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　　這些年以來，連環(huán)畫的收藏之事越來越興盛；除了人們的興趣愛好的空間持續(xù)增長(zhǎng)、不少人的收入在溫飽之后尚有余力等因素以外，通貨膨脹導(dǎo)致的投資熱更是將所謂盛世收藏的社會(huì)傾向推向了又一個(gè)高潮。報(bào)刊雜志和包括中央電視臺(tái)在內(nèi)的各大媒體都不斷地有關(guān)于連環(huán)畫收藏的新聞報(bào)道，百姓之中關(guān)于連環(huán)畫收藏可以賺大錢的傳聞也有愈演愈烈之勢(shì)。隨著當(dāng)年由連環(huán)畫伴隨著長(zhǎng)大的一代人步入相對(duì)有剩余財(cái)力和剩余時(shí)間的中年，他們懷舊的情緒在連環(huán)畫這個(gè)幾乎是童年唯一的文化記憶之物上找到了抒發(fā)點(diǎn)，買賣、收藏、研究甚至是著書立說，就成了一種似乎并非只能興旺一時(shí)的民間文化景觀。

　　中國(guó)傳統(tǒng)的連環(huán)畫有很多優(yōu)點(diǎn)，它們多是從文學(xué)名著或者與時(shí)俱進(jìn)的反映時(shí)代風(fēng)貌的文學(xué)作品之中改變而來，現(xiàn)實(shí)主義的歷史厚度和古典主義的審美趣味都有相對(duì)集中的體現(xiàn)；很多創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅的作者，為了創(chuàng)作一部連環(huán)畫，深入生活，體驗(yàn)彼時(shí)彼地的人情世態(tài)、山水風(fēng)物，精益求精，力圖在所有的細(xì)節(jié)和每一件小道具上都再現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的原形，創(chuàng)作出了不少彪炳史冊(cè)的佳作。

　　像王叔暉的《西廂記》、《墨子救宋》、《孔雀東南飛》，劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》、《雞毛信》，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、《李雙雙》，戴敦邦的《紅樓夢(mèng)》《水滸人物志》、華三川的《交通站的故事》、《白毛女》，顧炳鑫的《渡江偵察記》，汪觀清的《紅日》，關(guān)慶留的《智取華山》，許榮初、許勇、顧蓮塘、王義勝的《白求恩在中國(guó)》，沈堯伊的《地球的紅飄帶》，等等等等。這些連環(huán)畫人物造型個(gè)性鮮明，細(xì)節(jié)真實(shí)，沒有模式化的痕跡，特別是其中的一些戲曲連環(huán)畫，更是結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的造型和考古發(fā)現(xiàn)的成果，讓戲曲故事、成語(yǔ)典故躍然紙上，很多都成了后來影視作品的造型基礎(chǔ)，比如上海人美的《孫悟空三打白骨精》，人美的《岳飛傳》、《滿江紅》、《楊門女將》，河北人美的《西游記》，等等。這些優(yōu)秀作品在人們頭腦之中留下的美好記憶，和它們不因?yàn)闀r(shí)間而稍有減弱的永恒魅力是連環(huán)畫收藏興起的一個(gè)本質(zhì)性的重要原因。

　　連環(huán)畫確有所長(zhǎng)，其經(jīng)典性的作品的藝術(shù)功力絲毫不遜色于其它畫種中的精品之作；連環(huán)畫并不只是“小人書”，它更是一個(gè)雅俗共賞、老少咸宜，可以讓人流連忘返的藝術(shù)寶庫(kù)。

　　適應(yīng)這種在民間自發(fā)形成的連環(huán)畫收藏的潮流，大約是在上個(gè)世紀(jì)90年代之初到中期的那幾年里，成都（《連友報(bào)》）和鄭州（《連環(huán)畫收藏》）的兩份民辦的關(guān)于連環(huán)畫收藏的小報(bào)相繼誕生了；它們從誕生伊始就獲得了越來越多的連環(huán)畫收藏者真誠(chéng)的歡迎。相對(duì)于官方的《連環(huán)畫報(bào)》《連環(huán)畫研究》等專業(yè)的連環(huán)畫陣地對(duì)民間的這種連環(huán)畫熱潮的反映遲鈍，這些民間的連環(huán)畫小報(bào)的表現(xiàn)，可以稱得上是積極而敏銳的了。小報(bào)上面關(guān)于收藏信息、收藏樂趣、收藏經(jīng)歷、收藏知識(shí)、收藏理論甚至收藏心理的一篇篇小文深深地吸引了廣大的連環(huán)畫愛好者。大家在這樣的陣地上，不僅有找到了同志的溫暖，更有一種擴(kuò)大知識(shí)面的渴望和交流切磋的快樂。

