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　　花中四君子梅蘭竹菊受到人們的稱(chēng)贊由來(lái)已久，并為歷代文人雅士所青睞。近日，筆者見(jiàn)到一組清代“四君子”四條屏拓品（見(jiàn)圖，紙本，立軸，每幅縱170、橫38厘米），內(nèi)容均選自清中期至末期著名書(shū)畫(huà)家所做梅蘭竹菊傳統(tǒng)題材畫(huà)，并著精工拓制而成?，F(xiàn)就每屏分別介紹如下：

　　《梅花屏》：上有寒梅圖，長(zhǎng)短參差、粗細(xì)相間、縱橫交錯(cuò)，枝干或上或下，或直挺或回折，姿態(tài)各異，層次分明，梅花之形態(tài)枝繁葉茂、氣勢(shì)恢弘大氣。下有魯琪光行書(shū)跋文落款，字體秀美，書(shū)風(fēng)朗逸，有歐陽(yáng)詢(xún)之遒秀，米芾之姿致。書(shū)畫(huà)相得益彰，著實(shí)精妙。魯琪光，字芝友，江西南豐人，清代著名書(shū)法家。同治七年戊辰科進(jìn)士，擅長(zhǎng)書(shū)法，文章道德冠絕一時(shí)。

　　《蘭花屏》：由鄭板橋畫(huà)蘭題詩(shī)，詩(shī)曰：“誰(shuí)向山中挖得來(lái)，長(zhǎng)枝短葉幾花開(kāi)。先生好把甌盆買(mǎi)，點(diǎn)石鋪苔細(xì)細(xì)栽?！甭淇畎鍢蚓邮?，鈐“丙辰進(jìn)士”印。此作用蔣士銓題畫(huà)蘭詩(shī)：“板橋作畫(huà)如寫(xiě)蘭，波磔奇古形翩翩，板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花是姿致?！弊钅苷f(shuō)明此拓畫(huà)之意趣。鄭板橋，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士，“揚(yáng)州八怪”之一。清代書(shū)畫(huà)家，一生主畫(huà)梅蘭竹菊，他認(rèn)為蘭四時(shí)不謝，竹百節(jié)長(zhǎng)青，石萬(wàn)古不敗，人千秋不變。

　　《竹屏》：由招子庸作竹石圖，郭尚先跋文。竹石圖寫(xiě)實(shí)性極強(qiáng)，技法墨分五彩，畫(huà)工精絕，陰陽(yáng)之變，遠(yuǎn)近之景，皆有層次分落，有文同東坡之意，氣吞天地之慨。郭尚先行草跋文，書(shū)體骨健有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，內(nèi)容切實(shí)有簡(jiǎn)明扼要之質(zhì)，點(diǎn)筆意技法之源，贊功力畫(huà)工之勢(shì)。招子庸，字銘山，號(hào)明珊居士，廣東南海人。招子庸出生于書(shū)香之家，其文筆矯健，精通韻律，詩(shī)文造詣?lì)H深，亦善畫(huà)工筆畫(huà)。郭尚先，字元開(kāi)，號(hào)蘭石，福建莆田人。嘉慶十四年進(jìn)士，博學(xué)多藝，著述甚豐，工書(shū)善畫(huà)，精鑒別題跋。

　　《菊花屏》：整體畫(huà)風(fēng)格調(diào)秀雅，菊花圍籬盛放，加以山石、野草等，意境回歸自然，田園情趣?；ㄈ~互生，錯(cuò)落有致，疏密得當(dāng)，輕盈靜美；花頭或上插下垂，或橫倚傲挺，秀雅高潔，芳?xì)馑囊纭＠C谷鍾（司馬鍾）行書(shū)小字落款不奪耳目又平添書(shū)香韻味。司馬鍾，字繡谷，上元（今南京）人，清末書(shū)畫(huà)家，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花木及翎毛走獸。筆意豪放，氣勢(shì)遒逸，生動(dòng)古致。寫(xiě)生家有北派者自繡谷始一譽(yù)。往來(lái)京師，名日益重，官直隸州判。

　　此四幅四君子屏拓品，墨彩濃淡自如，畫(huà)面布局精美，構(gòu)思精妙，觀賞裝飾性效果良好，具有一定的收藏傳承價(jià)值。

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