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　　我國的工筆花鳥畫具有悠久的歷史文化，在發(fā)展過程中經(jīng)歷不同的改革和階段。在一般情況下，畫家都會將自身的情感融入繪畫中，長期以往，使得工筆花鳥畫成為了我國比較重要的畫種。 縱觀我國工筆畫的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，工筆畫這個概念和名稱在我國繪畫歷史上出現(xiàn)的時間比較晚，但是扮演的角色卻是十分重要的，肩負著我國社會文化的歷史使命。

　　大多數(shù)的人都知道，工筆畫主要是通過線的造型而體現(xiàn)出來的，而線除了對物體有著造型的作用以外，而且自身還具有獨特的審美趣味。線是工筆畫中的最基本手段，它不僅僅只是對物體的輪廓描寫，而且還能把握物體界定的同時，表現(xiàn)出物體的動感、質(zhì)感和量感。除此之外，由于線具有豐富多彩的形態(tài)，從而可以讓欣賞者對于實際生活中各種各樣的物象進行美好的聯(lián)想，從而使得抽象的線能夠成為現(xiàn)實實物中一種形體美的曲折反映，從而喚起欣賞者的不同感受。

　　在工筆畫中，墨能體現(xiàn)出工筆畫的韻味，它以獨特的視覺感染力，激發(fā)出畫家的熱情。墨色的抒情性、隨機性都能夠在工筆畫創(chuàng)作的過程中得到很好的體現(xiàn)，它的空靈、單純、意蘊等性質(zhì)最能夠抒發(fā)出人在靜靜思考中領(lǐng)悟到的那種寧靜致遠、淡泊名利的審美情趣和審美意識，從而在最大程度上賦予了工筆畫極大的寫意空間。

　　在工筆花鳥畫中，用色也具有強烈的寫意性。“意”中的色彩與自然界真實存在的色彩存在著一定的差別，這主要表現(xiàn)在“意”念中的色彩不會對自然界的視覺色彩進行再現(xiàn)，而是直接表達出精神追求和精神境界，畫家在創(chuàng)作過程中經(jīng)歷從對客觀事物的直觀形象到細膩的情感感悟的轉(zhuǎn)變。色彩之所以能夠具有獨特的審美力量，這并不只是依賴于視覺上的刺激，而且還包含著化解心中的深刻感悟和體驗。因此，在工筆花鳥畫中的用彩必須隨“意”，利用色彩的冷暖系列，扣動欣賞者的心弦，引起人們心中的共鳴，用色彩傳達出精神境界。除此之外，同種色彩還會給人不同的感受，因此對于色彩的運用也有所不同。

　　工筆花鳥畫在創(chuàng)作的時候便需要對各種事物的形象進行仔細的研究，遵守神似和形似的原則，從而突出工筆花鳥畫的藝術(shù)性質(zhì)。同時，對于各種物象的造成過程中，畫家將自身的主觀因素，例如情感、思想、審美等融入其中，從而使得工筆花鳥畫不受事物形象體態(tài)的限制。其實在工筆花鳥畫中想要體現(xiàn)出寫意性也并不是很難，畫家在創(chuàng)作的過程中需要自身的情感與物象有效的結(jié)合起來，并且通過相關(guān)的媒介進行表現(xiàn)。

　　在傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中，色彩是必不可少的一種重要元素，運用色彩的時候也需要符合相關(guān)的標準要求。在古代，主要是對客觀事物的固定色彩進行表現(xiàn)，但是這種表現(xiàn)比較固定化。而現(xiàn)代工筆花鳥畫由于受到了各種繪畫的影響，在色彩的運用上作出了較大的改變，無論是色彩的表現(xiàn)上還是整體性上，都和傳統(tǒng)的繪畫有著很大的區(qū)別，但是這種形式的特點比較鮮明，都能夠?qū)すP畫中的寫意性進行充分的體現(xiàn)。

　　在繪畫的過程中，對于構(gòu)圖的方法比較多，但是西方繪畫對于空間和時間的要求比較嚴格，從這點上來說我國的繪畫在構(gòu)圖過程中便打破了這種局限性，將不同時間、空間的物體展現(xiàn)在同一幅畫中，這是我國工筆花鳥畫的重要基礎(chǔ)。在構(gòu)圖的過程中，需要充分體現(xiàn)出布局和規(guī)則，實現(xiàn)各種上下、前后的承接。同時還需要繪畫中體現(xiàn)出較強的自燃性，對于人為的特點則較少的展現(xiàn)出來。畫家在構(gòu)圖過程中主要以自己的藝術(shù)創(chuàng)作和主觀感受進行的，從而體現(xiàn)出了工筆花鳥畫中的寫意性。

　　在工筆花鳥畫發(fā)展的歷程中，寫意性是判斷繪畫作品的價值和檔次的重要衡量標準之一。在實際工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，畫家會以傳統(tǒng)的工筆花鳥畫為基礎(chǔ)，將作品的檔次擺在重要的位置，而在繪畫過程中，能夠體現(xiàn)出寫意性便是對事物的超越。用比較簡單的方式體現(xiàn)出比較完美的境界，充分運用形式和技巧，將繪畫的層次上升到另一個高度。

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