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　　要是把歷史上有文藝才華的皇帝排一下名單的話，宋徽宗趙估倒是位起眼的人物。雖然他在政治上昏庸無能，可是對于文學(xué)藝術(shù)，如詩詞書畫方面，卻有著很深的造詣。平時，他經(jīng)常和蔡京一起談?wù)摃?，并且總喜歡把那位癲狂得讓人捧腹的神經(jīng)質(zhì)書法家、當(dāng)時做著書學(xué)博土的米帶找來，讓他寫字。

　　　趙佶的書法，起初學(xué)習(xí)初唐清瘦的薛稷，后來又學(xué)當(dāng)代恣縱的黃庭堅體。在經(jīng)歷了一個階段的摸索以后，終于把他們兩家清瘦和恣縱的特色結(jié)合在了一起，又加進(jìn)了點(diǎn)飄逸瀟酒的風(fēng)格，從而開創(chuàng)了一種名叫“瘦金體”的新書體。當(dāng)時宣和御府所藏的古代法書真跡，大多由他用這種“瘦金體”的小楷題上標(biāo)簽。

　　在書體上，趙佶的路子擅長于楷書和行草、草書。上海博物館收藏的楷書《千字文》和遼寧省博物館收藏的草書《千字文》橫卷，就是他所創(chuàng)典型風(fēng)格“瘦金體”的代表作品，其中尤其以草書《千字文》為更加精彩。草書《千字文》橫卷全長10米，總計99行。打開橫卷，頓感卷上盤旋的氣勢和狼藉的點(diǎn)畫撲面而來，種 暴風(fēng)驟雨、雷鳴電閃的美感，使人看來駭目驚心，感嘆世上書法之美之動人，竟然以至于此。再之，全帖從頭到底，- 氣呵成，筆力始終貫注，半絲兒也不見疲弱的痕跡。一種充沛的龍馬精神，分明是活生生的藝術(shù)生命力的表現(xiàn)。

　　有意味的是，不僅徽宗趙佶的字寫得好，就是他兒子高宗趙構(gòu)，也寫得一手美字。 說到家學(xué)淵源，父子都是書法家，在我國漫長的書法史上，從三國的鐘會、鐘繇，東晉的王羲之、王獻(xiàn)之，初唐的歐陽詢、歐陽通，乃至北宋的米帶米友仁父子， 每個朝代都可舉出典型的例子來， 真是代不絕書。

　　作為趙佶的第九個兒子趙構(gòu)，政治上同他老爸一樣， 昏庸無能，但是表現(xiàn)在書法上，卻是十分的懂行。還在趙構(gòu)登基之初，他就安于半壁江山，設(shè)置起御書院來。當(dāng)時召集天下擅長書法的人，允許他們自我推薦。自此以后，每當(dāng)每年農(nóng)歷九月以后，趙構(gòu)晚餐完畢，總愛召來侍書、侍讀、待詔書藝等有關(guān)人士，在小殿里挑燈寫字，同時借此詢問、采集外面的有關(guān)消息，直到二更左右，方才散席。也就從那時候起，朝廷頒布的詔書，書法佳妙，-掃五代以來蕪雜的風(fēng)氣，繼承了盛唐書法勁爽可觀的傳統(tǒng)。

　　在師承上，趙構(gòu)取法廣泛，對于魏晉以來直到六朝筆法，他都用心臨摹，所以“眾體備于筆下”，最后終于自成一格。作品如“玉堂”兩大字，《道德經(jīng)》、《心經(jīng)》、《賜岳飛批答卷》、《翰墨志》 三則等，都寫得相當(dāng)?shù)挠酗L(fēng)韻，耐人尋味。值得一提的是，趙構(gòu)的書論《翰墨志》一卷， 對于書法頗有精辟獨(dú)到的見解。文章認(rèn)為，學(xué)習(xí)書法，正楷和草書兩者不可偏缺。其中“正(正楷)則端莊雅重，結(jié)密得體，若大臣冠劍，儼立廊廟;草(草書)則騰蛟起鳳，振迅筆力，穎脫豪舉，終不失真”。然而兩者之中，又必須先學(xué)正楷，因?yàn)椤翱鹊剑瑒t肆(放)筆行草間”，自然于“二法臻極而筆勢翩翩可觀”了。又認(rèn)為，在篆、隸、楷、行、草五體之中，筆意不同，“往往篆、 隸各成一家”，正、行、草也“自成一家”。至于融會貫通，那又“五者皆在筆端，了無閡寒(一點(diǎn)兒也沒有隔閡) ,惟在得其道而已”。

　　因此，書法除了平時力學(xué)不倦，還必須要有“風(fēng)神穎悟”的情性，否則也難以成功。

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