　　而與此同時(shí)，在舊書攤上原來只賣一毛錢兩毛錢的舊連環(huán)畫開始了一路上升的價(jià)格走勢(shì)。開始的時(shí)候在連友——也就是連環(huán)畫收藏之友或者說是連環(huán)畫愛好之友的簡(jiǎn)稱——之中還有那種花了很少的錢就買到了非常好的東西的傳說，津津樂道的淘書之樂在廣大連友之中還是一種普遍的行為和樂趣；但是小報(bào)的升溫和正規(guī)媒體上相關(guān)的報(bào)道的增多，特別是一些文化界的名家的加盟——比如馮驥才發(fā)表在《今晚報(bào)》后來又被《讀者文摘》（1995，6）轉(zhuǎn)載了的那篇《小人書的興衰》就在主流文化圈里有著十分廣泛的影響——使得連環(huán)畫收藏的“神話”愈演愈烈。從上海到東北，從天府之國(guó)到膠東半島，中國(guó)大大小小的城市之中的舊貨市場(chǎng)甚至是垃圾站里就仿佛在一夜之間都多了一門連環(huán)畫的生意，成堆成堆地、以驚人的高價(jià)買賣連環(huán)畫的事情不斷地出現(xiàn)。一些從文革前就收藏連環(huán)畫的老收藏家——他們之中很多人都在出版界和連環(huán)畫繪畫界——在這樣的新潮之中自然就有了十分崇高的地位，早就被普通人所遺忘了的連環(huán)畫家都一一被挖掘了出來，連他們自己都感到很是驚訝，完全沒有想到，自己早年的時(shí)候的那些遠(yuǎn)去了的繪畫與制作，在晚年的時(shí)候又一次或者說是才真正迎來了它們被承認(rèn)的時(shí)刻。這在很多連交會(huì)（連環(huán)畫交易大會(huì)）、連拍會(huì)（連環(huán)畫拍賣大會(huì)）、連友見面會(huì)上，表現(xiàn)得最為直接：他們不僅被眾星捧月式地圍攏在中央的位置上，享受著不斷地在自己早年的連環(huán)畫上簽名的明星樂趣，更被激動(dòng)的連友追逐著拍照合影，在聚光燈的中心端坐著，舒暢地微笑不已。而且，連友們還會(huì)將他們說出來的只言片語(yǔ)一一記錄在案，寫成文章發(fā)表在期期都被爭(zhēng)相閱讀著的小報(bào)上。連環(huán)畫的復(fù)蘇和第二次青春，好象就要到來了！

　　然而這樣的復(fù)蘇只是在收藏者之中的復(fù)蘇，還不是真正和現(xiàn)實(shí)生活和廣大青少年的閱讀需求息息相關(guān)的東西；這樣的復(fù)蘇還只是沉浸在過去，還沒有現(xiàn)實(shí)的將來的生命力，更與正常的閱讀市場(chǎng)沒有什么關(guān)系。這就是遼寧人美和上海人美重印連環(huán)畫——前者在1997年推出了《革命斗爭(zhēng)故事連環(huán)畫精選》三輯、《中國(guó)古代神話》一盒四本；后者推出了《紅巖》、《鐵道游擊隊(duì)》、《白毛女》，等等——并沒有獲得預(yù)期之中真正的成功的主要原因。連環(huán)畫收藏的熱潮和連環(huán)畫出版與閱讀的興盛之間還有著巨大的鴻溝。這只是一次鉤沉與懷舊意義上的復(fù)蘇，是一次市場(chǎng)意味的尋覓，是一種基于收藏人氣的被看好。老連環(huán)畫家們?cè)谙硎芰巳松幸淮喂_被承認(rèn)被追捧的明星待遇以后，很多人都在晚年的回憶里陸續(xù)凋零了。新的連環(huán)畫遲遲沒有出現(xiàn)，新的連環(huán)畫出版依舊乏善可

