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圖1

　　吳琴木（1894—1953），江蘇吳江人，原名桐生，后改單名桐，字琴木，號冷楓居士，別號蒼梧生，是20世紀(jì)畫壇一位功力深厚的傳統(tǒng)型畫家。他以山水見長，兼能花鳥、人物，其藝術(shù)道路，由師古人而師造化，由臨仿而創(chuàng)作。今選其兩幅青綠山水書畫作品介紹如下，以便更為直觀地對吳琴木這位一代大家有更深的印象。

圖2

　　《春山雨霽圖》（圖1），縱101.8、橫34.6厘米。此圖是1944年吳琴木50歲時所作。畫作左上角作者題：“春生何處何周游，海角天涯遍始休，先遣和風(fēng)報消息，續(xù)教啼鳥說來由，展張草色長河畔，點(diǎn)綴花小房樹頭。仿劉完庵春山雨霽圖。甲申小春三月，吳琴木”。作者的題詩，選自唐代詩人白居易七言律詩《春生》一詩中的前六句（原詩共八句），且有兩處錯誤：一是原詩第一句寫的是“暗周游”，作者卻寫成了“何周游”；原詩第六句是“花房小樹頭”，作者卻寫成了“花小房樹頭”。此外，整幅畫作共鈐五枚紅印章：一是左上角題詩處鈐印“吳琴木”“冷楓居士”兩枚紅印章；二是畫作左下角鈐印“鏡塘心賞”“陽湖陶湘”兩枚紅印章；三是畫作右下角鈐印“□闇審定”一枚紅印章。

　　作品布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫面緊湊協(xié)調(diào)，視覺沖擊力很強(qiáng)，整個畫面給人的印象是靜怡、祥和，再現(xiàn)了世外桃源的境界。作者用筆很細(xì)致，似經(jīng)過精心構(gòu)思，而后才用心下筆。比如：所畫山巒層層疊疊，由遠(yuǎn)及近，層次分明；所繪樹木根部牢牢抓在地上，枝干遒勁挺拔，彎繞自然生動；所繪地面小草生機(jī)勃勃，莖葉富有彈力；所繪人物面部表情真情流露，眼睛炯炯有神，活靈活現(xiàn)；所繪河流幅面寬闊，似有微風(fēng)吹來，漣漪蕩漾……整幅作品色彩搭配柔和，清新亮麗，堪稱吳琴木的精品之作。

　　《流水和松風(fēng)》軸（圖2），吳琴木作，畫芯縱132.8、橫33.2厘米。此圖是1948年吳琴木54歲時所作。畫作左上角作者題：“莓苔隱石色，寒山明樹叢。獨(dú)坐彈瑤琴，流水和松風(fēng)。戊子小春冷楓居士，吳琴木”。題款下方鈐印“琴木長樂”“吳桐”兩枚紅印章。

　　該作描繪了一幅恬靜幸福的田園生活畫卷。作者筆下，遠(yuǎn)山層巒疊嶂，逶迤綿延；近處小橋流水人家掩映在蔥蔥樹木之中。那種依山傍水、悠然自得的生活令人心馳神往。畫面中兩條相距很近的小船，悠閑地飄蕩在水面上，每條船上船頭各坐著一個人，穿紅色上衣的那個人扭過腦袋側(cè)著臉，似乎在與對面船上穿藍(lán)色上衣的人談?wù)撝裁矗黾恿水嬅娴孽r活氣息。畫面中的一株柳樹，繁茂的葉子一層掩映著一層，井然有序，毫不凌亂，充分體現(xiàn)了作者深厚的繪畫藝術(shù)功底。

　　關(guān)于“青綠山水”畫，2017年9月15日至12月14日，北京故宮博物院在午門、雁翅樓展廳舉辦了一場規(guī)模較大的“千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展”。筆者當(dāng)時也參觀了該次精品展。其展覽策展人、北京故宮博物院書畫部副研究館員王中旭點(diǎn)評說：“青綠山水畫在元后期幾乎銷聲匿跡。由于元及以后文人畫的迅速發(fā)展并占據(jù)畫壇主流，導(dǎo)致通常我們對中國山水畫的印象主要是水墨山水，忽略了青綠山水在畫史上的地位和價值。”

　　“青綠山水”作為一種中國畫的技法始創(chuàng)于唐代，以礦物顏料石青和石綠為主。青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者多勾廓，皴筆少，著色濃重；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠，在古代繪畫藝術(shù)上占有重要地位。民國時期許多畫家在制定作品潤格時，往往將青綠山水定得很高，主要原因：一方面是材料昂貴，繪畫難度大；另一方面是青綠山水歷來在市場上很受藏家的青睞和追捧，價格一般比其他作品要高得多。

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