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圖片來(lái)源：The Bridgeman Art Library/Alamy

　　1633年夏天，在訂婚三天后，倫勃朗第一次為未婚妻薩斯基亞·凡·優(yōu)倫堡（Saskia van Uylenburgh）作了一幅畫(huà)。畫(huà)中的薩斯基亞頭戴一頂寬檐草帽，神采奕奕，嘴角還掛著一彎靦腆的微笑。她的雙唇閃閃發(fā)光，頭發(fā)有些蓬亂，眼睛閃耀著智慧與幽默的光芒。她手里拿著一朵花，帽檐上也有同樣的花朵點(diǎn)綴，也許是倫勃朗送給她的禮物。很快，薩斯基亞就會(huì)與這位天才畫(huà)家成婚，而作為阿姆斯特丹最聲名顯赫的藝術(shù)家，此時(shí)的倫勃朗則靜靜安坐在桌子一旁，端詳著她。

　　這是六月的一天，他們來(lái)到了亨德里克·凡·優(yōu)倫堡（Hendrick van Uylenburgh）的畫(huà)廊。他是薩斯基亞的表親，比她年長(zhǎng)不少，也是倫勃朗作品的主要經(jīng)銷(xiāo)商。大部分的時(shí)間里，倫勃朗都在這里生活和工作。他早期的不少作品便是在這座位于阿姆斯特爾運(yùn)河（Amstel canal）旁的四層洋樓里完成的，包括《杜普教授的解剖學(xué)課》（The Anatomy Lesson of Dr Tulp）。在該作中，幾名身著白色皺領(lǐng)的醫(yī)學(xué)生圍繞在一具尸體旁，面色漠然。憑借著這幅畫(huà)，倫勃朗名利雙收。他與薩斯基亞打算在婚后搬離這里，待資金籌措完成，便買(mǎi)下隔壁的奢華豪宅，也就是如今的Jodenbreestraat街4號(hào)。在那里，他一遍又一遍為妻子作畫(huà)，度過(guò)了一段痛苦短暫的婚姻時(shí)光。

　　在這些畫(huà)像中，薩斯基亞有時(shí)正在梳妝打扮，有時(shí)躺在床上睡得正香；有時(shí)她眼神挑逗地望著丈夫，有時(shí)也會(huì)站在窗前，容光煥發(fā)。倫勃朗去世后，人們?cè)谒奈募姓业搅诉@些畫(huà)作，它們就像是一本私人日記。這些畫(huà)作，連同倫勃朗其他的幾百幅蝕版畫(huà)，都是藝術(shù)史上最偉大的瑰寶。2019年被稱(chēng)為“倫勃朗年”，旨在紀(jì)念這位天才藝術(shù)家逝世350周年，這些作品也將在展覽中悉數(shù)與世人見(jiàn)面。

　　倫勃朗于1669年逝世，享年63歲。他的晚年窮困潦倒，前半生的輝煌使得他的殞落顯得尤為悲壯。他的作品在荷蘭被打上了落伍的標(biāo)簽，與莫扎特一樣，死后被葬在了窮人墓園。然而，就在倫勃朗逝世后不久，他的價(jià)值再次得到了世人的承認(rèn)。他對(duì)人物面容的刻畫(huà)，對(duì)心理和情緒變化的把握，以及對(duì)人物內(nèi)心種種情感的探索使他被譽(yù)為人類(lèi)面孔最為杰出的記錄者。他的作品更是歷經(jīng)時(shí)間長(zhǎng)河的洗禮，經(jīng)久不衰。在面對(duì)倫勃朗的畫(huà)作《猶太新娘》時(shí)，就連梵高都贊不絕口。他曾經(jīng)寫(xiě)道，只要能在此畫(huà)前坐上兩個(gè)星期，他甚至愿意付出十年的生命：“世上沒(méi)有任何一種語(yǔ)言能夠與倫勃朗的語(yǔ)言相媲美?！?

