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隋牟作品

　　在這個(gè)物質(zhì)主義和速度至上的時(shí)代，“架上藝術(shù)”的死亡已經(jīng)被無(wú)數(shù)次無(wú)情宣判，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)作為曾經(jīng)茁壯的一支也面臨著日薄西山的窘迫。觀念藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)水墨的出現(xiàn)及其在國(guó)際上的某種成功，使得傳統(tǒng)意義上的水墨藝術(shù)更加乏人問(wèn)津。當(dāng)下的藝評(píng)家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，也常常有意無(wú)意間傾向于裝置、行為、新媒體等新的藝術(shù)形式。然而，當(dāng)我們津津樂(lè)道于某些“新藝術(shù)”之時(shí)，或許，轉(zhuǎn)身一瞥，身后的世界會(huì)是另一番景象：遙遠(yuǎn)、寧?kù)o卻激動(dòng)人心，這正是我在隋牟的畫(huà)中不經(jīng)意觸到的。

隋牟作品

　　隋牟的仕女不妖冶不風(fēng)騷，卻另有一番誘人的風(fēng)韻。那是一個(gè)遙遠(yuǎn)的世界，緩慢而寧?kù)o，聽(tīng)得到悠揚(yáng)的笛聲和小溪流的低吟。米蘭·昆德拉對(duì)我們時(shí)代引以為榮的速度深惡痛絕，在他看來(lái)，速度是技術(shù)革命獻(xiàn)給人類的一種“迷醉”方式，就像一服麻醉劑，從此，人類對(duì)速度的狂熱追求被不由自主地異化。方便快捷成為我們衡量一件事和一個(gè)物品的重要標(biāo)準(zhǔn)，“快”等于“好”，時(shí)間等于一切。然而，去看看畫(huà)家筆下那掩面執(zhí)扇的仕女吧，憨態(tài)可掬的笑意，漾在唇邊的緋紅臉頰，輕輕松松的閑適，在青石旁、芭蕉下、小溪邊舒服地依著靠著，抑或幾個(gè)小姐妹在竊竊私語(yǔ)著。寧?kù)o中的嬉戲歡笑惹得我們心馳神往，心尖癢癢的感覺(jué)，一點(diǎn)點(diǎn)羨慕，一點(diǎn)點(diǎn)憧憬，一點(diǎn)點(diǎn)靈魂的安寧。在我看來(lái)，藝術(shù)是可以居住的。那意境的悠長(zhǎng)綿遠(yuǎn)，使我們魂不守舍地脫離了塵世的蕪雜喧鬧，讓心靈駐進(jìn)那個(gè)已經(jīng)遙遠(yuǎn)的世界，在世界的另一邊，懂得的人會(huì)心一笑，我們返身于賴以棲居的大地。

隋牟作品

　　緩慢是一種生活方式，有點(diǎn)像冥想，使人閑適卻并非無(wú)所事事。閑適是種自足的狀態(tài)，它無(wú)欲無(wú)求，生活坦然而樂(lè)觀；無(wú)所事事的人往往心情抑郁，感到無(wú)聊，生活悲觀而傷感。我想，在隋牟的畫(huà)里，我看到的是前者，那是一種達(dá)觀的生活方式，爽朗而細(xì)膩，不由得讓人想到了“天生我才必有用”的豁達(dá)，又牽引著我感受到“獨(dú)坐敬亭山”的悠然自得，且這悠然又充滿了哲思。

隋牟作品

　　古拙，實(shí)在是畫(huà)家很難的精神。在古拙中玩味某種幽默感，是我從隋牟的畫(huà)中感受到的。細(xì)眼斜眉的仕女，不妖不媚，不蔓不枝，自有一番怡然自得的古意。這里，畫(huà)家獨(dú)特的筆法有意運(yùn)巧于拙，枯筆落墨處，寥寥幾筆間，一種滿懷歷史的滄桑感躍然紙上，然而這滄桑并不蒼老，仕女是年輕的，她們的一笑一顰都充滿歡樂(lè)，二十一世紀(jì)創(chuàng)造出的這些仕女儼然在另一個(gè)不食煙火的人間里。所謂“大智若愚，大巧若拙，大音希聲，大象無(wú)形”，與時(shí)下流行的若非大雅即為大俗的藝術(shù)不同，隋牟的畫(huà)恍然超脫于世間的雅俗。畫(huà)家筆下流淌的，是寧?kù)o的生活感官，不浮躁，不急功近利。

隋牟作品

　　書(shū)畫(huà)有機(jī)結(jié)合也是隋牟仕女畫(huà)的一大特色。以書(shū)入畫(huà)，不僅在運(yùn)筆落墨及布局留白上，甚至于在追求的意境上，書(shū)法與繪畫(huà)都是統(tǒng)一的整體。畫(huà)家不急不慢，娓娓道來(lái)，講述的不是一個(gè)故事不是一件事，這些畫(huà)似乎與空間脫離了干系，如果非要一個(gè)比喻，我想起了畫(huà)中頻頻出現(xiàn)的詩(shī)句，也許，用一個(gè)頗有些俗套的說(shuō)法，這書(shū)畫(huà)的意境自成一首悅耳的詩(shī)，而畫(huà)面的題詩(shī)，是和聲，是伴奏，是詩(shī)歌的旋律。我想對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，找到屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言是至關(guān)重要的，這在某種程度上是判斷畫(huà)家是否成熟的標(biāo)志。很高興在隋牟這里，我看到了一個(gè)整一的風(fēng)格，不僅整一，且完善，且自足，這是源自畫(huà)家對(duì)于生活獨(dú)一無(wú)二的體察，是發(fā)自畫(huà)家心靈深處的詩(shī)。

隋牟作品

　　獨(dú)立的感官體驗(yàn)來(lái)自獨(dú)立的人格，不媚俗，不附勢(shì)，不汲汲營(yíng)營(yíng)，這實(shí)在是我們的時(shí)代最為匱乏的精神。古人說(shuō)：“寧古勿時(shí)，寧樸勿巧，寧儉勿俗?！币苍S，某一天，當(dāng)我們拖著疲憊的身軀，轉(zhuǎn)身凝神時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，洗盡鉛華后，最美最真純的，依舊是這份伴我們而生，卻最易被我們所丟棄的古拙。

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