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　　公元17世紀是荷蘭的黃金時代，當時的貿(mào)易、科學(xué)與藝術(shù)等方面獲得了全世界的贊揚，被視為荷蘭的巔峰時期。作為歐洲巴洛克繪畫藝術(shù)的代表畫家之一，被稱為荷蘭歷史上最偉大的畫家，倫勃朗，也是荷蘭這一黃金時代重要的藝術(shù)家之一。

1625年荷蘭的溜冰者與冬季景觀

　　1606年倫勃朗出生在荷蘭的一個資產(chǎn)階級家庭，父親是磨坊主，母親是面包師的女兒。寬裕的家庭條件讓他在家鄉(xiāng)度過了無憂無慮的童年生活。10歲時倫勃朗進入了管制嚴格的拉丁文學(xué)校就讀，并接受了最初的美術(shù)教育，14歲他來到萊頓大學(xué)并主修哲學(xué)，不過他很快就放棄了在哲學(xué)方向發(fā)展的道路。

1628年時倫勃朗的自畫像

　　1621年，倫勃朗決定全身心投入于繪畫，并在一個當?shù)禺嫾襃acob van Swanenburgh的畫室中做學(xué)徒。1624年，他又獲得了在荷蘭當時最著名的畫家彼得·拉斯特曼位于阿姆斯特丹的畫室中當學(xué)徒的機會，并在拉斯特曼的手下工作了六個月。這時的他已經(jīng)基本掌握了油畫、素描和蝕刻畫的技巧并發(fā)展出了自己的風格，與同門好友揚·列文斯一起在自己的家鄉(xiāng)萊頓開畫室招徒作畫，期間創(chuàng)作了許多自畫像。

Jeremiah Lamenting the Destruction of Jerusalem， 1630

　　1631年倫勃朗離開萊頓去阿姆斯特丹，30年代他就成為了阿姆斯特丹的主要肖像畫家。其肖像畫風格人物安排具有戲劇性，深深打動人心，以神話和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。倫勃朗還對戲劇很感興趣，經(jīng)常利用如同舞臺高光的亮色描繪在陰暗背景下的人物。

Man in Oriental Dress， 1635

　　從1640年代開始，家庭的悲劇讓他的繪畫風格變得樸素與低沉。他經(jīng)常到鄉(xiāng)村漫步和作畫，創(chuàng)作了許多反映大自然的素描和版畫，繪畫的主題由原來舊約故事變成了新約的故事，浮華的風格變?yōu)榱松畛恋那楦斜磉_。油畫的尺寸也縮小了，充滿了陰影與自然的力量。

Landscape with a Stone Bridge， c。 1638

　　1650年代后他的畫更為寬闊有力，利用疊色使畫面更加有立體感。1661年是倫勃朗作畫最多的一年，而后他結(jié)交了許多中下階層的市民，眼界變得更為開闊，技巧也更加成熟，創(chuàng)造力可以說是達到了頂峰。

The Three Crosses， 1653

　　1642年倫勃朗創(chuàng)作了作品《夜巡》，這是他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點之一?！兑寡病肥前⒛匪固氐ど鋼魠f(xié)會的一群人合資請倫勃朗繪制的。倫勃朗在這些志愿民兵的群像構(gòu)圖上，并未依照當時軍人需依身份及軍銜排列的不成文規(guī)定，從而造成了民兵們的不滿，要求重畫，但倫勃朗沒有答應(yīng)，為此還告上法庭，倫勃朗因此受到了許多的攻擊及疏遠。

‘Night Watch’， 1642

　　倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和200多幅素描，幾乎畫了100多幅自畫像，而且?guī)缀跛械募胰硕荚谒漠嬛谐霈F(xiàn)過。上面所說的這些倫勃朗創(chuàng)作時期的變化和故事，你都可以在荷蘭國立博物館的《所有的倫勃朗》大展中看到。

荷蘭國立博物館

　　這是紀念倫勃朗逝世350周年的慶祝活動之一?！端械膫惒省穼钩龊商m國立博物館館藏的所有倫勃朗作品，包括22幅油畫、60幅手稿和300多幅倫勃朗最優(yōu)秀的版畫作品。

荷蘭國立博物館中的《夜巡》

　　荷蘭國立博物館有全世界最多的倫勃朗收藏——從鎮(zhèn)館之寶《夜巡》到《猶太新娘》，他一系列的《自畫像》-在年輕時將自己的臉部畫成陰影的《青年自畫像》，到了年老毫不掩飾衰老的皮膚加酒糟鼻的《使徒保羅自畫像》，或是不論你對倫勃朗了解多少，如此全面地展出他的作品，都將會讓你深入了解他的創(chuàng)作領(lǐng)域，穿越300多年前荷蘭的時空。認識倫勃朗的藝術(shù)、生活，探索他如何創(chuàng)新繪畫，如何擅長敘說故事，這是個千載難逢的機會！

Marten Soolmans and Oopjen Coppit馬登·索爾曼斯和奧普金·科皮特婚姻肖像

　　最近荷蘭國立博物館還剛剛收藏了馬登·索爾曼斯和奧普金·科皮特婚姻肖像，這讓博物館的倫勃朗收藏躍居全球最多，最重要。從油畫、手稿到版畫，這些館藏連貫了倫勃朗的一生，由于17世紀的印刷品非常脆弱，很少公開展出，所以本次展出的1300幅最精美的版畫顯得尤為重要。

Self-portrait with Tousled Hair， c。 1628 – c.1629。

　　通過一系列不同主題的展開，展覽還將探索倫勃朗不同層面的生活與創(chuàng)作，第一系列介紹倫勃朗，如何抵達一位年輕藝術(shù)家職業(yè)生涯中的里程碑；當他照鏡子時，觀眾的視角是從他的肩膀往上移動。從倫勃朗的許多自畫像中，可以看出他成長為一個具有無與倫比才能的藝術(shù)家。

Self-portrait with the forearm leaning on a stone threshold， 1639。

　　展覽的第二部分著重于倫勃朗生活的環(huán)境和生命中的人物。倫勃朗年輕時，通過繪畫母親、家人和熟人的肖像來磨練自己的工藝。他甚至躺在床上畫出一幅令人震撼的妻子Saskia的畫像。這位藝術(shù)家還對周遭更廣闊的的世界著迷：乞丐、街頭藝人、流浪漢、演員。他畫了許多他遇到的人的肖像畫。

Self-Portrait as the Apostle Paul， 1661

　　倫勃朗是個天才的講故事者，他的故事是展覽最后一部分的核心。舊約故事啟發(fā)了他創(chuàng)作《以撒和麗貝卡》（《猶太新娘》的替代名稱，約1665-1669）和《使徒保羅的自畫像》（1661），他在其中運用熟悉的，親密的手勢來傳遞深厚的情感。這些故事的早期描述趨向于微妙和精致；倫勃朗晚年使用較粗略的實驗技術(shù)，運用巧妙的色彩和光效果來進一步加強敘事并汲取其精華。

　　The Wardens of the Amsterdam Drapers’ Guild， Known as ‘The Syndics’， 1662。

　　除了展覽之外博物館還會舉辦一系列講座，講習班和活動以及出版一本全新的，由國立博物館研究館長喬納森·比克（Jonathan Bikker）撰寫的《倫勃朗傳》。

Isaac and Rebecca， Known as ‘The Jewish Bride， c。 1665 – c。 1669

　　所有的倫勃朗

　　荷蘭國立博物館

　　2019年2月15日-6月10日

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