　　作為紀(jì)念倫勃朗逝世350周年的慶?；顒?dòng)之一，荷蘭國(guó)立博物館（Rijksmuseum）將于今年2月舉辦展覽“所有的倫勃朗”（All the Rembrandts），展品包括倫勃朗的所有版畫(huà)作品和22幅油畫(huà)，其中《猶太新娘》作為此次展覽最大的亮點(diǎn)之一，無(wú)疑能夠讓藝術(shù)愛(ài)好者們大飽眼福。該畫(huà)作描繪了一對(duì)幸福的荷蘭夫婦，丈夫?qū)⑹制椒旁谄拮拥男乜?，她的手則滿(mǎn)含深情，輕輕搭在他的手上，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了溫情與甜蜜。與此同時(shí)，海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館（Mauritshuis in The Hague）將展出倫勃朗另外的18幅油畫(huà)，包括《杜普教授的解剖學(xué)課》。除此之外，他的許多油畫(huà)、版畫(huà)和素描作品也將在荷蘭其他城市進(jìn)行展出。作為荷蘭最負(fù)盛名的畫(huà)家，倫勃朗的作品寓意深刻，極具獨(dú)創(chuàng)性。因此，哪怕你對(duì)倫勃朗的作品只有一點(diǎn)點(diǎn)興趣，荷蘭都是你今年旅游目的地的最佳選擇。從阿姆斯特丹開(kāi)始，在他的出生地萊頓、代爾夫特、萊瓦頓和海牙都能欣賞到倫勃朗的作品，當(dāng)然，所有這些城市都可以乘坐快速列車(chē)輕松抵達(dá)。

　　但對(duì)我而言，所有這些紀(jì)念活動(dòng)都比不上第一個(gè)展覽那樣令人難忘。在萊瓦頓弗里斯博物館（Fries Museum）舉行的“倫勃朗與薩斯基亞”（Rembrandt and Saskia）藝術(shù)展，通過(guò)大量圖像、物品和文字近距離向人們展示了這位天才畫(huà)家的婚姻生活。1634年，28歲的倫勃朗與薩斯基亞走進(jìn)了婚姻的殿堂。僅僅8年后，妻子便因病過(guò)世，留下了襁褓中的孩子和痛苦萬(wàn)分的丈夫。薩斯基亞的離去給倫勃朗帶來(lái)了毀滅性的打擊，以至于在隨后的幾年中他甚至完全放棄了油畫(huà)創(chuàng)作，而那些洋溢著溫情與歡樂(lè)的畫(huà)像，更令倫勃朗的傷痛無(wú)以復(fù)加。

　　萊瓦頓坐落在荷蘭北部，是薩斯基亞的故鄉(xiāng)。這里拱橋遍地，街道狹窄，景色與阿姆斯特丹并無(wú)二致，只不過(guò)面積要小得多，僅需半小時(shí)便能走完。萊瓦頓市沿運(yùn)河而建，呈橢圓狀分布，明亮的鵝卵石街道隨處可見(jiàn)，街道兩旁琳瑯滿(mǎn)目的商店和山墻建筑錯(cuò)落有致，景觀怡人。1612年，薩斯基亞就出生在這里，是當(dāng)時(shí)家里最小的孩子。她的父親榮布塔斯·凡·優(yōu)倫堡（Rombertus van Uylenburgh）是萊瓦頓（弗里斯蘭省首府）的市長(zhǎng)，也是一位杰出的律師。榮布塔斯家境殷實(shí)，擁有一座名副其實(shí)的豪宅，如今，這棟四層洋樓依然保存完好。在那里，我們能看到薩斯基亞的生活軌跡，小橋邊的精品店、熙熙攘攘的乳品市場(chǎng)，還有不遠(yuǎn)處的奶酪稱(chēng)重處（這里的奶酪由駁船出口到全歐洲）都曾留下過(guò)她歡快的身影。她的家庭生活也十分忙碌，榮布塔斯不僅是附近弗拉訥克大學(xué)（University of Franeker）的創(chuàng)始人，也是總督的好朋友。后者曾經(jīng)居住的宅邸如今已被改造為酒店，可供年輕夫婦舉辦婚禮。

　　在如此優(yōu)異的家庭背景下，薩斯基亞自小便生活富裕，性格果敢，并且接受了良好的教育。不幸的是，在她7歲和12歲的時(shí)候，薩斯基亞失去了自己的父母，從此便由姐姐撫養(yǎng)長(zhǎng)大。盡管如此，她仍然獨(dú)立勇敢，頗有主見(jiàn)。當(dāng)一位年長(zhǎng)狡猾的弗里斯蘭人向她提出求婚時(shí)，她明白對(duì)方只不過(guò)覬覦她的財(cái)富，于是果斷拒絕了。她一邊努力學(xué)習(xí)一邊耐心等待著，她喜歡結(jié)交藝術(shù)家和知識(shí)分子。1633年，薩斯基亞與兩位畫(huà)家朋友一同前往阿姆斯特丹拜訪亨德里克，在那之后，這兩位畫(huà)家朋友還與薩斯基亞的獨(dú)眼叔叔一道出席了她和倫勃朗的婚禮。