　　九十年代后期到本世紀(jì)之初的這段時(shí)間里，連環(huán)畫收藏的“社會(huì)名氣”越來越大，其中世紀(jì)末的1998、1999年對(duì)于連環(huán)畫收藏之事更是兩個(gè)十分重要的年份，有必要拿出來作為連環(huán)畫收藏歷史中的例證之年，單獨(dú)說上幾句：先說1998年。在這一年里，經(jīng)濟(jì)的洪水與現(xiàn)實(shí)的洪水共同對(duì)人們的社會(huì)生活構(gòu)成了極大的沖擊；在普遍的不大景氣和“下降”“停滯”“買方市場(chǎng)”的情況下，連環(huán)畫的出版和收藏似乎沒有受到什么影響，總的走勢(shì)是穩(wěn)中有升的。確切地說，是民間出版和民間收藏的持續(xù)增溫；因?yàn)樽鳛橐环N曾經(jīng)輝煌而已經(jīng)衰落的藝術(shù)形式，連環(huán)畫的整個(gè)態(tài)勢(shì)依然在復(fù)蘇和起步階段。真正有市場(chǎng)動(dòng)因的，有全國(guó)各地的出版社參與的“出版”——如小說紀(jì)實(shí)經(jīng)濟(jì)分析之類的有規(guī)模的不間斷的出版現(xiàn)象還沒有出現(xiàn)。

　　一般地說，任何一種收藏只要形成了市場(chǎng)就要受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響；但是收藏市場(chǎng)又有其相對(duì)其他市場(chǎng)來說比較大的免疫力，其作為預(yù)期投資回報(bào)較高的一種，在微觀的和時(shí)間跨度不大的維度內(nèi)，更多地受著自身規(guī)律和小氣候的影響。連環(huán)畫市場(chǎng)盡管還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到郵市那般成熟，但隨著入市者的增加和有關(guān)的拍賣活動(dòng)、會(huì)議交流、探討研究等活動(dòng)的增加，廣播電視報(bào)紙等媒體的更多地介入，其“新興的投資市場(chǎng)”的味道也漸趨濃厚。如此，像所有別的收藏市場(chǎng)所走過的道路一樣，連環(huán)畫收藏市場(chǎng)也開始由那種因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的喜愛而自發(fā)的狀態(tài)，走向了市場(chǎng)意義上的自覺。

　　98年初，上海民間連環(huán)畫收藏協(xié)會(huì)和一家文化公司聯(lián)合主辦的內(nèi)部報(bào)紙《連環(huán)畫之友》創(chuàng)刊，成為繼鄭州《連環(huán)畫收藏》之后又一份有全國(guó)影響的連藏小報(bào)；其宗旨“報(bào)道連壇信息，追尋畫家蹤跡，賞析名家名作，交流收藏心得，扶植新人新作，提高創(chuàng)作水平”也是此前此后陸續(xù)成立的全國(guó)各地的連藏組織和連藏報(bào)紙的基本宗旨與目的。98年，河北，天津，重慶，吉林，北京，哈爾濱等地都成立了連藏組織，有的還搞了小報(bào)；中國(guó)版協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)也成立了連環(huán)畫收藏研究部，要引導(dǎo)連環(huán)畫收藏?zé)帷⒗眠B環(huán)畫收藏?zé)?，將連環(huán)畫收藏?zé)嵋暈閺?fù)興連環(huán)畫事業(yè)的一個(gè)重要契機(jī)，以圖由此達(dá)成促進(jìn)連環(huán)畫出版的再次繁榮的目的。

