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圖1 李瑞清草書(shū)《題明皇演樂(lè)圖》四屏

　　1997年，朵云軒拍賣了一幅清代書(shū)法家李瑞清的書(shū)法四屏，內(nèi)容為“太平天子無(wú)封事，長(zhǎng)日深宮事游戲。自將新譜按宮商，一派笙簫起天際。明眸皓齒光相射，急管緊弦坐終夕。破費(fèi)千金教得成，消磨一刻應(yīng)須惜。爭(zhēng)妍競(jìng)巧如相助，翻喜太真情不妬，妙耳疑聞蔡琰弦，重瞳屢作周郎顧。鼓聲催知春未遲，侍臣進(jìn)罷清平詞。低頭不語(yǔ)向中使，試問(wèn)韓休知不知？哀音苦調(diào)何匆促，野老空聞曲江哭。君不見(jiàn)西川道上雨淋鈴，何似霓裳羽衣曲”。之所以原文引出，是因?yàn)楸疚牡囊磺薪耘c這首詩(shī)有關(guān)。

圖5 張大千《明皇按樂(lè)圖》

圖6 張大千《唐宮按樂(lè)圖》

圖2 仇英（款）《明皇演樂(lè)圖》畢懋康題引首、黃姬水跋文

圖4 仇英《梅花書(shū)屋圖》皇甫訪、文彭、黃文鐸、黃姬水跋文

圖3 仇英（款）《西園雅集圖》尾跋

　　從拍賣資料來(lái)看，這幅作品當(dāng)時(shí)就叫李瑞清草書(shū)，可能是沒(méi)有細(xì)致考證所書(shū)內(nèi)容出處，所以沒(méi)有詳細(xì)命名。時(shí)間到了2017年，西泠印社春拍拍賣了一件李瑞清草書(shū)《題明皇演樂(lè)圖》四屏（圖1），所書(shū)內(nèi)容、鈐印款識(shí)皆與1997年朵云軒拍品一致。兩件拍品是不是同一件，暫時(shí)無(wú)法考證。不過(guò)，西泠印社給出了《題明皇演樂(lè)圖》這個(gè)詳細(xì)表明出處的名字，倒是可以追溯一番。

　　相較于《明皇演樂(lè)圖》，其實(shí)大家更熟知的應(yīng)該是明皇按樂(lè)圖，也有不少詩(shī)人寫過(guò)明皇按樂(lè)圖提出的詩(shī)句。而在網(wǎng)絡(luò)上查找《明皇演樂(lè)圖》，可見(jiàn)的一份資料，來(lái)自北京保利2014年“妙諦——古代書(shū)畫”專場(chǎng)的拍品——明代仇英款的《明皇演樂(lè)圖》手卷。這幅畫作來(lái)自美國(guó)，有畢懋康題引首；畫作跋文（圖2）中，就有“太平天子無(wú)封事”這首詩(shī)，題跋人黃姬水。

　　黃姬水，何人？黃姬水（1509—1574），初名道中，字致甫，又字淳父。蘇州府吳縣人、黃省曾之子，早年侍奉文徵明、書(shū)法宗祝允明，又力學(xué)虞世南、王寵兩家。翁方綱評(píng)曰“枝山之學(xué)晉法得一王履吉，復(fù)得一黃淳甫，竟若據(jù)有明一代楷法之勝者”。說(shuō)起黃姬水和仇英，其實(shí)，有不少仇英款的畫作上都有黃姬水的跋文。

　　明仇英（款）《西園雅集圖》，設(shè)色絹本手卷，290.1×30.5厘米。尾跋中有“四璧無(wú)聲白露團(tuán)，西園此夜為誰(shuí)歡？何家門閑中秋月，只有仙人獨(dú)自看”，落款“延州黃姬水”并鈐“黃淳父印”一方（圖3）。

　　北美收藏仇英《漢宮春曉圖》手卷題跋：此仇實(shí)甫臨趙千里漢宮春曉圖，用筆設(shè)色窮微入妙，當(dāng)與趙本抗行，今實(shí)甫已矣，與趙本同珍可也。圖末毛延壽貌明君當(dāng)是漢元時(shí)事，后室侈麗若此，可以占炎祚之不永矣，展卷為之一慨。延州生黃姬水識(shí)。鈐?。狐S姬水印、延州生、江夏。