　　薩斯基亞果敢大膽的性格在她對(duì)伴侶的選擇上便可見(jiàn)一斑。與從小養(yǎng)尊處優(yōu)的薩斯基亞不同，倫勃朗的父親是一名磨坊主，倫勃朗從小桀驁不馴，叛逆成性，這在他早期的自畫(huà)像中便可見(jiàn)端倪。薩斯基亞與倫勃朗邂逅時(shí)，他已經(jīng)完成了那幅令人驚嘆的《頭發(fā)散亂的自畫(huà)像》（Self-Portrait With Dishevelled Hair，現(xiàn)藏于荷蘭國(guó)立博物館），并把它放在工作室里，因此薩斯基亞對(duì)他的品性應(yīng)該已經(jīng)有所了解。畫(huà)中的倫勃朗孤身只影，雙眼漆黑，好似游蕩在夜晚的森林中。他將自己置于黑暗和光明的臨界點(diǎn)，一柱光束從背面打來(lái)，掠過(guò)他光滑的肌膚，點(diǎn)亮了白色的蕾絲衣領(lǐng)——倫勃朗細(xì)膩的筆觸已經(jīng)到了爐火純青的地步。他將自己的真實(shí)面孔藏于陰影之下，讓人觸不可及。該作布局極為精巧，表象之下暗流涌動(dòng)，畫(huà)家將自身容顏隱藏其中，當(dāng)觀者以為自己終于找到了畫(huà)中人時(shí)，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他早已在深淵中凝望著自己。

　　此次遍布荷蘭的紀(jì)念展覽將展出多張倫勃朗自畫(huà)像，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，每一幅畫(huà)中的他都有變化：發(fā)色從黃褐色到棕褐色再到紅褐色，鼻頭也日漸變得尖銳；有時(shí)他昂首挺胸，溫文爾雅；有時(shí)卻孤苦落魄，萎靡不振。這些畫(huà)作向人們展示了倫勃朗真實(shí)的自我，他日漸不同的容顏以及復(fù)雜多變的內(nèi)心世界令其形象變得具體而真實(shí)，頗有莎士比亞的風(fēng)格。

　　在為愛(ài)妻作畫(huà)時(shí)，倫勃朗使用了同樣細(xì)膩的手法。在他的筆下，薩斯基亞的容貌每天都發(fā)生著變化。在第一次的嘗試中，倫勃朗描繪出了妻子基本的五官特點(diǎn)：小巧豐滿(mǎn)的嘴唇，若影若現(xiàn)的雙下巴（在之后的畫(huà)作中越來(lái)越明顯），生動(dòng)圓潤(rùn)的眼眸以及柔軟盤(pán)起的秀發(fā)。而在其他的畫(huà)作中，她卻長(zhǎng)發(fā)飄飄，發(fā)色更是時(shí)而金紅時(shí)而深紅。在一幅較早時(shí)候的畫(huà)作里，薩斯基亞看起來(lái)精明嫵媚；而在另一幅兩人共同出現(xiàn)的版畫(huà)中，她卻身材結(jié)實(shí)，眼神銳利。倫勃朗則自信滿(mǎn)滿(mǎn)地抬著頭，望向鏡中的自己，坐在身后的妻子身著絲絨，面容警覺(jué)。在這些畫(huà)作中，薩斯基亞的狀態(tài)總是在變化當(dāng)中，有時(shí)女傭正在為她編發(fā)，有時(shí)她因身孕或疾病躺在床上疲憊不堪。在倫勃朗的一篇手稿中，她的身影甚至出現(xiàn)了5次，卻神態(tài)各異：時(shí)而年輕貌美，時(shí)而萎靡憔悴。那么，薩斯基亞的真實(shí)長(zhǎng)相究竟如何呢？

　　在一幅薩斯基亞的肖像畫(huà)中（極有可能出自霍弗特·弗林克之手，即陪她前往阿姆斯特丹的兩名畫(huà)家之一），她看起來(lái)面色蒼白，身材圓潤(rùn)，赤褐色的長(zhǎng)發(fā)散落在肩上，不過(guò)那可愛(ài)的小嘴以及微微外凸的下嘴唇仍然極具辨識(shí)度。但令人驚訝的是，她看起來(lái)是那樣局促不安。這就好比揚(yáng)·利文斯（Jan Lievens）為好友倫勃朗所作的畫(huà)像（現(xiàn)藏于荷蘭國(guó)立博物館），畫(huà)作本身造詣非凡，但畫(huà)中人物卻顯得狹隘局促，過(guò)于保守，與倫勃朗自畫(huà)像中那個(gè)桀驁不馴的青年畫(huà)家形象判若兩人。

