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　　在天寒地凍的季節(jié)，最綺麗的景觀莫過于一場(chǎng)彌天漫地的大雪。自古以來，雪都是文人墨客筆下描繪的對(duì)象，書法家們亦通過筆走龍蛇，表達(dá)在雪天里的喜怒哀樂。今天小編整理了歷代書法家關(guān)于“雪”的作品，供君欣賞。

　　1、東晉 王羲之 《快雪時(shí)晴帖》

　　《快雪時(shí)晴帖》是一封書札，其內(nèi)容寫的是王羲之在大雪初晴時(shí)的愉快心情及對(duì)親友的問候。

　　《快雪時(shí)晴帖》題跋

　　清乾隆帝把此帖和王珣《伯遠(yuǎn)帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》，并藏于養(yǎng)心殿西暖閣內(nèi)，御書匾額“三希堂”，視為稀世瑰寶?！犊煅r(shí)晴帖》被乾隆帝視為“三?！敝?。

《快雪時(shí)晴帖》題跋

　　《快雪時(shí)晴帖》以“羲之頓首”行草開頭，以“山陰張候”行楷結(jié)尾，筆法雍容古雅，圓渾妍媚。趙孟頫、劉賡、護(hù)都沓兒、劉承禧、王稚登、文震亨、吳廷、梁詩正等人的跋語中都表示贊嘆。

　　2、東漢 曹操 《袞雪》

　　作為中國歷史上卓越的政治家、思想家、文學(xué)家，曹操在書法上也有所成就，迄今發(fā)現(xiàn)的曹操唯一書法為“袞雪”二字。

　　該作品現(xiàn)存陜西漢中市博物館，后人因慕其名，又在“袞雪”二字左側(cè)追鐫“魏王”兩個(gè)小字已示區(qū)別。“袞”字一撇一捺頗有動(dòng)態(tài)之感，“雪”字則有靜態(tài)質(zhì)感。

　　3、北宋 黃庭堅(jiān) 《雪寒帖》

《雪寒帖》亦稱《明叔少府》《致明叔少府尺牘》，為臺(tái)北故宮博物院藏。

　　黃庭堅(jiān)《雪寒帖》無書寫時(shí)間，從筆法、結(jié)體、風(fēng)格等方面綜合比較，與《動(dòng)靜帖》《致明叔同年尺牘》非常接近，大致書于紹圣年間。此帖筆鋒勁健、功力深厚、遒麗古雅、灑脫飄逸。

　　4、北宋 蔡京 《跋趙佶雪江歸棹圖卷》

　　蔡京《跋趙佶雪江歸棹圖卷》現(xiàn)藏于北京故宮博物院。蔡京是北宋時(shí)期著名的書法家，他的書法在“晉韻唐法”的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，用筆姿媚飄逸、字勢(shì)雄健痛快，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特征。

5、北宋 蔡卞《雪意帖》

　　蔡卞是蔡京的弟弟，他讀書過目不忘，才思敏捷。史籍方志、百家雜說、國家法典無不瀏覽殆遍。他反對(duì)蔡京重用宦官童貫為陜西制置使。在其他政事上，他的主張也多與蔡京不同，因此受到蔡京的詆毀。著有《毛詩名物解》，與蔡京編撰《宣和書譜》《宣和畫譜》各20卷。

　　6、南宋 范成大 《雪晴帖》

　　范成大《雪晴帖》現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，約淳熙十四年丁未（1187）冬書。因帖有“雪晴奇寒”云云，故得名。又因此帖為范成大致“養(yǎng)正監(jiān)廟奉議賢友”者，故又名《與養(yǎng)正帖》或《與養(yǎng)正監(jiān)廟書》。

7、元 趙孟頫 《雪賦卷》

　　趙孟頫《雪賦卷》現(xiàn)藏于山東博物館，堪稱“鎮(zhèn)館之寶”。趙孟頫的書法和繪畫成就極高，遙追五代、北宋法度，力主變革南宋院體格調(diào)，開創(chuàng)元代新風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在書法上，趙孟頫處于古代書法史上醞釀變革和突破的時(shí)期，他師法晉唐，使書壇出現(xiàn)了生機(jī)蓬勃的中興氣象。他的行草書形聚而神逸，秀美而瀟灑；楷書棄絕唐人顏、柳的頓挫之筆而增以風(fēng)姿流動(dòng)之勢(shì)。

