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　　孫曉云用一本書專講捻管的重要性。

　　包世臣一門都是捻管的實踐者。

　　沈尹默先生又表示反對捻管。

　　我好為難吶……我們到底該咋辦呢？

　　別急，我們先問問為什么要捻管？捻管的作用是什么？

　　其實轉(zhuǎn)筆、捻管無非是為了調(diào)峰。作用就是使筆鋒正中運行。這個觀點不知各位看官同意不？不同意的話就此止步（后面可能都是廢話）

　　包世臣一門主張捻管，也在實踐著捻管。究其原因，就是清代以后盛行羊毫搭配生宣的書寫。大家都知道羊毫是很軟的，加上生宣又很柔弱，這樣寫字時有很大的缺陷就是筆毫彎下去起不來，轉(zhuǎn)折時不好調(diào)鋒讓筆保持中鋒運行。

包世臣《節(jié)臨張旭秋深帖》紙本行書 167.5×89.5cm 揚州市博物館

　　而我們現(xiàn)在使用的狼毫等健毫筆（包括清以前的筆都偏硬）在轉(zhuǎn)折時只需手腕的轉(zhuǎn)動或靠提按筆毫就會彈起、筆鋒也能順利地轉(zhuǎn)換。也不會絞起來，光憑運腕即能使轉(zhuǎn)自如。所以也就沒有必要多此一舉非要“捻管”了。

　　其實包括沈尹默先生和孫女士在內(nèi)，很多人對捻管法的分析和運用都走進了具體問題不能具體分析而一概而論的誤區(qū)。如果你用雞距筆寫《蘭亭序》而非要時時捻管，勢必就會像潘伯鷹先生所說的“筆毫勢必由于轉(zhuǎn)動而扭起來，好像繩子一樣”，寫出的筆畫同樣也會由于轉(zhuǎn)動而扭起來，好像繩子一樣，將不成其字了。

　　毛筆作為書法的書寫工具，我們選毛筆時，首先要考慮看它能不能更好滴表現(xiàn)自己所追求的書法風格。以及在此前提下的得心應手。“管隨指轉(zhuǎn)”只是為了“隨時將筆鋒運用到點畫的中間去”，是克服軟毫筆彈不起來的缺憾的一種辦法，僅此而已。

　　制筆工藝發(fā)展到今天，各種類型的毛筆都有其專門的用法，也各有其長處和短處。工具是死的，手是活的，書法的表現(xiàn)效果才是最終目的。讓每種毛筆發(fā)揮不同的性能，讓每種筆法（包括捻管）在到具體的書寫實踐中檢驗。對錯與否一目了然。

　　筆法不是枷鎖，毛筆同樣也不是，如果一味地盲目書寫而沒有具體問題具體對待就是“盡信書不如無書”了。

　　延伸閱讀：

　　關(guān)于捻管技法

　　一、 捻管是怎么一回事？ 人們常說書法有法，但是書法的法是什么呢？當然書法愛好者都知道，藏鋒、頓、運筆、提、按、挫等技法；在寫字用力方面包括臂力、腕力、掌力、指力的運用等等。 捻管或轉(zhuǎn)管是書寫毛筆字的一種技法，但捻管是怎么一回事呢？通俗地說就是書寫毛筆字時，將筆管順時針、或逆時針根據(jù)實際需要進行捻動或轉(zhuǎn)動，使筆鋒經(jīng)常保持順暢的態(tài)勢，使毛筆運行通暢，從而確保書寫的流暢。

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　　二、 捻管的作用與目的？ 捻管的第一個作用使筆鋒經(jīng)常保持順暢的態(tài)勢，確保書寫的流暢；捻管的第二個作用是通過捻管隨時將筆鋒調(diào)整在筆劃的中央位置運行，這就是我們經(jīng)常說的中鋒動筆，只有通過中鋒動筆，最終才能達到力透紙背的藝術(shù)效果。 說白了，只有通過捻管才能使楷書的起筆穩(wěn)健，才能使行、草書流暢的筆劃似流動的水，象飄逸的云，才能使楷、魏體書法收鋒做到蒼勁有力的藝術(shù)效果。