　　然而，連環(huán)畫比較確切的“繁榮”還是在民間。北京潘家園，天津沈陽(yáng)道，上海文廟，石家莊棉一街心公園，濟(jì)南英雄山，西安八仙宮，鄭州古玩城，沈陽(yáng)滑翔小區(qū)，長(zhǎng)春義和路，蘇州文廟，杭州收藏市場(chǎng)，太原工人文化宮，全國(guó)各地的周末市場(chǎng)都有連環(huán)畫收藏的地盤，盡管它們具體的地址或有變化，有些地方也相繼建立了有規(guī)模有管理的正規(guī)的收藏市場(chǎng)，但是基本的內(nèi)容與狀態(tài)并沒有太大的改變，每個(gè)地方的市場(chǎng)都呈現(xiàn)出了一種共同的景觀：買賣活躍，交易頻繁。連友之間互通有無，交流信息，書信往來，互相觀摩的活動(dòng)亦呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。沉寂多年的一些老連環(huán)畫家被越來越多地挖掘出來，河北連藏協(xié)會(huì)的會(huì)刊《燕趙連藏》有系統(tǒng)地介紹了一些河北籍的老連環(huán)畫家：張樹德，劉漢宗，劉凌滄，鐘志宏，辛鶴江，等等;《連環(huán)畫之友》則在第3版開辟了《連環(huán)畫家藝術(shù)檔案》專欄，每期一人，一年之中介紹了二十位連環(huán)畫家：趙宏本，顧炳鑫，賀友直，汪觀清，徐正平，鄭家聲，夏書玉，凌濤，童介眉，王仲清，丁斌曾，徐有武，盛亮賢，葉雄，王宏力，孟慶江，李成勛，朱光玉，李鐵生，王重義，等等。由連環(huán)畫到連環(huán)畫家，再由連環(huán)畫家返觀連環(huán)畫，1998年民間連藏整體性地深入了一步。

　　98年秋天，上海舉辦了第一屆全國(guó)連環(huán)畫精品拍賣會(huì)；成交額之外的另一大收獲是拍賣本身的廣被關(guān)注——媒體從此有了具體的話頭，連環(huán)畫收藏也從這個(gè)最容易為受眾接受的渠道露了臉。從此，在書販子和藏者之間就有了一個(gè)品相與價(jià)格的參照系，一切仿佛都不再盲目。這種感覺的形成，非一朝一夕之功；它來自頻繁的“信息轟炸”，而任何信息都有事實(shí)的依托。1998年對(duì)連環(huán)畫收藏的整個(gè)潮流來說，最為可貴的就是產(chǎn)生了大量的“事實(shí)”。其中，再制、重版的事實(shí)蔚為大觀：上海出了《連環(huán)圖畫三國(guó)志》、《北行記》、《山鄉(xiāng)巨變》、《紅樓夢(mèng)》，天津出了《平原槍聲》，北京出了《白毛女》，東北的連友出資搞了《楚漢之戰(zhàn)》。從某種意義上講，復(fù)制品或者叫再版本的連環(huán)畫是對(duì)當(dāng)年的初版本的所謂“真品”的宣傳：廣大連友終于有了一睹珍品芳容的機(jī)會(huì)，解了聽說過沒見過的渴，花上一定的錢，就擁有了幾乎不可能擁有的稀缺珍貴之物。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，復(fù)制品有利于日后真品的再升值。當(dāng)然，那種因?yàn)槟７铝苏嫫返奈镆韵橘F而人為地抬高價(jià)格的復(fù)制品的命運(yùn)是不會(huì)太長(zhǎng)久的。后來在收藏市場(chǎng)上一再興風(fēng)作浪的高價(jià)復(fù)制品的端倪，實(shí)際上在那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)初露崢嶸了。

　　98年正規(guī)的出版市場(chǎng)上，連環(huán)畫出版物依然鳳毛麟角，除了大肆入侵的日本卡通以及模仿“侵略者”的準(zhǔn)中國(guó)卡通以外，原來意義上的傳統(tǒng)連環(huán)畫作品少之又少，僅有的幾部作品也都因這樣那樣的原因而未成大的氣候。在西安第九屆全國(guó)書市上，一部十六開精裝的《南京的陷落》算是給連環(huán)畫類圖書了一點(diǎn)面子，沒有弄到全軍覆沒的地步；可因?yàn)楫嬅婧谏珘K堆積，線條和連環(huán)畫作品所要求的那種比較直觀的藝術(shù)性或觀賞性一起缺失，普通讀者實(shí)在難以接受——南京大屠殺，這一中華民族的災(zāi)難和恥辱性事件，始終還沒有找到一種有震撼力的藝術(shù)的表達(dá)方式，無論是電影《南京大屠殺》還是連環(huán)畫《南京的陷落》都還不盡如人意。另外一部較有影響的作品是《我的父親鄧小平》，這部由老連環(huán)畫家葉雄執(zhí)筆的作品借著偉人效應(yīng)的影響印行了四萬冊(cè)，在今天的連環(huán)畫出版界稱得上天文數(shù)字了。《花季雨季》，先是小說走紅，后是電影出籠，98年又出了連環(huán)畫；幾種藝術(shù)形式的影響力呈梯次下降，其連環(huán)畫版本兩萬冊(cè)的印數(shù)大約是受了小說的大印數(shù)的鼓舞而冒印的，銷售前景實(shí)難預(yù)料；不過畫得也還認(rèn)真，雖然線條之中追求著一種可疑的笨拙——似乎是不具備完全的寫實(shí)能力才改而走變形的笨拙的路子的，但是對(duì)連環(huán)畫收藏者來說，也確實(shí)是一個(gè)難得的可以與時(shí)代同步的收藏機(jī)會(huì)。事實(shí)上，后來與時(shí)代同步著出版的連環(huán)畫都是靠著收藏者的這種姑且之心才保持了一定數(shù)量的市場(chǎng)份額的。這不能不說是連環(huán)畫出版的可悲之處了。

