刻印工作室、桃花塢木刻年畫(huà)史料館和蘇州桃花塢年畫(huà)館。

　　在桃花塢木板年畫(huà)社從事木版年畫(huà)制作的過(guò)程中，他們每個(gè)人都不“偏科”，畫(huà)、刻、印都很熟練。但是他們每個(gè)人都各有所長(zhǎng)。

　　孫一波臨摹作品《水滸葉子》

　　孫一波臨摹作品《水滸葉子》

　　據(jù)澎湃新聞了解，目前有十五六個(gè)人從事桃花塢木版年畫(huà)，全部是年輕人，最早便是新傳承人孫一波，他2002年開(kāi)始從事桃花塢木板年畫(huà)制作的工作，他這些年的精力主要放到復(fù)制流傳到國(guó)外的木刻年畫(huà)精品。最近他剛剛完成了對(duì)明代陳洪綬《水滸葉子》的臨摹。

　　孫一波在接受澎湃新聞采訪時(shí)說(shuō)，“我在學(xué)習(xí)桃花塢木刻年畫(huà)時(shí)，房志達(dá)老師教我們印版，沈偉臣老師教刻版，張曉飛、王祖德老師教創(chuàng)作。當(dāng)然，工作室其他人在學(xué)習(xí)年畫(huà)時(shí)也有其他老師來(lái)教授，不同人有不同的老師。我的側(cè)重點(diǎn)主要在刻上，尤其對(duì)傳統(tǒng)木版的臨摹與學(xué)習(xí)。到現(xiàn)在還是不斷地區(qū)學(xué)習(xí)老版，因?yàn)閭鹘y(tǒng)手工藝的很多東西，即便你很多道理都懂，但是實(shí)際操作中，真的需要大量的實(shí)踐，慢慢去熟練、去掌握?！?

　　“而今，學(xué)習(xí)桃花塢木刻年畫(huà)的年輕人別較少，待遇也不是特別高。如今政府對(duì)這一塊比較重視，還是希望我們年輕一代的傳承人，心無(wú)旁騖，把手藝越做越精吧?！睂O一波補(bǔ)充說(shuō)。

　　王靜宇繪制臨摹的珍貴明清老版畫(huà)

　　而對(duì)于國(guó)畫(huà)專業(yè)的王靜宇來(lái)說(shuō)，畫(huà)稿與繪制臨摹珍貴明清老版年畫(huà)是她的一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)。很多時(shí)候在僅有年畫(huà)圖片的情況下，她憑著工筆畫(huà)的基礎(chǔ)來(lái)完成放大復(fù)制。她告訴澎湃新聞，“最近在臨摹復(fù)制一張清代中期的木版畫(huà)，這張木版已經(jīng)不在了，我只能憑借書(shū)上的這張小圖來(lái)放大繪制。由于書(shū)上印刷的顏色比較重，我便畫(huà)了一張忠實(shí)于出版物上的，而另外還畫(huà)一張整體顏色相對(duì)淡一點(diǎn)。兩張做出來(lái)之后對(duì)比下，選擇比較合適進(jìn)行刻版、印制。除了華這張顏色完成稿出來(lái)，還要單獨(dú)畫(huà)一張線稿出來(lái)。線稿是貼在木版上用來(lái)刻版的，而顏色完成稿是用來(lái)印刷時(shí)作為樣本的。”

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　　桃花塢年畫(huà)的制作

　　年畫(huà)的制作由三個(gè)部分組成，首先是畫(huà)稿，稿子畫(huà)好了就雕版、刻版，刻版好了在進(jìn)行印刷。

　　一、畫(huà)

　　王靜宇 線稿作品畫(huà)分為創(chuàng)稿、勾稿、分版稿。創(chuàng)稿是指在熟悉生產(chǎn)工藝過(guò)程的基礎(chǔ)上，確立設(shè)計(jì)主題，畫(huà)出富有桃花塢木版年畫(huà)特點(diǎn)的畫(huà)稿。勾稿即先勾出線版稿用于刻版，要求用濃墨勾勒清楚，造成刻版上的困難，且線條不宜過(guò)密，也不宜粗細(xì)相距太遠(yuǎn)，筆法不能有太多輕佻轉(zhuǎn)折，這樣不僅刻出來(lái)效果不好，還會(huì)造成印刷時(shí)的困難。

