時間:2018/12/14 19:18:42 來源:收藏快報
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在中國封建社會歷史發(fā)展進程中,萬國來朝,是國富民強、太平盛世的吉兆。根據(jù)儒家文化的圣人理論和儒家文化中的絕對理想社會的描述,萬國來朝是四夷賓服的象征,是衡量圣明之君的標準,因為只有王朝政清人和,德被四方,國力強大,才會出現(xiàn)萬國來朝、四夷賓服的繁榮景象。我國歷代王朝在國力鼎盛之時,前來朝拜的外夷藩邦之國絡(luò)繹不絕,經(jīng)久不息,史書記載也頗多。
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如“萬國來朝”一詞,較早出于《隋書·音樂志》:“每歲正月,萬國來朝,留至十五日,于端門外建國門內(nèi),綿亙八里,列為戲場?!弊运逄埔院螅叭f國來朝”就成為帝國興盛的重要象征,與“海晏河清”一樣,意味著穩(wěn)定與繁榮的統(tǒng)治不止?jié)杀粐鴥?nèi),也及于世界。明清時期國勢昌盛,形成以中原為中心的文化圈,周邊各國均對中華心之向往,故而萬國來朝。比如洪武三年朱元璋欽定的《太清歌》,就將這一觀念發(fā)揮到極致:“萬國來朝進貢,仰賀圣明主,一統(tǒng)華夷。普天下八方四海,南北東西,托圣德,勝堯王,保護家國太平,天下歸一?!痹偃纭睹魇贰酚涊d,從明朝開國皇帝太祖朱元璋開始,“大宴儀”就成為明朝的嘉儀之一。從大宴儀第三輪敬酒樂隊奏《眷皇明之曲》、跳“撫安四夷之舞”以及第六輪敬酒奏《金陵之曲》、跳“八蠻獻寶舞”來看,這種禮儀實際就是在頌揚明代帝王四夷賓服、萬國來朝的功績。及至大清王朝建立,定都北京,經(jīng)過收復疆域、平定三藩、遏制俄國、管理西藏等一系列舉措,使中國版圖疆域遼闊、國力強盛,高度的物質(zhì)文明和繁榮的文化使周邊各族增強了向心力,藩屬之國年年進貢、歲歲來朝。
事實上,歷史對于萬國來朝盛況的描述,不只被記錄在史書文獻中,在傳世藝術(shù)品中同樣有著令人叫絕的體現(xiàn)。如今,許多博物館中都收藏有這類題材的作品。這些作品涵蓋了書畫、瓷器、家具等多個門類,有“萬國來朝”“番人進寶”等多樣化表現(xiàn)形式。如北京故宮博物院藏清代無款《萬國來朝圖》軸(縱299、橫207厘米),所描繪的畫面正是藩屬及外國使臣到紫禁城朝賀的場面,作者以鳥瞰的角度從太和門前的兩個青銅獅子畫起,將紫禁城中的主要建筑一一收入畫幅,近大遠小,主次分明,層次豐富,在大雪的銀裝素裹之下,整個場面宏偉壯觀;而正在石獅市博物館舉辦的“絲路獅緣:故宮獅文化珍寶展”中,北京故宮專家組精心挑選的兩件清代插屏展品中,就有一件“番人進寶”題材的作品亮相,引人矚目。
據(jù)北京故宮博物院宮廷部研究員周京南介紹,這件清乾隆黑漆嵌螺鈿小插屏,高45、寬37、厚15厘米。插屏一面(圖1)嵌以螺鈿詩文“香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。”(出自唐代杜甫的《秋興》八首,此詩是公元766年秋天杜甫滯留夔州時慘淡經(jīng)營的一組七言律詩),站牙及絳環(huán)板透雕夔龍紋,披水牙雕夔鳳紋及云紋,雙鼓式座墩,起混面雙邊線。另一面(圖2)髹黑漆地,嵌螺鈿三獅進寶圖。三個金發(fā)卷曲的番人驅(qū)趕著一只大獅,兩只小獅前行。獅子本是來自域外的猛獸,在中國古代文化中一直被視為百獸之王,驅(qū)邪禳災,保佑平安。圖中大獅小獅寓意太獅少獅,獅與古代的師諧音,太師又是古代的官職,寓意官祿相傳,而番人手中各拿兵器珊瑚等物件,驅(qū)趕著來自殊方異域的雄獅,又有“番人進寶”的寓意。
除了這件插屏作品之外,北京故宮博物院還有一件明末清初黃花梨百寶嵌番人進寶圖頂豎柜(圖3)也十分有名。資料顯示,該柜高272.5、橫187.5、縱72.5厘米;以雜木為骨架,用黃花梨木三面包鑲,由底柜與頂柜兩部分組成;各裝四門,正中可開,兩側(cè)可卸,門上裝銅合頁與銅鎖鼻;柜面用各色葉臘石、螺鈿等嵌出各種人物、異獸、山石、花木,上層為歷史故事畫,下層為“番人進寶圖”,柜肚為“嬰戲圖”,邊框飾螭龍紋。
番人舊指中國古代對周邊少數(shù)民族和外國人的泛稱。據(jù)專家介紹,明清鼎盛期,當時接受許多番邦的朝貢,朝貢也有著嚴格的禮儀程序,包括跪拜的動作、站立位置、進退路線等。接受貢品之后,明清通常會回賜絲織品、瓷器、金銀等,且回賜的價值遠高于貢品,以彰顯大國風范。“番人進寶”的紋飾就生動地反映了當時的社會風情。
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