　　這一年，如果說還有什么其他的連環(huán)畫作品的話，那就是一些以變形的畫法出之的名著了，如湖北少兒版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名著》，包括《子夜》、《駱駝祥子》，等等。這類作品選題上乘，裝禎華麗，只是畫面難獲讀者認(rèn)同：那幾年出了不少，議論不少，印數(shù)卻越來越少。鑒于變形的惡名，此處就不再贅述。實(shí)際上讀者早就從所謂變形中看到了偷懶，看到了糊弄。欺騙讀者的事情，讀者有著最好的對(duì)應(yīng)之策：拒絕。1998年，在孩子們之間口耳相傳，爭(zhēng)來?yè)屓サ氖且槐窘凶觥睹桌鲜蟆返拿绹?guó)樣式的雜志。這本用紙講究，畫面靚麗，構(gòu)思立意全在輕松與幽默之間的小刊，幾乎再現(xiàn)了前幾年《恐龍》雜志成為廣大青少年的購(gòu)買與閱讀時(shí)尚的風(fēng)光。在一年之中，它由雙月而單月，又由單月而半月，可見其成功的事實(shí)和進(jìn)一步成功的信心。這本小雜志的另外一個(gè)意義是其出版的背景因素：它由美國(guó)迪斯尼公司和北京一家出版社合資成立的童趣出版公司出版發(fā)行，開創(chuàng)了連環(huán)畫雜志合資出版的先河。西方現(xiàn)代社會(huì)的趣味和“素質(zhì)教育”培養(yǎng)出來的想象力，借著動(dòng)畫片的威力和強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力做后盾的廣告效應(yīng)，迅速占領(lǐng)了中國(guó)廣闊的兒童連環(huán)畫市場(chǎng)。

　　反觀98年以及前此數(shù)年的國(guó)內(nèi)連環(huán)畫創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)浮躁之氣依然很重。沒有在連壇建功立業(yè)的決心，也就沒有了創(chuàng)作的耐心。少長(zhǎng)篇巨制，少精雕細(xì)刻之作，能拿出來的都是十幾年前幾十年前的舊制。只撈沉船，不造新船；只回味，不前進(jìn)。這樣的事業(yè)是沒有多少前途可言的。收藏也只好像古錢舊家具一樣，在舊物中徘徊了。沒有新制的精品的連環(huán)畫收藏市場(chǎng)，永遠(yuǎn)不會(huì)像郵市那么發(fā)達(dá)；換句話說，我們期望著有一天會(huì)出現(xiàn)郵市那么發(fā)達(dá)的連藏之市！

　　98年另一件不大不小的事是《中國(guó)連環(huán)畫》的宣告?？Ｅc《連環(huán)畫報(bào)》比較，《中國(guó)連環(huán)畫》辦得比較活潑，有時(shí)代感，上稿質(zhì)量也不錯(cuò)，最主要的是沒有《連環(huán)畫報(bào)》的暮氣。99年兩刊合一，期望能保持住這些優(yōu)點(diǎn)。想當(dāng)年，中國(guó)的連環(huán)畫刊物，《富春江畫報(bào)》、《新春畫報(bào)》、《刺梨》、《法制畫報(bào)》、《故事畫報(bào)》、《萬花筒連環(huán)畫報(bào)》、《知識(shí)畫報(bào)》，等等等等，林林總總，爭(zhēng)奇斗艷，何等熱鬧；如今廖落得只剩下《奧秘》和《連環(huán)畫報(bào)》，連環(huán)畫的受眾的興趣與人數(shù)的變化，由此可見一斑。發(fā)表陣地少了，大家就希望因少而精，每一期都更耐看；然而后來的事實(shí)卻與期望大相徑庭，除了炒冷飯和湊合讀者的簡(jiǎn)單勾勒與變形之作以外，這兩家雜志上的連環(huán)畫作品越來越讓人喪氣，連帶的它們自己銷量也就越來越小，讀者越來越少了。盡管他們后來也開辟了連友陣地，發(fā)表連環(huán)畫收藏者們的文章或繪畫作品，探討收藏心得，交流收藏信息，但是一個(gè)月一版，而且版面有限，在后來網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達(dá)的情況下，其訂閱與銷售的萎縮也就成了一個(gè)自然而然的趨勢(shì)了。