　　分版稿。線版完成后，要根據(jù)原創(chuàng)初稿分出填色版稿。

　　二、刻

　　1、看稿。畫(huà)師勾出的線版稿先要看，并研究在具體刻制過(guò)程中有哪些不利于操作的地方，提醒畫(huà)師修改。

　　2、配板。一般選用梨木板。因?yàn)槔婺炯?xì)滑，吸墨性好，硬度適中，不宜翹裂變形。厚度不能太薄，薄了容易走樣，厚道一般在一寸到兩寸。

　　桃花塢木版年畫(huà)新傳承人孫一波在演示刻版

　　3、貼樣。線稿勾在蟬翼紙（特制專用透明紙）上，再平整服帖地貼在梨木板上，這一工序極為重要，要求不能走形，講究指法、份量輕重，所以技術(shù)要求很高。不論墨線稿或者套色稿，在粘貼畫(huà)稿時(shí)，先將同類的木版按照稿紙大小配料、刨平，并以平鑿扦光，以達(dá)到平光細(xì)凈為度。稿紙先與版面定位放好，在稿紙四周和版面銜接處用鉛筆打上四五個(gè)騎縫叉，以便粘貼稿紙時(shí)不會(huì)走位。然后用薄勻漿糊遍涂版面，迅速貼上稿紙。貼稿紙時(shí)用左手扦住稿紙，右手以小棕帚輕勻地自中央向四周刷出來(lái)，刷時(shí)要求平服準(zhǔn)確，絲毫不能走位才合乎要求。如果稿紙一經(jīng)走位，刻版時(shí)無(wú)法糾正。而套色版貼稿紙比墨線版要困難的多，套色版是根據(jù)墨線版而來(lái)的，如果和墨線版有差錯(cuò)，印刷時(shí)必不“上套”。所以刻版藝人中對(duì)于套色版上套與否，視為這行手藝中的第一個(gè)難關(guān)。

　　桃花塢木板年畫(huà)的使用工具

　　4、刻版。三分本事七分工具，桃花塢年畫(huà)追求工具的精致、得體。在刻線版、刻套版全都會(huì)用到這樣一把刀，叫拳刀。它是桃花塢木版年畫(huà)最主要的工具。而拳刀都是根據(jù)自己手的大小自己制作的。首先用拳刀以四種刀法（發(fā)刀、襯刀、挑刀、復(fù)刀）刻出線版。線條、點(diǎn)、面全部刻出后，需用彎鑿、扁鑿、剔空、韭菜邊、針鑿、修根鑿、扦鑿等刀具進(jìn)行敲底、修整。鏟底要求奏刀準(zhǔn)確，鏟底平整。有訣云：“發(fā)刀準(zhǔn)，挑刀狠，鏟底輕”。若有損壞，須及時(shí)采用補(bǔ)版工藝進(jìn)行補(bǔ)版，補(bǔ)版工藝仍是相當(dāng)精密的。

　　5、套版（亦稱色版）。根據(jù)線版，畫(huà)師會(huì)進(jìn)行分版?？坛鼍€版后，應(yīng)將分版稿選板、上樣、刻制成色版。

　　6、對(duì)樣。線版、色版全部完成后，要細(xì)心復(fù)查，有否失套、漏版、斷線等現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題要及時(shí)補(bǔ)版。補(bǔ)版時(shí)可以在需要改動(dòng)處挖去一塊，然后嵌入同形大小木片一塊扦平，再依照原稿加以墨線刻畫(huà)。

　　色版

　　三、印

　　套印工序包括：看稿、上料、印線版、夾水、摸版、印套版、夾水。

　　1、看稿分看墨線稿和看套色稿。看墨線稿時(shí)要注意檢查墨線稿的布局、線條組織和粗細(xì)程度?？刺咨妫一▔]木版年畫(huà)的色彩分布雖然多是滿版，但必須做到不沉不悶，配色輕重要適當(dāng)，色塊處理既要滿版，色距又要相近。反之，會(huì)造成色彩刺眼或污濁。

