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　　雕漆，又稱刻漆，是髹漆工藝之一，其工藝技法是在胎體上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆上雕刻花紋。其胎以木質(zhì)居多，漆色有紅、黃、綠、醬等。

　　雕漆的技藝方式，通常認為有三種：重色雕漆、堆色雕漆和復色雕漆。

　　《髹飾錄》曰：“剔彩，一名雕彩漆，有重色雕漆，有堆色雕漆。如紅花、綠葉、紫枝、黃果、彩石、黑石、輕重、雷文之類，絢艷悅目?！睏蠲髯ⅲ骸爸厣?，繁文素地；堆色者，疏文錦地為常見。其地不用黃黑二色之外，侵奪壓花之光彩故也。重色俗曰橫色，堆色俗曰豎色。”

　　所謂“橫色”，就是在器胎上分層髹涂不同顏色的漆，各色漆層均達到一定的厚度，然后根據(jù)圖案色調(diào)的要求用刀剔露出所需色漆。實際上，這就是為了與設計的圖畫相配應，除了用浮雕手段之外，還要有漆器特殊的增加色彩的手法。這種色彩的手法，不是事后涂抹上色，而是事先按圖稿的布局，從層次上加以髹涂不同彩漆。如最上層是紅漆，往下第二層是綠漆，第三層是黃漆，第四層是黑漆，用這種層次上色彩，來表現(xiàn)物象上花朵、花葉、花枝、山石和地坡。這種涂漆方式是胎體通體的髹漆，所以又叫“重色、橫色雕漆”。

　　剔彩貨郎圖盤

　　明代 嘉靖

　　高5.2cm，口徑32.2cm

　　故宮博物院藏

　　此盤通體剔彩，自下而上髹土黃、紅、黃、綠、紅五層漆。盤內(nèi)圓形開光雕貨郎圖。正中一老者手持鼗鼓，后置貨郎擔，四周有八童子歡購嬉戲，背景為桃樹山石。畫面以紅漆為主，間綠、黃等色，并以黃漆刻天地錦紋。盤邊刻紅、綠龍紋。盤背邊為剔彩靈芝紋。足內(nèi)髹紅漆，正中有刀刻填金楷書“大明嘉靖年制”六字豎行款。此盤漆質(zhì)干澀灰暗，但漆色運用精美獨到。這一時期的漆色雖仍以紅、黃、綠為主，但已有同一顏色的色差之別。孩童著裝與花葉紅綠相間，由紅綠漸黃，隨妝露色，濃淡適宜。繪畫題材被運用到雕漆作品中，使剔彩漆器表現(xiàn)出嶄新的面貌。此盤畫面應為師南宋畫家蘇漢臣的“貨郎圖”之作。

　　剔彩龍鳳集?？晔奖P

　　清乾隆

　　高3.5cm，口徑19.1cm

　　故宮博物院藏

　　盤口呈八瓣葵花形，通體髹紅、黃、綠、紅四色漆。盤心隨形開光，開光內(nèi)刻黃漆回紋“卍”字錦為地，紅漆雙勾大“?！弊?，筆畫間剔彩松、竹、梅歲寒三友和蓮花、雜寶等吉祥圖案。盤內(nèi)壁作隨形八開光，開光內(nèi)分別雕單線回頭錦和水錦為地，分別剔彩雙鳳、雙龍、四鶴及祥云圖案。外壁雕折枝花卉紋。底髹黑漆，有刀刻填金“大清乾隆年制”楷書款和“龍鳳集福盤”器名款，為乾隆時期標準的款識風格。此器的裝飾風格和題材是仿明代嘉靖時期的雕漆風格而為。乾隆帝對嘉靖時期的雕漆格外喜愛，故多有仿制，但又有創(chuàng)新和突破，尤其在雕刻技法上較嘉靖雕漆更勝一籌。

　　另一種“堆色雕漆”則非常奇特，它是按設計圖稿，僅在局部處上下髹涂所需的彩漆。方法是每涂一遍色彩，待干了以后，又間髹一層局部的彩漆。這樣交替髹涂，直到達到所需的厚度，再雕刻。那么這塊局部處的漆，便形成上下垂直的厚漆，所以又稱為“豎色”。有些著者，由于不懂漆匠具體實際操作工藝，竟然把“豎色雕漆”解釋為挖出一塊已髹好的漆層，再向里面灌涂其他彩漆，顯然這是錯誤的理解。豎色雕漆的作品雖然在明清兩代沒有發(fā)現(xiàn)實物，卻對現(xiàn)代雕漆產(chǎn)生啟發(fā)性提示。20世紀80年代，北京雕漆廠曾創(chuàng)制了雕漆畫工藝，便是采取這種“豎色雕漆”法。

　　還有一種“復色雕漆”，也是髹漆工藝技法之一。黃成在《髹飾錄》中稱：“復色雕漆，有朱面，有黑面，其多黃地子，而鏤錦者少矣?！薄镑鄯ㄍ尴e綠色為異，雕法同剔彩，而不露色為異也。”王世襄先生解釋：“復色雕漆是用幾種色漆一層一層，周而復始地漆上去的，所不同者，其中有綠漆層?！蹦敲?，這個復色，應該如何理解呢？我們看一件東西就能知道個大概——

　　剔彩寶相花圓盒

　　明中期

　　通高16cm，口徑27.8cm，足徑22cm

　　故宮博物院藏

　　盒圓形，紅漆平蓋。蓋面中心雕盛開的蓮花一朵，周邊環(huán)繞花卉。蓋立壁與盒身均飾6個如意頭形開光，內(nèi)刻寶相花，開光間以纏枝靈芝紋相隔。花紋間露黃色地，無錦紋。此盒刻工嫻熟，打磨圓潤。

　　此盒表面為紅漆，從刀口斷面可見紅、黃、綠3種色漆重疊使用3次，共為9層，工藝上與黃成所著《髹飾錄》中記載的“復色雕漆”中所示特征基本相近：花紋間露黃漆地未刻錦紋；髹飾方法如同剔犀，色漆間錯有綠漆層；表面紋飾基本上呈紅色（僅細部枝葉分層截色而成，與表面“純系一色”而“不露異色”的特征略有出入）。

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