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　　元代王蒙的《青卞隱居圖》，是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)史上，很有影響的一幅作品。董其昌稱其：“山樵第一得意山水”，歷史上有很多山水畫(huà)家臨摹過(guò)此作。我第一次臨習(xí)此作是2006年，那時(shí)只可對(duì)畫(huà)冊(cè)臨寫(xiě)，八開(kāi)大的畫(huà)冊(cè)，已經(jīng)是很不錯(cuò)的范本了，如此繁復(fù)的畫(huà)面，也只能連估帶猜的臨寫(xiě)罷了。前幾年，我已有高清復(fù)制品。又很認(rèn)真的臨習(xí)了一遍，由于手上功夫不夠，有些地方，也難以為計(jì)，只好草草收筆。近兩年我與傳統(tǒng)山水，特別是對(duì)元代的山水畫(huà)，做了大量的臨習(xí)和研究。于是又躍躍欲試，想再臨習(xí)一遍。此次共用時(shí)三天，20小時(shí)左右，總的來(lái)說(shuō)臨寫(xiě)的較為順利，也頗為滿意。為記錄這次的研習(xí)過(guò)程，特作此輯錄。

　　隨附原作和臨習(xí)之作，進(jìn)行逐一比較。讓這一不可多得的高水準(zhǔn)經(jīng)典作品，成為我們學(xué)習(xí)的標(biāo)桿和追求。

　　這幅畫(huà)在用筆技巧上，靈活多變，綜合了“披麻”、“解索”、“卷云”、“牛毛”等多種皴法，渲染、烘托、積墨和攢點(diǎn)恣意發(fā)揮，整幅作品飽滿繁復(fù)，結(jié)構(gòu)氣脈融貫。

　　臨習(xí)參照作品：

　　王蒙《青卞隱居圖》

　　高清原大復(fù)制品

　　柳正梅臨習(xí)

　　王蒙《青卞隱居圖》

　　一

　　畫(huà)面下方的坡岸碎石，以淡墨干筆來(lái)勾勒山石輪廓，用細(xì)筆短線邊勾邊皴，寫(xiě)出內(nèi)部扭轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，再用少量淡墨濕染，需數(shù)次重復(fù)，使石塊有濕潤(rùn)寧?kù)o之氣，以便更好突出前面茂密的樹(shù)木。

原作（局部）

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　　二

　　樹(shù)干用筆，需筆筆中鋒，由于樹(shù)干比較高聳修長(zhǎng)，不宜畫(huà)粗，注意生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，用筆頓挫轉(zhuǎn)折與自然流暢相結(jié)合，做到氣韻生動(dòng)，才可有自然生長(zhǎng)之趣。

原作（局部）

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　　三

　　為表現(xiàn)樹(shù)木茂密和山石厚重處，在皴畫(huà)基本好了之后，加打濃墨攢點(diǎn)，可選擇破鋒毛筆，把筆毛撐開(kāi)，下筆肯定而有力，下筆方向要統(tǒng)一，不可雜亂無(wú)章，胡亂點(diǎn)攢。

原作（局部）

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　　四

　　畫(huà)面的下半段，樹(shù)木后面的山脈斜坡，需要虛和淡潤(rùn)，多用牛毛皴，先用淡墨干筆畫(huà)出，再用淡水墨渲染，以突出樹(shù)木濃密茂盛。

原作（局部）

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　　五

　　畫(huà)面的中間部分畫(huà)的細(xì)致繁復(fù)，如：涓涓溪流的轉(zhuǎn)折變化，瀑布的留白，較細(xì)而透亮，山石也比較細(xì)碎，虛和的地方，淡淡數(shù)筆，厚重處需濃墨皴寫(xiě)，再施以水墨渲染，要有張有馳，層次分明，這一部分畫(huà)得好，方可顯整幅作品精致的關(guān)鍵。

原作（局部）

臨摹（局部）

　　六

　　這個(gè)山脈，用解索皴，用筆歡快靈動(dòng)，皴線多成“8”形交叉，極為精彩，要注意虛實(shí)的變化，需要有高超的用筆能力，是炫技的好地方。

原作（局部）

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　　七

　　畫(huà)面中上部的巖石，將縱向運(yùn)筆與橫向用筆相結(jié)合，勾皴一體，以淡墨干筆皴積，以顯似枯而潤(rùn)，達(dá)到深秀華滋的筆墨趣味。

原作（局部）

臨摹（局部）

　　八

　　畫(huà)面上部的高山，用卷云皴，披麻皴，線條細(xì)致精到。

原作（局部）

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　　九

　　畫(huà)面峰頂部的礬頭碎石，以留白法處理，輪廓用筆較輕，中側(cè)鋒并用，山頭用重筆皴出，稍濃墨渲染，和礬頭的亮部成対比，在稠密中透出虛靈。

　　此處大部分用筆卷云皴或短披麻皴，皴線彎曲呈弧形。

原作（局部）

臨摹（局部）

　　十

　　畫(huà)面峰頂?shù)挠覀?cè)豎立的附屬山峰，因體勢(shì)較長(zhǎng)，用解索、披麻皴，需拉起長(zhǎng)線條，以顯山脈的渾厚闊大。

　　墨色上以淡墨渴筆打底，再以稍重墨色的干筆多次疊加，此處的分層細(xì)膩而微妙。

原作（局部）

臨摹（局部）

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