　　除此之外，還有一些畫(huà)像與人們想象中的薩斯基亞頗為相似：一位穿著考究的荷蘭妻子，有時(shí)潛心閱讀，有時(shí)慵懶頹廢；有時(shí)會(huì)望著膝蓋發(fā)呆，有時(shí)卻又身著飄逸的金色禮服，舉手投足間頗有女神范兒。在倫勃朗的筆下，她總是佩戴著珍珠飾物，將它們串在發(fā)絲上，掛在脖子上或戴在耳朵上。此番景象不禁使人好奇，當(dāng)年婚禮上的薩斯基亞是否也是如此裝扮？婚禮當(dāng)天，這對(duì)幸福的新人動(dòng)身前往弗里斯蘭，一路上風(fēng)光旖旎，好似一幅幅荷蘭風(fēng)景畫(huà)。有阿爾伯特·庫(kù)普（Aelbert Cuyp）筆下的奶牛、雅各布·凡·雷斯達(dá)爾（Jacob van Ruisdael）畫(huà)作中的風(fēng)車(chē)與河流，當(dāng)然還有倫勃朗筆下低矮綿延的地平線。倫勃朗的母親在阿姆斯特丹為他開(kāi)具了必要的許可，如今這份文件藏于弗里斯博物館，上面還保留著她的簽名。但雙方親戚均未出席他們的婚禮。

　　當(dāng)倫勃朗在阿姆斯特丹買(mǎi)下了那棟價(jià)值不菲的新房后，薩斯基亞的家人們開(kāi)始警覺(jué)起來(lái)。最終，倫勃朗不得不簽署了一些法律文件，好讓他們放心。如今，那里已經(jīng)成為了一座博物館。

　　能夠近距離感受倫勃朗的生活簡(jiǎn)直無(wú)語(yǔ)倫比：透過(guò)畫(huà)室的窗戶(hù)，可以看到倫勃朗曾經(jīng)走過(guò)的街道、凝望過(guò)的河流；在這同樣的燈光下，是他專(zhuān)注作畫(huà)的面龐。他也曾經(jīng)無(wú)數(shù)次走過(guò)這蜿蜿蜒蜒的木樓梯，來(lái)到他們溫馨的臥室，與薩斯基亞相擁而眠。也就是在這里，倫勃朗為躺在床上的妻子作了一組連環(huán)素描。畫(huà)作中的她正將手臂舉過(guò)面頰，倫勃朗急促的筆觸就像定格鏡頭一般，快速記錄下了她的每一步動(dòng)作。阿姆斯特丹，倫勃朗故居 圖片來(lái)源：Wim Wiskerke/Alamy Stock Photo 這座豪宅一共有九個(gè)房間，其中六個(gè)都被用來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在這里，薩斯基亞幾乎每分每秒都被丈夫的工作包圍著：學(xué)徒在頂樓作畫(huà)，助手在畫(huà)室里工作，買(mǎi)家則在前廳等候，甚至在前窗處，還安放著一個(gè)特別的觀景臺(tái)。直到今天，人們還能在這里聞到亞麻油的香味。房間里那塊木制的蝕刻板仍能使用，工具箱里滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，就連倫勃朗的藝術(shù)藏品間都放置著“大量的角制品、貝殼和珊瑚，生活用品以及許多其他稀奇古怪的玩意兒”。

　　與浪漫主義傳統(tǒng)中孤獨(dú)小巧的閣樓不同，倫勃朗的工作室無(wú)比寬敞，一對(duì)高聳的火爐始終溫暖著來(lái)客。在樓上，他的學(xué)徒們?cè)诟髯缘母糸g里工作（與如今藝術(shù)學(xué)院類(lèi)似）。倫勃朗當(dāng)年印制畫(huà)作后留下的干燥線都還依稀可見(jiàn)，還有他那用來(lái)調(diào)制昂貴顏料的桌子。在倫勃朗的藏品中，不乏丟勒、荷爾拜因、拉斐爾和韋切利奧這些大師的作品，但他同時(shí)還收藏了一條鱷魚(yú)標(biāo)本和一個(gè)巨大的海螺，因此說(shuō)他揮霍無(wú)度也并非空穴來(lái)風(fēng)?！端_斯基亞扮作的花神》（1635）現(xiàn)藏于倫敦國(guó)家美術(shù)館圖片來(lái)源：Editorial Image Provider/UIG via Getty Images

