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浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆弓，距今已有8000年歷史，是目前發(fā)現(xiàn)的世界上最早的漆器。

　　雖然漆器被歐洲人叫做“Japan”，但它千真萬(wàn)確起源于中國(guó)。

　　8000年前，新石器時(shí)代的原始人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，用漆樹(shù)上割取的天然汁液（生漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能帶給它們一層經(jīng)久不朽的保護(hù)膜。

　　漆器，就此誕生了。

　　防腐，是漆器誕生的最初原因。但漸漸的，人們變得不滿足了，琢磨著在保證耐用的同時(shí)，是不是能讓器物變得更好看、更美觀呢？

　　這種想法一旦有了就再也停不下來(lái)，接下來(lái)的幾千年里，中國(guó)人基本上都在為實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的探索。一不小心就研究出了幾十種工藝，把漆器從單純的工藝變成了一門(mén)藝術(shù)、一種文化。

　　接下來(lái)，我們就來(lái)了解一下這段歷史。

新石器時(shí)代

　　關(guān)鍵詞：紅+黑主色調(diào)出現(xiàn)

　　人們對(duì)美觀的追求是從色彩開(kāi)始的。

　　從河姆渡遺址出土的漆器來(lái)看，7000多年前的原始人已經(jīng)能利用朱砂和松煙（松灰）調(diào)制出黑色和紅色。

河姆渡遺址出土的朱漆木碗

　　這兩種最初的顏色，在接下來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都是中國(guó)漆器的主色調(diào)。

　　很多人認(rèn)為這是因?yàn)橹袊?guó)人尚紅、尚黑，其實(shí)真正原因沒(méi)那么玄幻：大漆的本色是棕色，底色重質(zhì)地又粘稠，很難調(diào)色，紅和黑是人們最容易獲得，也是早期僅能獲得的顏色。

　　商周

　　關(guān)鍵詞：顏色不夠珠寶來(lái)湊

　　在色彩上遇到了阻礙的人們，轉(zhuǎn)而探索起另外一個(gè)方向——極力給漆器鑲嵌上一些bling bling的裝飾物，比如貝殼、寶石和金子。

北京房山琉璃河商周遺址出土的2件漆器殘片，前者鑲有金片和綠松石，后者表面鑲滿貝殼。

　　這種思路，在以后幾千年里都是漆器裝飾的重要方向，可以看作后世漆器所有鑲嵌工藝的萌芽。

　　漆器工藝正在萌芽，但青銅器在商周時(shí)期已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，所以盡管漆器再怎么bling bling，也并沒(méi)能成為主流。

　　戰(zhàn)國(guó)、兩漢

　　關(guān)鍵詞：無(wú)物不漆、工藝爆發(fā)

　　時(shí)間來(lái)到戰(zhàn)國(guó)、兩漢，青銅器的繁榮走近尾聲，漆器乘機(jī)上位，迎來(lái)了快速發(fā)展的高峰期。

　　當(dāng)時(shí)漆器的地位可以用一句話來(lái)總結(jié)，“無(wú)物不漆”。

　　從杯盤(pán)茶盞的小型生活用具、到幾案屏風(fēng)的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品、到棺槨等喪葬用具，全部都有漆器制品。

曾侯乙墓出土的彩繪漆棺 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

　　可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)漆器已經(jīng)被用在社會(huì)生活的全部，無(wú)論宮廷、士兵還是平民百姓，生活中都離不開(kāi)漆器。

虎座鳥(niǎo)架鼓 戰(zhàn)國(guó) 荊州博物館藏

　　隨之而來(lái)的，是漆器制作工藝的革新，這種革新體現(xiàn)在兩方面。

　　一是胎骨，在木制器物表面涂大漆，制作出的就是木胎漆器，這是漆器最初誕生時(shí)的形態(tài)。后來(lái)，人們逐漸把胎骨的范圍拓展到陶、竹、皮、金屬等。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們研究出了一種特殊的胎骨——夾苧胎。

彩繪出行圖夾纻胎漆奩 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

　　夾苧胎也叫脫胎，先以木或泥制模，再在模具周?chē)寐椴迹ㄆr）和漆灰（大漆和磚瓦灰的混合物）反復(fù)裱糊多層，最后去掉里面的模具，直接以漆布為胎，制作出的漆器輕便又堅(jiān)固。