　　《梅花書(shū)屋圖》（圖4）是仇英青綠山水典型風(fēng)格的作品，作者以平遠(yuǎn)裝飾手法繪山石、屋宇、樹(shù)植、人物等，設(shè)色典雅秀麗，絢爛清雅兼具宮廷裝飾畫風(fēng)和文人雅致氣息，這也恰為仇英的藝術(shù)特色躋身文人畫壇成為一代宗師的最好展現(xiàn)。手卷跋尾有皇甫訪、文彭、黃文鐸、黃姬水四位明代文人的跋文。

　　猜測(cè)一下，這或許與兩人的私交有關(guān)，黃姬水居于蘇州，仇英后來(lái)也移家蘇州。仇英年長(zhǎng)于黃姬水，同為蘇州著名文人，有所交往也屬正常，當(dāng)然，能夠佐證他們私交的材料并不多，只能作猜想。

　　回到黃姬水的這份題跋，寫的自是明皇，就不多做解讀了。然而這份跋文不只與李瑞清有關(guān)，還關(guān)系到另外一個(gè)人——張大千。

　　張大千曾作了一幅《明皇按樂(lè)圖》（圖5），2015年秋季現(xiàn)身北京匡時(shí)“澄道”專場(chǎng)，價(jià)值不菲。2018年，匡時(shí)香港拍賣了畫面內(nèi)容一致的畫作，拍賣名為《明皇安樂(lè)圖》。兩幅作品一樣，題的就是開(kāi)篇說(shuō)的那首詩(shī)。后面張大千自題道，“明皇按樂(lè)圖，宋人院畫，寫明皇科頭據(jù)胡席，妃子持鳳管侍側(cè)，女樂(lè)十?dāng)?shù)人環(huán)左右，李茶陵題，長(zhǎng)古跋尾。此臨其意并李詩(shī)于上。戊寅又七月，爰?！睆膹埓笄ь}跋語(yǔ)“此臨其意并李詩(shī)于上”，可以看出，這首詩(shī)來(lái)源是“李茶陵”——難道黃姬水在跋文里用的別人的詩(shī)？

　　大風(fēng)堂入室弟子糜耕云曾臨張大千工筆仕女畫，其中有一幅《唐宮按樂(lè)圖》，畫中亦有開(kāi)篇中的那首詩(shī)，只是在跋中，糜耕云寫到“追憶大風(fēng)堂舊藏李文正公題《唐宮按樂(lè)圖》”。再看張大千自己所繪《唐宮按樂(lè)圖》（圖6，佳士得香港1999年秋拍拍品），下有此詩(shī)及自題，亦有“大風(fēng)堂藏李文正公題唐宮按樂(lè)圖”語(yǔ)。結(jié)合兩人所說(shuō)，此李文正公，應(yīng)該是明代內(nèi)閣首輔大臣李東陽(yáng)。

　　李東陽(yáng)（1447—1516），字賓之，號(hào)西涯，謚文正。漢族，祖籍湖廣長(zhǎng)沙府茶陵州（今湖南茶陵）人。與他同代或后世之人都習(xí)慣尊稱他為“李長(zhǎng)沙”或“李茶陵”，并對(duì)以他為創(chuàng)作主體而形成的詩(shī)歌流派尊稱為“茶陵詩(shī)派”。所以，張大千所見(jiàn)的詩(shī)應(yīng)該是李東陽(yáng)題于大風(fēng)堂舊藏《唐宮按樂(lè)圖》上的。這幅《唐宮按樂(lè)圖》，實(shí)物暫不知在何處。如果這首詩(shī)真的出現(xiàn)在大風(fēng)堂舊藏上面且為李東陽(yáng)所題，那這首詩(shī)來(lái)源就清晰了，畢竟李東陽(yáng)去世時(shí)，黃姬水尚為稚子，以此推論，黃姬水確在仇英畫上題了李東陽(yáng)的詩(shī)。而李瑞清在何處見(jiàn)到的這首詩(shī)，就不得而知了。

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