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　　三、 捻管書寫的藝術(shù)效果？ 力透紙背是怎么一回事？力透紙背不是潑墨成堆去暈染透宣紙的背部，而是通過中鋒運筆使筆鋒時刻在點劃的中央運行，毛筆在運行的過程中將最后的余墨通過筆鋒留在點劃的中央位置，在宣紙背面表現(xiàn)出來的則是點劃中間是一道濃濃的墨跡。所以說，力透紙背的藝術(shù)效果只有通過捻管才能實現(xiàn)，如果不捻管，整幅作品全是側(cè)鋒動筆，力透紙背無從談起，何談書法呢？如果不捻管，就做不到中鋒動筆，沒有中鋒動筆，就不會有書法藝術(shù)上說的力透紙背。 四、 捻管動作的適用范圍？ 捻管動作的運用適用于大、小字。小楷要捻管，中楷要捻管，大字更要轉(zhuǎn)管；行、草、隸、篆書的大小字都要捻管，如果不捻管，在運筆的過程中就做不到中鋒動筆。在這里要強調(diào)的是篆書只有橫、豎、弧三個點劃，橫劃與豎劃把握藏、運、收就行，但弧的書寫不捻管則做不到中鋒運筆。 五、 不捻管書寫毛筆字行嗎？ 不捻管不行！為什么不行呢？一是表現(xiàn)效果不允許，前面已經(jīng)說清不捻管不行的道理，這里就不再重復。二是草書字360度以上轉(zhuǎn)動不允許。我說中鋒運筆是通過捻管而實現(xiàn)的，要保持中鋒運筆，必須大度數(shù)地轉(zhuǎn)動或捻動筆管才能保持中鋒動筆。例如草書繁體的壽字：第一個圓弧是順時針轉(zhuǎn)動540度，一橫起筆要逆時針轉(zhuǎn)動180度才能將筆鋒調(diào)整為中鋒，一橫收鋒時再順時針轉(zhuǎn)動180度以上才能順勢藏鋒寫那一撇；第二個圓弧也是順時針轉(zhuǎn)動540度。要強調(diào)的是，這兩個540度書寫小些的字一次捻管還可以完成，但寫大一點的字一個動作就無法完成，必須暫作停頓調(diào)整握筆動作后繼續(xù)捻動筆管運筆，方能將這個壽字寫好。

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　　六、捻管技法的現(xiàn)狀。 我三十年來通過對書法的臨練與研究，發(fā)現(xiàn)目前在好多書法愛好者中間存在著一個普遍問題，一把將毛筆抓死，沒有捻筆管動作，任意揮灑涂抹，整幅作品側(cè)鋒比比皆是，我認為這是對書法法則的一大缺失，雖然一些人在收鋒的時候運用腕力去調(diào)整筆鋒，但那個動作與捻管是不可同日而語的。 目前，對于捻管法則在書法學術(shù)界還有一些爭議，孫曉云女士洋洋幾十萬字去論述捻管，我認為也是傍敲側(cè)擊、不得要領(lǐng)，不能使書法愛好者心領(lǐng)神會。田蘊章老師對捻管也有一些議論，但他的觀點我還是不敢茍同，其實他的字寫得那么好是與捻管有直接聯(lián)系的，他自己如果不承認，不仿把筆與手指固定在一起，他一定不能自如地運筆，更不會寫出那么好的字來。 捻管只是書法技巧的一種，真正要寫好毛筆字，那是所有技法的綜合運用，是政治水平、思想水平、文化水平、個人修養(yǎng)的結(jié)合與體現(xiàn)，只要不甘寂寞，幾十年如一日替心去學，有幾分耕耘，必然會有幾分收獲。

七月帖

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