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　　紫砂壺藝術(shù)是反映時(shí)代風(fēng)尚的產(chǎn)物，而某個(gè)時(shí)代的品味，也規(guī)范其茶壺的造型及紋飾?？v觀紫砂壺的歷史發(fā)展及其演變，一般都表現(xiàn)為由粗趨精、由大趨小、由簡(jiǎn)趨繁，復(fù)又返璞歸真的過(guò)程，即經(jīng)歷古樸、華麗、淡雅三個(gè)階段。

　　紫砂茗壺的造型，千姿百態(tài)，有樸實(shí)的實(shí)用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來(lái)分為下列各類：幾何形、自然形（花塑器）、筋紋器及水平壺和茶器等。在紫砂茗壺發(fā)展的不同歷史時(shí)期中，幾類造型的壺均有制造，但每時(shí)期發(fā)展的主流卻又有所偏重于不同的造型、藝術(shù)風(fēng)尚及發(fā)展趨勢(shì)。

　　自明代正德到明代末年（十六世紀(jì)初至十七世紀(jì)初）紫砂茗壺以筋紋器造型居多。有些作品受銅鏡外形及銅器影響非常明顯。明式家具簡(jiǎn)潔、凝重的風(fēng)格對(duì)紫砂壺的影響也隨處可見(jiàn)。早期的紫砂茗壺，其造型氣度渾厚，比較協(xié)調(diào)，不附加裝飾，僅以筋紋線的變化及開(kāi)光加強(qiáng)裝飾效果，泥質(zhì)顆粒較粗，所謂"不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)栗"。這就是當(dāng)時(shí)以時(shí)大彬?yàn)榇淼膲厮嚰业某缟?。鐫刻楷書簽名款于茗壺底部，這是早期紫砂茗壺的落款形式。

　　筋紋器是明代紫砂壺造型的主流，其造型特點(diǎn)是將花瓣、瓜楞、菱花、云水等形體引入紫砂壺造型。把紫砂壺塑成花瓣式、瓜楞式等壺形，打破了茶壺單調(diào)格局，使壺式造型趨于活潑多樣，增添了無(wú)限的藝術(shù)意趣。

　　明代是紫砂壺空前興旺成熟的典范時(shí)期，這時(shí)期名家輩出，壺式千姿百態(tài)，特別注重筋紋器的制作，這種風(fēng)氣延續(xù)到十八世紀(jì)以后。這個(gè)時(shí)期的代表人物是時(shí)大彬和徐友泉。

　　這空前興盛時(shí)期的出現(xiàn)，主要是元代壟斷工匠和技術(shù)的半奴隸制度式的生產(chǎn)關(guān)系，到明代后，逐步得到了解放，從而為發(fā)展手工業(yè)提供了有利條件。瓷都江西景德鎮(zhèn)民窯中杰出的造瓷民工陳仲美、昊十九、周時(shí)通、崔國(guó)樊、吳明官等，紛紛到陶都宜興改業(yè)紫砂，促進(jìn)紫砂工藝的發(fā)展。同時(shí)，從明代中葉起，社會(huì)上飲茶的風(fēng)氣和品茶的提倡，促使宜興紫砂茗壺廣泛流行起來(lái)，并為好茶的文人墨客、士大夫一致推崇。如馮可賓的《茶箋》說(shuō)："茶壺陶器為上，錫次之。"文震亨的《長(zhǎng)物志》說(shuō)："茶壺以砂者為上，蓋既無(wú)土氣，又無(wú)熟湯氣。"在文學(xué)家李漁的《雜說(shuō)》中贊美道："茗注莫妙于砂，壺之精者又莫過(guò)于陽(yáng)羨。"而周高起在《陽(yáng)羨茍壺系》專著中稱："近百年中，壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶，又近人過(guò)前人處也。"由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)紫砂茗壺生產(chǎn)的發(fā)展、興盛，也借助于文人飲茶風(fēng)尚的盛行和諸多著述家推崇宜興的紫砂壺藝。由于以上種種原因，促使明萬(wàn)歷年間宜興紫砂茗壺生產(chǎn)呈現(xiàn)出空前的繁榮景象。

　　明代是紫砂茗壺的興旺成熟期，名手輩出，代有精品。至今有實(shí)物遺存并有制作記載的，當(dāng)屬明正德年間的制壺名師供春。供春之壺，制品很少，留傳后世的更是鳳毛麟角。自從供春樹(shù)癭壺問(wèn)世以后，繼起的名家有董翰、趙梁、元暢、時(shí)鵬，稱為"四大家"。

　　四大家以后有李養(yǎng)心，號(hào)茂林，也是明萬(wàn)歷時(shí)名藝人。他善于制作小圓壺，世稱"名玩"。他在兄弟輩中排行第四，故又以"中圓壺李四老官司"得名。起初，名家壺坯都附入缸窯燒造，沒(méi)有用匣缽封閉起來(lái)，因而都"不免沾缸壇釉淚。"從李茂林開(kāi)始，"壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴"，從而防止了紫砂壺的沾染釉淚。

　　明代的紫砂茗壺，不但式樣變化多端，壺形大小也很不相同。大體上說(shuō)，明萬(wàn)歷之前，好尚大壺dnv歷之后，壺形日漸縮小。時(shí)大彬自他游婁東和諸名士交接之后，才改作小壺。以后徐友泉諸家，更向這一方面推進(jìn)，從"盈尺兮豐隆"轉(zhuǎn)向"徑寸而平柢"一途。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是"各擅勝場(chǎng)"的名手。壺形由大而小，不得不承認(rèn)決定于士大夫飲茶趣味和習(xí)慣的改變。

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