　　除了胎骨，戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期還集中爆發(fā)出多種漆器裝飾工藝。

　　首先是漆繪，用調(diào)色后的大漆在涂好底漆的器物上描繪出各種圖案，叫做描漆。由于大漆能調(diào)出的顏色有限（直到今天也沒(méi)能跳出黑、朱、黃、綠、青五色），人們又用桐油調(diào)制出更為豐富的顏色，用這種油彩描繪裝飾的工藝，叫做描油。

彩繪樂(lè)舞圖鴛鴦形漆盒 戰(zhàn)國(guó) 湖北省博物館藏

　　從出土情況來(lái)看，漆繪在當(dāng)時(shí)應(yīng)用最為廣泛，其次就是錐畫(huà)——用錐形工具代替畫(huà)筆，在漆器表面刻畫(huà)圖案。

　　錐畫(huà)還催生出另外兩種工藝，在錐刻出的線條中填入彩色的大漆叫填漆，填入極細(xì)的金（銀）箔，叫戧（qiāng）金。

錐畫(huà)云紋漆罐 西漢 揚(yáng)州博物館藏

　　跟戧金名字比較相似的一種工藝是描金，用桐油和大漆混合會(huì)讓漆在快干時(shí)仍然具有粘性，這時(shí)再將金（銀）粉粘上去，就能讓漆器變得金（銀）光閃閃了。

銀扣彩繪描金五子奩漆盒 西漢 安徽省天長(zhǎng)市博物館藏

　　用金銀裝飾漆器的工藝還有金銀釦（kòu）和金銀箔貼花。金銀釦是用金銀加固、裝飾飾漆器的口部，金銀箔貼花則更為精細(xì)，把金銀捶打成極薄的薄片，再在薄片上鏤刻出各種圖形，貼在漆器表面。

貼金箔彩繪神獸云氣紋五子漆奩 西漢 揚(yáng)州博物館藏

　　以上工藝的裝飾效果基本都停留在平面，當(dāng)時(shí)還有一種立體裝飾工藝——堆漆，顧名思義，就是用大漆或者漆灰在器物表面堆出立體的圖案。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期彩繪鳳鳥(niǎo)雙聯(lián)杯 湖北省博物館藏

　　總的來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)國(guó)、兩漢是中國(guó)漆器發(fā)展的最高峰，我們今天能看到的國(guó)寶級(jí)漆器，基本上都來(lái)自于這一時(shí)期；我們現(xiàn)在還在應(yīng)用的工藝，絕大多數(shù)也都起源于這一時(shí)期。

　　三國(guó)兩晉南北朝

　　關(guān)鍵詞：佛教

　　三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，由于長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂和瓷器的迅速發(fā)展，漆器的發(fā)展受到巨大沖擊，沒(méi)了之前的輝煌。

　　與漆器整體衰落形成鮮明對(duì)比的，是夾苧胎的大放異彩。

　　佛教廣泛興起之后，人們有時(shí)需要抬著佛象游街以招睞信徒，集資建廟。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質(zhì)、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求，于是夾苧胎脫穎而出。

　　史料記載，夾苧胎在東晉時(shí)期就已經(jīng)被用來(lái)制作佛像，人們把這種工藝叫做夾苧造像。

魏晉時(shí)期的夾苧造像已經(jīng)不存于世，此尊為美國(guó)大都會(huì)博物館館藏的唐代佛像

　　除此之外，這一時(shí)期還誕生了另外一項(xiàng)全新的裝飾工藝——犀皮漆。

　　犀皮漆的工藝大致分為3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面，晾干后涂上多層不同顏色的大漆，最后再通體磨平得到絢麗的花紋。

犀皮黃口羽觴 三國(guó)吳 安徽省文物考古研究所藏

　　唐

　　關(guān)鍵詞：奢華、對(duì)外交流

　　大唐盛世，漆器的發(fā)展得以恢復(fù)。與盛世氣象相符，唐朝的漆器走的也是奢華路線。

　　奢華套餐一，是把貝殼磨制成各種形狀或圖案，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時(shí)還會(huì)加入瑪瑙、玳瑁、紅珊瑚、綠松石等寶石，華麗而雍容。

唐·螺鈿紫檀五弦琵琶 日本正倉(cāng)院藏

　　另一款奢華套餐，是在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來(lái)的金銀平脫。

　　金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住，之后再反復(fù)打磨讓金銀露出來(lái)，跟周?chē)钠崦嫫烬R，是為金銀平脫中的“平”。