　　2、上料，即夾紙。印刷每手料為500張，要整齊地夾在印臺(tái)的撓棍下。上料時(shí)，500張紙要先切光篤齊，靠左邊，即靠按版片的邊緣，要使之略有坡度，約在30-45度之間為宜，坡勢(shì)由右向左，這樣上撓棍固定后便不易走位。

　　桃花塢木版年畫(huà)新傳承人王晟航在演示印版

　　3、印線版。印線版的黑色（墨色）均為自己配制，要求色度飽和，印出效果應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確、清楚、清潔。在印線版或印套版的時(shí)候要求：扦紙功夫，扦紙的緊或松、平或斜均會(huì)影響到印刷的準(zhǔn)確度。一般都是在撓棍左邊按上一塊“襯板”，以幫助扦紙的角度和平穩(wěn)度，不過(guò)最后效果仍決定在手中。老師傅扦紙，不上不下，不左不右，松緊統(tǒng)一，五百?gòu)埵冀K保持在同一個(gè)位置，注意版面的平準(zhǔn)。刷帚功夫，刷帚使用時(shí)先在顏色盤內(nèi)蘸色，落版時(shí)需用力較重，以便潑開(kāi)顏色，敷滿版面。接著既輕勻而又快速地遍刷版面，不等顏色稍干的時(shí)候便扦紙上版，使用擦子擦印。在刷帚刷版時(shí)，應(yīng)防止由于顏色用得過(guò)多而溢成“色邊”，即在版面邊沿或溢到邊外，或者淤塞成塊；更應(yīng)防止棕絲脫落而污染畫(huà)面?？傊?，要做到畫(huà)面上色彩的勻、準(zhǔn)、潔、鮮四字的要求。擦子功夫，當(dāng)扦紙上版后，隨即擦子下落，由撓棍這邊先輕輕地從右到左，再由中央向四周施展，以定版位，然后用重而靈活的力道擦出畫(huà)面。要求既要均勻，又要根據(jù)粗細(xì)不同的色塊的情況，使用不同輕重軟硬的功夫去對(duì)付，以達(dá)到勻、準(zhǔn)、潔、鮮的要求。

　　桃花塢木板年畫(huà)

　　4、夾水。印完線版，需先夾水20分鐘左右。目的是讓墨色固定。

　　5、摸版。套色版要和墨線版結(jié)合的絲絲入扣，摸版是重要的一關(guān)。上下左右的部位要摸準(zhǔn)。版片大的在版背四角墊以潮紙，版片小的用膏藥肉，即中藥店中出售的膏藥原料粘住，均用小榔頭敲移。在引刷進(jìn)行中微有移動(dòng)時(shí)，也需隨時(shí)注意敲版校正。

　　6、印套版。根據(jù)原定的色版工藝程序，特別是要采用環(huán)色版工藝的情況時(shí)，首先要設(shè)定印色版先后程序。一般先印紅、藍(lán)、紫，后印黃、淡墨。每印完一套版，都要采用夾水工藝過(guò)程。整個(gè)過(guò)程，要做到勻、準(zhǔn)、潔、鮮的要求。

　　桃花塢木板年畫(huà)成品與墨線版

　　7、夾水。每印一套色，紙面受到一定程度的潮濕，不僅紙有伸縮性，色彩也容易潮濕，會(huì)影響下一套色彩的準(zhǔn)確性，這就需要隔水處理。辦法是每隔七、八張或十幾張紙中間隔上一張干燥的紙板。隔水時(shí)間約為二十分鐘或半個(gè)小時(shí)。但應(yīng)注意時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，紙上不應(yīng)過(guò)干，否則第二套就印不勻甚至印不上去。因此，印刷這道工序，一手料，即500張紙，必須一手落成，不能拖延時(shí)日。最后一套的隔水時(shí)間應(yīng)比分套時(shí)隔水的時(shí)間略長(zhǎng)，待紙上全部隔干后下料。然后整理切齊，以待檢驗(yàn)。

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