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　　雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯制品選料奉造，極其精雅，釉色豐富多彩，有數(shù)十種之多。最突出的是胭脂水釉，施于器外，由于胎質(zhì)極薄，里釉極白，便映襯為美麗的粉紅色，嬌艷欲滴。軟彩為當(dāng)時(shí)著名的品種，與康熙硬彩齊名，顏色紛繁，艷麗雅逸。其琺瑯彩亦得到很大發(fā)展，風(fēng) 格富麗清潤(rùn)，極具詩(shī)情畫(huà)意。

清雍正 斗彩勾蓮菊瓣尊

故宮博物院

清雍正 斗彩如意耳蒜頭瓶

故宮博物院

　　雍正一朝在位雖然只有短短的13年，陶瓷手工業(yè)的發(fā)展卻在康熙的從礎(chǔ)上 有了明顯的提高。圖案規(guī)整秀麗，工藝精益求精，制瓷技術(shù)達(dá)到了歷史上的較高水平。此時(shí)的景德鎮(zhèn)御密廠每年要供御一萬(wàn)六七千件，生產(chǎn)則要達(dá)‘二萬(wàn)五千件之多?，F(xiàn)藏于故宮的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看來(lái)，造型規(guī)整、線條優(yōu)美、釉色勻凈、色彩燦爛，在陶瓷史上有若較高的地位。

清雍正 斗彩云龍紋蓋罐

故宮博物院

清雍正 仿成化斗彩高士杯

故宮博物院

　　雍正斗彩瓷器無(wú)論從造型設(shè)計(jì)。還是紋飾布局、色彩搭配以及填彩工藝，均進(jìn)人了一個(gè)嶄新的階段。此時(shí)的斗彩繼續(xù)沿 用了填彩的裝飾方法，與從前的裝飾所不同的是，青花線內(nèi)所峨彩料，填彩準(zhǔn)確，工整細(xì)膩，不越邊線，亦無(wú)端填，在有限的青花框內(nèi)，將彩料進(jìn)行渲染和烘托，改變了明代雙線平涂的局限，使紋飾更加清逸秀麗。

清雍正 斗彩纏枝花紋梅瓶

故宮博物院

清雍正 斗彩纏枝花紋三足洗

故宮博物院

　　雍正斗彩的另一個(gè)貢獻(xiàn)，是把粉彩運(yùn)用到斗彩的裝飾之中。此種填彩摒棄了傳統(tǒng)五彩的填彩工藝，采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。粉彩是一種含有玻璃白的彩料。它是在進(jìn)口琺瑯彩料的墓礎(chǔ)上，由清宮造辦處研制而成?！安Ａ?白”是一種乳濁劑，與其他著色劑配合使用。可以使各色彩料呈現(xiàn)出一種深淺不一、層次分明的多種色階，給人以溫文爾雅的裝飾效果。

清雍正 斗彩團(tuán)花紋罐

故宮博物院

　　通過(guò)玻璃白的渲染，可以得到一色多變，因而大大地增加了色彩的品種粉彩與青花拼色彩繪。其色料在燒成后，在瓷器的表而與傳統(tǒng)的五彩相比有一定的厚度，扮潤(rùn)柔和、晶瑩光亮并具立體感。這種一改青花與五彩搭配轉(zhuǎn)向青花與粉彩合繪的飾彩方法，將釉下青花與釉上粉彩融為一體，較之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。

斗彩纏枝花卉紋玉壺春瓶

國(guó)家博物館

斗彩團(tuán)花紋天球瓶

國(guó)家博物館

　　在雍正時(shí)期，斗彩瓷器址突出的成就是將青花與粉彩合繪千一身。使彩瓷進(jìn)一步得到了發(fā)展，在此基礎(chǔ)上不斷提高制瓷工藝和繪畫(huà)技巧，造型與裝飾也有了許多新的開(kāi)拓和創(chuàng)新，使斗彩瓷器更加繁榮興旺。

斗彩纏枝花卉紋蓋盒

國(guó)家博物館

斗彩團(tuán)花紋碗

國(guó)家博物館

　　雍正王朝的斗彩瓷器另一個(gè)特點(diǎn)，就是不惜工本、竭盡全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。這些仿古瓷器在目前北京故宮博物院的藏品中，除個(gè)別品種外，都能與院藏的成化斗彩瓷器相對(duì)證。

清雍正 斗彩蟠桃提梁壺

上海博物館

　　清代雍正《檔案》中多次記載了雍正官窯為成化斗彩蓋嫩補(bǔ)配峭蓋的事情這些補(bǔ)配的罐蓋與原器無(wú)論是色彩還是形狀都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩雞缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些幾乎可以亂真。

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