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　　陳鳳妹(1941—)，徐秀棠大師之妻。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從任淦庭先生學(xué)習(xí)紫砂陶刻。八十年代以后不再?gòu)氖绿湛?，主要從事紫砂壺藝的?chuàng)作。她技術(shù)全面，功底扎實(shí)，代表作品《大吉壺》、《鳳壺》、《龍生九子》等多次參展并獲獎(jiǎng)(多與徐秀棠大師共同設(shè)計(jì)，陳鳳妹制作)。

　　1958年5月，她與譚泉海、毛國(guó)強(qiáng)、鮑仲梅、束旦生等一起進(jìn)紫砂工藝廠，拜任淦庭為師，學(xué)習(xí)紫砂陶刻。因?yàn)殛慀P妹的名字中有一“鳳”字，按照其他師兄弟姐妹的取名規(guī)律，筆名當(dāng)為“云鳳”或“云風(fēng)”，但是“鳳”字當(dāng)時(shí)還沒(méi)有簡(jiǎn)化，其繁體字寫(xiě)作“鳳”，“月”字框內(nèi)是一繁體的“鳥(niǎo)”字，筆畫(huà)太繁，不便于初學(xué)者陶刻署名。于是任老給陳鳳妹起的藝名是“云月”。這樣筆畫(huà)簡(jiǎn)便，易于陶刻署名，并且“天上云追月，地下風(fēng)吹柳”，何等詩(shī)意啊!為何不叫“云風(fēng)”呢?試想，“云風(fēng)”就是“云兒被風(fēng)吹散了”?！霸骑L(fēng)”倒置過(guò)來(lái)就是“風(fēng)云”，“風(fēng)中之云”“風(fēng)云變幻”“天有不測(cè)風(fēng)云”等，不甚吉祥。通過(guò)對(duì)上述幾位陶刻大師當(dāng)年任老取名情況的探討，我們一方面深感任老早年為了生計(jì)，沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的正規(guī)教育，但憑藉過(guò)人的聰慧、意志和勤奮，其人文藝術(shù)素養(yǎng)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?一方面深感任老為給學(xué)生取個(gè)較為吉祥、且富有文化藝術(shù)氣息、詩(shī)情畫(huà)意的藝名，所花費(fèi)的心思和良苦用心;并由此感受到他作為父輩、作為業(yè)師對(duì)學(xué)生那份親如父子(女)般深深的愛(ài)。

　　另外，陳鳳妹姓名中還有一“妹”字。本人見(jiàn)過(guò)一個(gè)大金鐘花盆，落款是“云娣”。許慎《說(shuō)文解字》：“娣，女弟也。”女弟，就是妹妹。所以“云娣”是陳鳳妹曾經(jīng)用過(guò)的藝名無(wú)疑。可能是為了紀(jì)念任老，徒弟們都曾以“小”“子”入款，例如“子云”“子紅”“子芬”“子華”“子石”“子陶”“子波”“小秀”“小林”“小雨”等，陳鳳妹也不例外，她曾經(jīng)用過(guò)“小月”“小妹”款，筆者家藏有此二款的紫砂花盆各一件。

　　另外，文革期間，像其他師兄弟姐妹一樣，煥發(fā)出青春的激情，以“紅”字入藝名。陳鳳妹也把“云月”改成了“紅月”。本人家藏一只紅色梅花三尺花盆，落款是“紅月”。風(fēng)格、砂料與“云月”款完全一致。文革后期，革命浪潮減退，人們變得清醒了，這一時(shí)期，她曾用過(guò)“石月”款。

　　徐秀棠先生1954年拜任老為師，是任老建國(guó)后帶的第一個(gè)藝徒(解放前任老就帶過(guò)一個(gè)范福籌，藝名“瘦石”)。陳鳳妹1958年入此師門(mén)。二人相見(jiàn)，很快就相戀、結(jié)婚了?；楹?，夫妻倆夫唱婦隨、相濡以沫。在陶刻事業(yè)上共同切磋進(jìn)步。他們非常喜歡刻繪這樣的畫(huà)面：雙鳥(niǎo)棲息在盛開(kāi)的寒梅枝頭，而與梅枝連理的是一支盛開(kāi)的海棠花。此種畫(huà)面的設(shè)計(jì)是很有深意的。梅，鳳妹(梅、妹同音);棠，秀棠。真像《長(zhǎng)恨歌》中所言：“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”，鳥(niǎo)棲比翼，花開(kāi)連理。這是何等精妙的構(gòu)思啊!每當(dāng)我欣賞著家藏的幾個(gè)徐秀棠和陳鳳妹二位大師陶刻的紫砂花盆時(shí)，看到這樣的構(gòu)圖和創(chuàng)意，就會(huì)聯(lián)想到他們年輕時(shí)浪漫的愛(ài)情，以及終身相依相偎、共斗嚴(yán)寒，共度時(shí)艱，同時(shí)又展望著綠葉紅花盛開(kāi)的海棠般美好的未來(lái)。這樣的作品不是他們倆刻繪的，還會(huì)是誰(shuí)呢?

　　此外，本人家藏“古月”款紫砂大金鐘花盆一只，本人一直認(rèn)為它是徐秀棠大師所刻。即便“古月”是陳鳳妹大師曾經(jīng)用過(guò)的藝名，那么該款紫砂作品也一定融入了徐秀棠大師精妙的構(gòu)思和創(chuàng)意。刻繪的什么花鳥(niǎo)一時(shí)記不得了，但所刻宋代詩(shī)僧釋志南的《絕句》“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！毙胁輹?shū)刻，汪洋恣肆而不失清秀靈動(dòng)，其功力不遜民國(guó)時(shí)期陶刻大家。

　　本人家藏?cái)?shù)件陳鳳妹大師的紫砂作品?；ㄅ栌幸粋€(gè)大金鐘：一面刻畫(huà)一只鳥(niǎo)兒棲息在梅花、海棠枝上，另一面篆刻：“春光明媚，景色宜人”八個(gè)大字，且“一”字排開(kāi)刻寫(xiě)，很有氣勢(shì)。還有大鼓形盆、四方弓式、海棠三尺、葵口三尺、梅花三尺等數(shù)件。另有五十年代紫砂花瓶一只。

　　以上所言，純屬“蠡測(cè)”。吾生也晚，無(wú)緣親見(jiàn)陳鳳妹大師等人當(dāng)年創(chuàng)作之情形，所言定有不妥和謬誤之處，還懇請(qǐng)陳鳳妹、徐秀棠二位大師及其他知情者斧正。“把歷史還給歷史”，“把真實(shí)還給真實(shí)”，不要給世界，給后人留下太多的謎語(yǔ)和遺憾。讓天下愛(ài)好紫砂者和藏友們學(xué)得清楚，藏得明白，晚輩幸莫大焉!我想，這也是當(dāng)代紫砂陶刻家們當(dāng)仁不讓、責(zé)無(wú)旁貸的歷史使命!

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