　　98歲末，傳來了上海另外一家連藏小報(bào)《連環(huán)花》創(chuàng)刊的消息；第一期上有第二屆上海連藏拍賣會(huì)大獲成功的報(bào)道。而與此同時(shí)，吉林又傳來了99年初東北連藏大會(huì)的消息；人民美術(shù)出版社的24開精品再制系列也有兩種面世：《紅樓二尤》和《潘必正和陳妙?！贰?

　　1999年的連環(huán)畫收藏之事保持了上一年的勢(shì)頭，在相對(duì)平穩(wěn)之中穩(wěn)定地發(fā)展著；經(jīng)過幾年的淘洗，一些小報(bào)小刊沉寂了，又有一些出來了，武漢有了《連藝收藏》、福州有了《連苑》，其中搞得比較好的是吉林的《東北連藏通訊》，他們定期地在自己的實(shí)體陣地連環(huán)畫專賣店舉行連環(huán)畫收藏品的展賣活動(dòng)，聚集了北方相當(dāng)數(shù)量的收藏者的目光；他們?cè)陂L(zhǎng)春電影節(jié)期間舉行電影連環(huán)畫展覽在社會(huì)上引起了不小的轟動(dòng)；他們還編篡了有很大篇幅的《連環(huán)畫收藏與欣賞》，比較完整地收集了各類專家學(xué)者和廣大連友在連藏活動(dòng)之余寫作并發(fā)表的有相當(dāng)水平的理論或者實(shí)用文章；使長(zhǎng)春成為繼上海之后又一個(gè)有全國(guó)影響的連環(huán)畫收藏活動(dòng)的中心。在新千年來臨之際，他們又創(chuàng)刊了《北方連藏報(bào)》，進(jìn)一步擴(kuò)大了自己的影響力。

　　進(jìn)入99年以后，連環(huán)畫的展覽買賣活動(dòng)變得更加活躍了；這樣的活動(dòng)既有個(gè)人性質(zhì)的也有團(tuán)體性質(zhì)的，前者如3月27日在北京報(bào)國(guó)寺一位連友舉行的個(gè)人連環(huán)畫收藏展；后者如2月25日內(nèi)蒙舉行的“99首屆呼和浩特連環(huán)畫民間收藏展”、5月15日湖北舉行的“武漢收藏品交流趕集會(huì)”、5月22日上海舉辦的第四界連藏展，等等。五月底，在天津歷史博物館舉行了“99天津連藏展”，是截止那個(gè)時(shí)候連環(huán)畫展覽活動(dòng)之中環(huán)境最好、場(chǎng)地檔次最高的。來人也都很有文化色彩，大報(bào)小報(bào)都作了相應(yīng)的報(bào)道，廣播電臺(tái)電視臺(tái)錄制了不少節(jié)目，比較有規(guī)模的擴(kuò)大了連環(huán)畫收藏的影響力。展賣期中有一位老者把自己收藏的五十年代的四百余冊(cè)連環(huán)畫以五萬元的價(jià)格賣給了一位連環(huán)畫收藏者，成了轟動(dòng)一時(shí)的新聞。當(dāng)然，從另一個(gè)角度上說，轟動(dòng)就說明人們骨子里還沒有把連環(huán)畫當(dāng)成一種“正常的藏品”，賣了“大價(jià)錢”就有點(diǎn)因?yàn)椴淮笙嘈哦箝_眼界或者叫大跌眼鏡的意思了。

