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　　誤讀一：絕對(duì)器型

　　錯(cuò)誤觀點(diǎn)：

　　1、但凡明式家具一定比清式家具的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值更高。

　　2、收藏就要收藏那些經(jīng)典的古典家具款式。

　　錯(cuò)誤根源：

　　對(duì)于權(quán)威知識(shí)的絕對(duì)迷信，形成了缺乏自我判斷的單一崇拜。

　　誤點(diǎn)分析：

　　王世襄先生的《明式家具研究》和《明式家具珍賞》中將明式家具推向了古典家具藝術(shù)高峰。隨之而來的收藏?zé)岢币簿o緊圍繞著“明式”的關(guān)鍵詞展開，甚至在圈內(nèi)流行起了“一明抵十清”的口頭禪?！爸孛鬏p清”成為一種收藏普遍現(xiàn)象。

　　不可否認(rèn)，明式家具在藝術(shù)價(jià)值上集成了中國古代文人的精神追求，是雅文化在古典家具中的最佳表達(dá)，但同時(shí)，并非所有的明式家具都是無可挑剔、完美無缺的。極簡的線條增加了明式家具的制作難度，每一個(gè)弧度和角度的偏差都會(huì)讓整件家具“失之毫厘，謬以千里”。唯有具備較高審美和收藏知識(shí)，才能從眾多家具之中找到那些藝術(shù)價(jià)值最高的珍品。相對(duì)而言，國內(nèi)收藏市場(chǎng)的浮躁情緒導(dǎo)致許多藏家將物質(zhì)收益列為首要目的，無心深究家具的藝術(shù)審美等精神層面的東西。于是，這些藏家容易受到“重明輕清”的負(fù)面影響，片面迷信“權(quán)威”，最終做出有損投資目的的收藏行為。

　　清式家具雖然與明式家具在藝術(shù)價(jià)值取向上不同，而且記錄著滿清統(tǒng)治之后的審美變化，但其制作工藝是在明式家具的基礎(chǔ)上向前發(fā)展的。在這一時(shí)期，嵌鑲、雕刻等諸多復(fù)雜的手工技藝被吸納進(jìn)家具制作之中，最終形成了不同于文人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)?；蛟S這正是清式家具最成功的地方：創(chuàng)造出了獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的古典家具風(fēng)格，而不像如今的紅木市場(chǎng)這般陷入無止境的仿制之中。

　　除了偏執(zhí)于明式家具之外，還有一部分收藏者對(duì)個(gè)別經(jīng)典款型格外迷戀，這里尤以紫禁城中的宮廷家具最為突出。在這種市場(chǎng)需求之下，“生產(chǎn)”也就應(yīng)運(yùn)而生。從紫禁城到頤和園，幾乎所有出身高貴的家具都能在民間找到類似的仿品。其實(shí)，對(duì)于古典家具收藏而言，真正最有價(jià)值的不是所謂的經(jīng)典款型，反而是那些器型相對(duì)特別的家具。它們以其獨(dú)一無二的不可替代性，成為收藏市場(chǎng)的真正寵兒。

　　但是，這種“獨(dú)一無二”是否無懈可擊？

　　答案顯然是否定的。收藏最忌的就是形成某種絕對(duì)的認(rèn)知觀，只有具體問題具體分析才能找到相對(duì)正確的收藏方向。

　　誤讀二：歷史崇拜

　　錯(cuò)誤觀點(diǎn)：

　　1、家具越老越值錢。

　　2、只有老家具才有收藏價(jià)值。

　　錯(cuò)誤根源：

　　不理解紅木家具的收藏價(jià)值所在，“揚(yáng)古抑今”的當(dāng)代體現(xiàn)。

　　誤點(diǎn)分析：

　　在中國古代出現(xiàn)了多次收藏風(fēng)潮，似乎每次盛世都能點(diǎn)燃人們的收藏?zé)崆椋皳P(yáng)古抑今”的收藏現(xiàn)象也絕非今天所獨(dú)有。曾聽胡德生老師說過一個(gè)故事：古時(shí)候，一個(gè)極為有錢的暴發(fā)戶想搞收藏，便向人討教，收藏什么樣的東西最值錢？人們告訴他越老越值錢。于是他傾盡家產(chǎn)買了一頂大禹治水時(shí)戴過的草帽子、一件姜太公渭水垂釣時(shí)披過的蓑衣、一個(gè)周文王囚禁羑里時(shí)在監(jiān)獄中用過的木碗，最后落得個(gè)披蓑衣戴草帽手拿木碗沿街乞討的下場(chǎng)。這個(gè)故事是清代雍正年間編撰出的，為的就是諷刺當(dāng)時(shí)那些一味“揚(yáng)古抑今”的收藏者們。

　　可見，這種過度的歷史崇拜不是古典家具收藏中的問題，而是所有文物收藏的通病。并非所有的“老舊”之物都可以稱為文物，只有那些有藝術(shù)價(jià)值、文化內(nèi)涵、歷史意義的老物件才是真正的古董，才擁有收藏價(jià)值。古典家具收藏亦然。

　　中國古典家具的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史演變，至明清時(shí)期達(dá)到了藝術(shù)巔峰。在此之前的宋元時(shí)期可視為古典家具藝術(shù)的發(fā)展積蓄階段，宋元之前的家具則更多地體現(xiàn)了歷史價(jià)值，在藝術(shù)性上并沒有明清家具那樣高的成就。因此，將歷史早晚作為認(rèn)定家具收藏價(jià)值的判定標(biāo)準(zhǔn)顯然是錯(cuò)誤的。

　　拋開對(duì)于制作時(shí)間的過分執(zhí)著不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代新制紅木家具同樣擁有收藏價(jià)值。這一點(diǎn)在拍賣市場(chǎng)上也有所體現(xiàn)，曾經(jīng)的“家青制器”專場(chǎng)，拍賣的就是田家青先生設(shè)計(jì)制作的具有時(shí)代風(fēng)格的古典家具。這次專場(chǎng)拍賣創(chuàng)造了成交額兩千多萬元的不菲成績，許多家具成交價(jià)格讓明清時(shí)期的古董家具也望塵莫及。由于一些新制的古典家具從設(shè)計(jì)和工藝上都不亞于古董家具，加之珍稀木材難以再生以及一木一器的不可復(fù)制性，新制精品古典家具同樣擁有很高的收藏價(jià)值。

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