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　　在法國巴黎的國家藝術(shù)博物館中，有三位藝術(shù)大師的手模被永久典藏，他們就是中國的張充仁、西班牙的畢加索和法國的羅丹。至今為止，全球藝術(shù)家中擁有這一榮耀的僅此三人。

　　張充仁(1907—1998），上海人，是從土山灣畫館走出的偉大的雕塑藝術(shù)家、油畫家和水彩畫家，他曾給法國前總統(tǒng)密特朗塑像，又被國畫大師齊白石贊譽(yù)為“泥塑之神手”。

　　在上海徐家匯的土山灣學(xué)畫時，少年時期的張充仁受“中國水彩畫第一人”徐詠青的影響，從此愛上了水彩畫。留學(xué)比利時皇家美術(shù)學(xué)院期間，張充仁除了傳承法國水彩畫大師維涅爾的技法外，又博采眾長、融匯貫通，形成了獨(dú)具特色的西洋水彩畫風(fēng)格。他的畫作用筆瀟灑簡練，既做到形象寫實(shí)，又充滿了中國畫的意境。

　　在張充仁的水彩畫中，成就最卓越的是靜物畫，往往構(gòu)圖巧妙、質(zhì)感飽滿、透明流暢、立體感精確，給人以清新爽朗、輕快典雅和美不勝收之感，《梭蟹》即是張充仁的靜物水彩畫代表作之一。

　　這幅作品上，張充仁有意讓最前面的一只蟹流出黃色的膏，與糟甕的赭石色形成強(qiáng)烈的對比。一只蟹鉗則斜斜地沖出造成一個動勢，使畫面活了起來，同時也壓住全局，形成完美的構(gòu)圖。在張充仁看來，水彩畫的構(gòu)圖并不是簡單的留白，而是要注重對畫面整體效果的營造，達(dá)到疏密有致、動靜結(jié)合。

　　只用簡單的布排，張充仁就充分突出了空間感。他不加多余的背景，而是加強(qiáng)了主體物的飽和度，巧妙地汲取了中國畫中對于空白的運(yùn)用，以清爽簡潔的畫面抓住觀者的心，也觸動著每一位賞畫者對純真美好生活的向往。

　　尋常的食材經(jīng)過張充仁的重組和再現(xiàn)，變得如此既富有美感又有親切感，不禁讓人嘆為觀止。細(xì)品之下，觀者能夠感受到張充仁高尚的藝品和人品。張充仁志在平民，心境超脫，甘于沉浸在自己的藝術(shù)世界而不趨炎附勢，散發(fā)著濃濃的對于生活的熱愛。

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