　　8、明 朱瞻基 《雪意歌》

　　朱瞻基，自號(hào)長(zhǎng)春真人，明代第五位皇帝，1426至1435年在位，年號(hào)宣德，廟號(hào)宣宗。在其當(dāng)政的十年之間，政治方面，任用賢能，締造了史稱“仁宣之治”的穩(wěn)定發(fā)展期，是歷史上著名的守成之君。此外明宣宗在藝術(shù)方面的表現(xiàn)，使他在歷代帝王之中，顯得更加耀眼。他的書法瀟灑勁健，被后人評(píng)為“書出沈華亭兄弟，而能于圓熟之外，以遒勁發(fā)之?！?

　　9、明 吳寬 行書《蘇軾雪詞卷》

　　吳寬行書《蘇軾雪詞卷》為香港藝術(shù)館虛白齋藏，吳寬兼工書法，書亦學(xué)蘇東坡，此幅行書，潤(rùn)中辣健，墨氣濃厚，工穩(wěn)有法。

　　10、明 祝允明 草書 《雪賦》

　　祝允明作為明代影響巨大的“四大才子”之一，對(duì)明代浪漫主義書風(fēng)的形式有重要作用，其草書也在書法史上有重要影響?！堆┵x》秀麗而又有氣度，行筆自然大方，初見之似點(diǎn)畫狼藉，縱橫散亂，但細(xì)審則點(diǎn)畫如真，順逆藏露，起止分明。

　　11、明 文徵明 行草書《雪詩卷》

　　文征明行草書《雪詩卷》現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院，文末自署書于1536年夏至后兩天，此時(shí)文征明已67歲，從末尾句“慘淡有余情”看，他此時(shí)充滿了無限慘淡之感慨。

　　12、明 文徵明 《溪山積雪圖并草書雪詩卷》

　　該圖在輪廓線外用淡墨渾染，輪廓內(nèi)部大量留白，形成對(duì)比，此種繪制雪景的方法是傳統(tǒng)繪畫中最為常見的，在渾染雪景時(shí)，墨色濃、干、淡、濕渾然一體又層次豐富，無尖刻和劍拔弩張之筆，格高調(diào)雅，淡逸而文靜，覽之令人驚嘆。

　　更加難能可貴的是手卷尾部書有草書雪詩，文徵明為明代大書家，開一代書風(fēng)，書法流暢婉轉(zhuǎn)，氣韻連貫，此書法相對(duì)于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本來面目。

　　13、明 文彭 草書《雪賦》

　　文彭草書《雪賦》，瀟灑飄逸，酷似其父文徵明。文彭的書法藝術(shù)，從小受到其父的影響，楷書得文徵明親授，行草書則學(xué)孫過庭、懷素，也參入了一些祝枝山的筆法。

　　文彭擅長(zhǎng)的書體要多于文徵明，篆、隸、楷、行、草均能，文徵明以功力勝，文彭則以才情勝。文彭亦精于篆刻。

　　14、明 董其昌 《謝惠連雪賦》

　　董其昌行草《謝惠連雪賦》現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館，其內(nèi)容取自南朝宋文學(xué)家謝惠連的《雪賦》中的一段，無年代落款。董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。

　　15、清 乾隆 《快雪堂記》

　　公元1779年，乾隆皇帝得到元代書法家趙孟頫臨晉代王羲之《快雪時(shí)晴帖》石刻，特增建了金絲楠木的快雪堂?？煅┨盟闹苡刹世L游廊連接，在東西兩側(cè)的游廊內(nèi)嵌有晉代至元代20位書法家的80篇墨跡石刻48方，其中王羲之的《快雪時(shí)晴貼》與乾隆皇帝的《快雪堂記》最為著名。

　　16、毛澤東 《沁園春·雪》

 

　　毛澤東寫的經(jīng)典詩詞書法《沁園春·雪》，有爭(zhēng)奪天下的狂氣、解救天下的正氣、一統(tǒng)天下的霸氣、感召天下的雅氣，無不讓人拍手稱絕，而此篇詩詞大作《沁園春·雪》更被柳亞子盛贊為千古絕唱，達(dá)到了前無古人后無來者的境地。

 

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