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如何區(qū)分搨本摹本和拓本

時(shí)間:2019/1/15 19:06:05  來(lái)源:美術(shù)報(bào)

宋 馬麟 荷香清夏圖(局部)

  碑拓源于唐朝,發(fā)展于宋元明清。在沒(méi)有高科技手段前,碑拓技術(shù)一直是一門傳統(tǒng)的保存與流傳珍貴書法作品的重要手段。我們現(xiàn)在所說(shuō)的“拓本”和“搨本”都屬于名作書跡的復(fù)制本,實(shí)際上這也是兩種不同的復(fù)制方法。

  “搨”即“摹揭”,是將宣紙或絹等材料覆在真跡上進(jìn)行復(fù)制。“搨本”又分為直接臨摹和先雙鉤后填實(shí)兩種,臨摹到的復(fù)制品被稱為“摹寫本”。

  摹的方法有兩種,一種是像描紅那樣一筆過(guò)照著原帖寫,第二種是用細(xì)線鉤出點(diǎn)畫的輪廓,稱為雙鉤法。然后在點(diǎn)畫的輪廓中間填上墨色,稱為“廊填”。填色要照顧到原來(lái)筆跡的深淺濃淡,日本專家研究,唐代填色原來(lái)是一絲一絲加上去的,功夫非常細(xì)致。這種摹本就是“雙鉤廊填硬黃本”。摹寫好以后,就多了一個(gè)副本,這就是摹本。著名的“神龍本”《蘭亭序》就是“雙鉤填廓本”。

季觀之 摹《荷香清夏圖》(局部)

  “摹搨”進(jìn)行的重要條件是“透明”,在暗室中依窗映日(透光)鉤摹,得到的摹本被稱為“響搨本”。

  由于摹搨是直接覆在真跡上進(jìn)行復(fù)制,因此出來(lái)的效果幾乎以假亂真,所以又被稱為“下真跡一等”。唐太宗將復(fù)制《蘭亭序》的任務(wù)交給了馮承素,可見(jiàn)他精湛的摹搨手藝。除了馮承素以外,唐代還出了很多摹搨技術(shù)精湛的名家如趙模、諸葛貞、韓道政等。

宋代 寒鴉圖

  “拓本”是用宣紙和墨在金石或其他刻物上進(jìn)行椎拓所得,它是從實(shí)物上蟬蛻下來(lái)的。因此又稱為“蛻本”或“脫本”,其中最重要的方法是“椎拓”。據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》記載,梁朝時(shí)已有椎拓的方法,但無(wú)存世實(shí)物?,F(xiàn)存世最早的拓本是唐太宗李世民的《溫泉銘》,清末在敦煌石室中發(fā)現(xiàn)的其后有“永徽六年”的唐人墨跡,可以斷定為唐朝初年的拓本。

  椎拓的技法主要有撲拓和擦拓兩種。撲拓是用拓包蘸墨直接在拓紙上撲打;擦拓就是將拓包蘸墨在拓紙上一擦而過(guò),擦拓速度較快。由于撲拓多在垂直方向用力,適合椎拓表面凹凸不平或者小的器物;擦拓適宜椎拓表面比較平坦的器物。拓本本身也是珍貴的文物和藝術(shù)品,因刻物有毀傷風(fēng)化等變化,因此早期或石刻原物已佚的拓本,就顯得非常珍貴。黃庭堅(jiān)就曾有“孔廟虞書貞觀刻千兩黃金那購(gòu)得”之語(yǔ)。

孫天牧 摹《寒鴉圖》

  在宋元以后,“搨”、“拓”二字常?;焱虼司蛯ⅰ澳懕尽焙汀半p鉤填廓本”統(tǒng)稱為“摹本”,以與“拓本”有所區(qū)別。

  拓本的名目很多,按其藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值而論有:原石已佚且存世僅一本的拓本被稱為“孤本”;僅存世數(shù)本的拓本被稱為“珍本”;損泐較少的早期拓本被稱為“初拓本”;某某字未損的拓本被稱為“某某字未損本”;出土?xí)r初拓的拓本被稱為“出土初拓本”,這些均被稱為“善本”。

  按其出處及來(lái)歷又有:像《淳化閣帖》《大觀帖》《三希堂帖》這些宮內(nèi)所刻并且拓賜給大臣的拓本,被稱為“賜本”。在宋代曾設(shè)立榷場(chǎng)與金進(jìn)行貿(mào)易往來(lái),此時(shí)流行的比較粗率的拓本被稱為“榷場(chǎng)本”……由于拓本所具有的文化及經(jīng)濟(jì)價(jià)值,歷來(lái)作偽者也很多,比如原物已毀壞或已失傳,而進(jìn)行重刻的叫做“重刻本”;原物尚在,但因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而模糊或者缺損,后人依舊拓重刻的叫做“翻刻本”,作偽者為了騙取人們的信任,根據(jù)資料杜撰成文,妄自書刻的叫做“偽刻本”,此外還有嵌蠟填補(bǔ)、染色充舊、題跋作偽等多種手法。

鐘質(zhì)夫 摹《寒鴉圖》

  在復(fù)印技術(shù)尚未發(fā)明之前,它們都不失為保留和傳播書畫藝術(shù)的最有效的方法和手段。今天我們?cè)谛蕾p和學(xué)習(xí)前人藝術(shù)的同時(shí),也應(yīng)感謝古人所創(chuàng)造的復(fù)制方法。

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