　　《扮作花神的薩斯基亞》（Saskia got up as Flora）完成于倫勃朗和愛(ài)妻的新婚之年，畫(huà)中的薩斯基亞身著金色長(zhǎng)袍，小腹隆起，手中懷抱著一簇盛開(kāi)的鮮花。現(xiàn)實(shí)生活中，薩斯基亞的確懷有身孕，那是他們的第一個(gè)孩子：榮布塔斯（為紀(jì)念薩斯基亞的父親）。然而，榮布塔斯在出生時(shí)不幸夭折，之后薩斯基亞雖順利誕下兩個(gè)女兒，卻都在幾天后不幸死去了。最終，他們的第四個(gè)孩子提圖斯（Titus）終于活了下來(lái)，并在長(zhǎng)大后子承父業(yè)，成為了一名畫(huà)家。倫勃朗將提圖斯的面容描繪得惟妙惟肖，他相貌英俊，卻總是焦慮不安：做作業(yè)時(shí)，總是一副緊鎖眉頭苦思冥想的樣子；在畫(huà)室里，他又常常顯得優(yōu)柔寡斷，猶豫不決。成年后的提圖斯，擁有一頭飄逸的長(zhǎng)發(fā)和漆黑的眼眸，并且舉止紳士，性格溫順。在對(duì)提圖斯的面容進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，倫勃朗往往會(huì)傾注過(guò)多的情感，飽含愛(ài)意與質(zhì)疑，一遍又一遍地進(jìn)行潤(rùn)色。一位當(dāng)代評(píng)論家曾經(jīng)打趣說(shuō)，這些畫(huà)作辨識(shí)度是如此之高，甚至一眼就能夠就認(rèn)出來(lái)。

　　倫勃朗為家人創(chuàng)作了許多肖像畫(huà)，以至于世人已經(jīng)對(duì)他們的面容無(wú)比熟悉：他的母親骨瘦如柴，滿(mǎn)臉皺紋，常常在畫(huà)作中扮演圣經(jīng)和古典神話中的女性；而倫勃朗、薩斯基亞和提圖斯則扮過(guò)各種各樣的角色，同時(shí)也留下了他們最真實(shí)的自我形象。在此次萊瓦頓舉辦的展覽上，通過(guò)令人難忘的移動(dòng)展現(xiàn)形式，他們一家三口終于第一次得以“團(tuán)圓”。薩斯基亞在提圖斯出生后不久便過(guò)世了，年僅29歲。肺病和瘟疫也許是導(dǎo)致她死亡的原因，提圖斯能夠活下來(lái)更是一個(gè)奇跡。在他的成長(zhǎng)過(guò)程中，母親的畫(huà)像始終陪伴著他，正是通過(guò)父親的手筆，提圖斯才能夠日日夜夜見(jiàn)到自己的母親，去了解她，想念她。

　　倫勃朗曾經(jīng)名利雙收，最終卻一無(wú)所有。2019年即將在萊頓、阿姆斯特丹和海牙展出的倫勃朗自畫(huà)像將從頭追溯這位天才畫(huà)家的人生軌跡。從叛逆的少年到年輕的新星，從成功的商人到孤苦的老年。晚年的倫勃朗生活極度困苦，他的住所不再門(mén)庭若市，債務(wù)也十分繁重。到了1650年代后期，他被迫賣(mài)掉自己的房子、大部分的藝術(shù)藏品和手工藝品來(lái)避免破產(chǎn)。倫勃朗帶著提圖斯住進(jìn)了窮人區(qū)一所租來(lái)的房子里，艱難度日。最終，他甚至淪落到出售薩斯基亞在西教堂的墳?zāi)箒?lái)貼補(bǔ)家用。不過(guò)，這一切似乎并沒(méi)有阻止倫勃朗對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，幾個(gè)月后他竟然還參與了荷爾拜因作品的競(jìng)拍。