　　還是五月份，黑龍江人民出版社出版了第一本連友寫的關(guān)于連環(huán)畫收藏的書《連環(huán)畫收藏指南》（383頁(yè)，25萬字），書里面講了連環(huán)畫的一些基本知識(shí)和簡(jiǎn)要的發(fā)展史，對(duì)收藏連環(huán)畫的一些具體方法和意義做了相對(duì)來說比較集中的講述，還附錄了大量目錄、名單和地址，是一本比較實(shí)用的書；在連環(huán)畫收藏史上有一定的意義。

　　另外一些連友的個(gè)人性的活動(dòng)對(duì)連藏的意義一點(diǎn)也不亞于上述“成規(guī)模”的連藏活動(dòng)或者個(gè)人著作的出版。北京一位連友就下了很大工夫，把1949-1989年之間的連環(huán)畫目錄打印了出來，每年一本，每本20元！工夫之大，可以想象。

　　在世紀(jì)末的這一年里，連環(huán)畫的復(fù)制和重印形成了相當(dāng)?shù)囊?guī)模，上海人美的《穆桂英》（上、下）無論是在印刷質(zhì)量還是開本設(shè)計(jì)上都成了其中的精致之作；人美為建國(guó)五十周年重制的24開本的老連環(huán)畫系列也進(jìn)入書市，成了進(jìn)入主流圖書渠道銷售的連環(huán)畫品種，雖然依舊是炒冷飯，但是炒得質(zhì)量比較高；天津人美重印的《平原槍聲》、《野火春風(fēng)斗古城》、《聊齋故事》、《烈火金鋼》、《創(chuàng)業(yè)史》等等，則勾起了更多的“圈外人”對(duì)連環(huán)畫的興趣，這些在當(dāng)年的讀者之中極有號(hào)召力的連環(huán)畫讓更多的人開始對(duì)連環(huán)畫收藏有了興趣，在普通讀者與群眾中起到了良好的宣傳作用。

　　綜觀連環(huán)畫收藏在那幾年里逐漸“成氣候”的發(fā)展之路，我們看到了一個(gè)新的藏品種類的漸趨成熟；人們生活品位和生活內(nèi)容乃至人類文化的豐富其實(shí)就是這樣一步一步地實(shí)現(xiàn)的。在這樣的道路上，每一位愛好收藏的連友，至少在客觀的意義上都實(shí)實(shí)在在地為這樣的文化建設(shè)做著自己的努力。

　　連環(huán)畫的收藏進(jìn)入新世紀(jì)以后的十年里又發(fā)生了很多變化，文化公司在與畫家簽訂重新出版的合同以后到出版社買書號(hào)出書，然后定高價(jià)出版；連友自費(fèi)出書，在連友之間用網(wǎng)絡(luò)發(fā)行；全國(guó)各地的連交會(huì)，從北方的長(zhǎng)春沈陽(yáng)大連天津到南方的上海成都昆明，從春到夏到秋到冬，一年四季，一個(gè)接一個(gè)，連續(xù)不斷；而以東北的《北方連藏報(bào)》為代表的連環(huán)畫小報(bào)，也由少到多，由小到大，由黑白到彩色，由單純的傳遞信息刻畫心情而成為聯(lián)誼與買賣的陣地。上海人美、人民美術(shù)、天津人美、河北人美等傳統(tǒng)上的連環(huán)畫出版大社，每年的連環(huán)畫重印與再版，都越來越有規(guī)模，他們?cè)侔娴倪B環(huán)畫圖書逐漸占據(jù)了最主要的連環(huán)畫市場(chǎng)分額，雖然依舊沒有什么高質(zhì)量的新作品問世，雖然在一般的讀者群里傳統(tǒng)連環(huán)畫依然波瀾不驚，但是由連環(huán)畫收藏支撐著的國(guó)內(nèi)連環(huán)畫市場(chǎng)，始終還都有著自己的比較平穩(wěn)的生命體征，復(fù)興連環(huán)畫雖然已經(jīng)被很多人定義為不可能之事，但是也還沒有影響到收藏者自己的熱情——他們壓根就是從個(gè)人興趣出發(fā)的純粹個(gè)人性的愛好，而不肩負(fù)任何復(fù)興之大義。這，也許反而正是連環(huán)畫事業(yè)最大的基石呢。

　　因?yàn)椴皇菍ｉT的連環(huán)畫收藏史寫作，所以這里只能將整個(gè)連藏史中的個(gè)別年份拿出來做一下縷述，期望能得到某種管中窺豹、一葉知秋的效果。

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