四鸞銜綬金銀平脫鏡 唐 陜西歷史博物館

　　唐朝給人的印象除了金燦燦的富麗堂皇，還有頻繁的對(duì)外交流，唐代的漆器也是如此。

　　雖然日本本土有發(fā)達(dá)的漆器工藝，但能確定的是，日本的“脫活干漆”和最著名的“蒔繪”，是受到了中國(guó)“夾苧造像”和“描金”技法的影響。

　　這兩種工藝正是經(jīng)由日本遣唐使和東渡的大唐高僧，于唐朝時(shí)傳入日本。

日本國(guó)寶——用“脫活干漆”法制作的鑒真坐像

　　宋元

　　關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)vs極繁

　　有人總結(jié)宋朝的美學(xué)是極簡(jiǎn)風(fēng)。單看宋朝的漆器，這話只對(duì)了一半。

　　宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū，指把漆涂在器物上）和雕漆，一個(gè)極簡(jiǎn)，一個(gè)極繁。

　　素髹，也叫光素漆、一色漆，顧名思義就是只在器物表面涂上一種顏色的漆，別無(wú)裝飾。

北宋十一花瓣式漆碗 溫州博物館藏

　　雕漆，則要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據(jù)漆層顏色的不同，可以分為剔紅、剔彩、剔犀等。

“張成造”剔紅梔子花紋圓盤(pán) 元 故宮博物院藏

　　雕漆的繁，不僅繁在精細(xì)的雕刻，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進(jìn)行雕刻的漆層，一般在8-15毫米，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層，所以一天只能刷2-3層。

“張成造”剔犀云紋盤(pán) 元 故宮博物院藏

　　宋朝雕漆在元代得到了進(jìn)一步發(fā)展，元雕漆成為與漢夾苧、唐平托、宋素髹并稱(chēng)的中國(guó)漆器四大杰作。

　　明至清初

　　關(guān)鍵詞：理論總結(jié)、對(duì)外貿(mào)易

　　經(jīng)過(guò)了唐宋元的積蓄之后，中國(guó)漆器在明代至清初達(dá)到了戰(zhàn)國(guó)、兩漢之后的另一個(gè)高峰。

　　這座高峰最大的貢獻(xiàn)，就是出現(xiàn)了中國(guó)古代唯一一部漆器工藝的著作《髹飾錄》，總結(jié)了我國(guó)古代漆器工藝的豐富經(jīng)驗(yàn)，將漆器分為14類(lèi)，101個(gè)品種，直到今天都影響深遠(yuǎn)。

　　此外，工藝方面的創(chuàng)新主要包括以黑漆作地，剔去花紋輪廓內(nèi)的漆地，填入彩漆或油色的款彩；

　　在螺鈿工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚、玉石等珍貴材料的百寶嵌；

黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 明 故宮博物院藏

　　和填漆與戧金工藝結(jié)合的雕填。

紅漆雕填戧金琴桌 明萬(wàn)歷 故宮博物院藏

　　另一項(xiàng)在當(dāng)時(shí)非常流行的工藝——識(shí)文描金（用稠漆畫(huà)出高于平面的花紋再描金），也被人們看作從日本引入的新工藝。

　　我們前面提到過(guò)，描金法從戰(zhàn)國(guó)起源，唐朝時(shí)傳入日本，到了明朝卻要向日本學(xué)習(xí)，清朝甚至稱(chēng)這種工藝為“洋漆”。

金地識(shí)文描金彩漆高足碗 清 南京博物院藏

　　所以，明清時(shí)期的漆器，雖然看似繁榮，實(shí)際上卻已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入衰落期。

　　中國(guó)古代漆器最后的輝煌，是清朝初期的款彩屏風(fēng)。

　　款彩屏風(fēng)深受?chē)?guó)際市場(chǎng)的歡迎，被東印度公司大量運(yùn)往歐洲，和絲綢、瓷器、茶葉同樣屬于重要的外貿(mào)商品。

黑漆款彩百鳥(niǎo)朝鳳圖圍屏 清 故宮博物院藏

　　八千年的歷史太悠久，我們今天只能大概梳理一下漆器的發(fā)展脈絡(luò)和主要工藝，如果大家對(duì)哪種工藝或者哪一段歷史特別感興趣，歡迎留言，我們?cè)賮?lái)做專(zhuān)門(mén)講解。

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