　　盡管薩斯基亞的離去是個(gè)徹底的悲劇，但至少，倫勃朗還是設(shè)法雇用了一位名為蓋爾特·迪爾克斯（Geertje Dircx）的護(hù)士來(lái)照顧提圖斯。這個(gè)女人隨后成為了倫勃朗的情婦，直到六年后，年輕貌美的亨德里克耶·施托費(fèi)爾斯（Hendrickje Stoffels）取代了她。許多人認(rèn)為，倫勃朗生涯后期大部分風(fēng)韻十足的畫(huà)作都是以亨德里克耶為原型而創(chuàng)作的，包括《沐浴的拔士巴》（現(xiàn)藏于倫敦國(guó)家美術(shù)館），水光的反射令畫(huà)中女子珍珠般的肌膚更為透亮。有人說(shuō)，亨德里克耶的美貌也許在薩斯基亞之上，但是誰(shuí)知道呢？

　　在莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的大師級(jí)展品中，有一幅倫勃朗頭戴貝雷帽的自畫(huà)像，極有可能是他生前最后一部作品。那時(shí)的倫勃朗已是孤家寡人一個(gè)，而這幅畫(huà)似乎每一筆都是他悲劇人生的寫(xiě)照：神情漠然的面龐，帶著憂(yōu)郁、悲傷和羞愧，倫勃朗似乎決意使它在到達(dá)深刻的頂峰時(shí)墜落谷底。今年秋天，阿姆斯特丹國(guó)立博物館將把倫勃朗和他同時(shí)代的畫(huà)家委拉斯開(kāi)茲的作品一并進(jìn)行展出，而到了年底，萊頓市立博物館將展出倫勃朗早期的作品。2019年，在倫勃朗大約300幅作品中，幾乎有三分之一都將在荷蘭進(jìn)行展出。

　　但目前為止，有一幅畫(huà)卻極少出現(xiàn)在大眾的視野中，并且在過(guò)去的250年里始終懸掛于一座德國(guó)城堡的墻上，從未移動(dòng)過(guò)。作為弗里斯博物館此次展覽最大的亮點(diǎn)之一，《薩斯基亞》將在最后壓軸登場(chǎng)。倫勃朗在兩人婚后不久就為愛(ài)妻作了這幅畫(huà)像，但直到1642年薩斯基亞過(guò)世后，他才終于將它完成。多年來(lái)，倫勃朗一直保留著它，直到生活的困境迫使他不得不變賣(mài)自己的作品和收藏品?！端_斯基亞》的買(mǎi)主Jan Six是一位收藏家，也是倫勃朗的朋友，1750年左右，此畫(huà)輾轉(zhuǎn)被黑森-卡塞爾選帝侯（德國(guó)歷史上一種特殊身份，指代那些擁有選舉“羅馬人的皇帝”權(quán)利的諸侯）買(mǎi)走，從此便留在了德國(guó)。此次萊瓦頓展覽也是《薩斯基亞》多年來(lái)首次回到自己的故鄉(xiāng)，萊瓦頓?！叮ù髦t色帽子的）薩斯基亞》完成于1642年，將在250年后首次在荷蘭展出。

　　《薩斯基亞》的魅力令人癡迷：畫(huà)中女子身著金紅色相間的絲絨長(zhǎng)袍，頭戴一頂巨大而華麗的帽子，這也是倫勃朗唯一一次對(duì)愛(ài)妻的側(cè)顏進(jìn)行描繪。她看起來(lái)是如此嬌嫩精致，紅潤(rùn)的肌膚光彩照人，下嘴唇細(xì)膩而性感，臉頰洋溢著精明和穩(wěn)重的智慧。在她去世前一周，薩斯基亞叫來(lái)了一位公證人為她立下臨終遺囑，后者的評(píng)價(jià)也再次證實(shí)了她的魅力：即使飽受病痛折磨，薩斯基亞仍然十分風(fēng)趣，充滿(mǎn)了智慧。

　　若時(shí)光能夠倒流，她那干凈誘人的小嘴、珍珠般剔透的皓齒，還有那微微翹起的下巴和金紅色的秀發(fā)仍然令人傾倒。她還是過(guò)去那個(gè)年輕可愛(ài)的少女，不再病魔纏身，也不再被身孕和疲倦折磨。在他那天才丈夫的筆下，畫(huà)筆輕輕拂過(guò)她柔軟的耳垂，紅潤(rùn)的肌膚，拂過(guò)她沉著安靜的面龐和青春永駐的容顏。在薩斯基亞去世后，為了紀(jì)念?lèi)?ài)妻，倫勃朗在她的帽檐上加了一根優(yōu)雅的鴕鳥(niǎo)羽毛，并在她手里放了一枝迷迭香。而迷迭香的花語(yǔ)，就是回憶。

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