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　　明清之際，在文化學(xué)術(shù)風(fēng)氣和書法藝術(shù)從理論到實踐發(fā)生全面轉(zhuǎn)變的同時，作為書法創(chuàng)作賴以完成的教體和工具，紙張和毛筆從制作材料、方法到性能特點電都出現(xiàn)了較大的改進和變化。工具材料的演變不僅適應(yīng)了新的創(chuàng)作技法需要，更重要的是為創(chuàng)作者提供了進一步開拓探索技巧、豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的可能和條件。

　　紙張從誕生開始,就直是書寫的主要載體。在書法藝術(shù)長期的發(fā)展過程中,紙張與竹、木、絹、綾等材料道，對書法藝術(shù)的技法、風(fēng)格產(chǎn)生著重要的影響。隨著造紙技術(shù)的推廣和提高，紙張以造價低廉和使用方便的優(yōu)勢,逐漸成為最常用的書寫材料。

　　明代以前，書畫用紙經(jīng)歷了麻紙、皮紙、竹紙等發(fā)展階段，特別是唐、宋元明時期,竹紙和皮紙被廣泛用于書畫創(chuàng)作。由于古代造紙所用原料主要是桑、麻、竹、藤、稻草、麥稈等植物纖維，紙質(zhì)比較疏松，表面有許多細微的毛孔，因而在書寫和繪畫時，墨汁和顏料很容易洇化滲透,對其效果和程度難以把握。為避免這種情況，減少書畫創(chuàng)作中的失誤、敗筆，用于書畫的紙張在經(jīng)過初步制成后，還要被進一步加工處理，使之由生紙變?yōu)槭旒?。這種由生變熟的方法有很多，包括砑光、拖漿填粉、加蠟、上礬、施膠及染色等手段,其目的都是一個,即填塞紙張表面的細小毛孔和纖維之間的空際，使之堅密光潔，便于使用的。

　　因此，這個時期的給麗多為工筆重彩，書法作品也很少有墨色變化但從元代后期開始，一些畫家開創(chuàng)了水墨寫意畫法，為了達到墨分五色的效果，未經(jīng)特殊加工處理的生宜紙也常常被用來寫字作畫。明代中期以后,水墨寫意畫法利到相當(dāng)?shù)钠占昂桶l(fā)展,出現(xiàn)了陳淳、徐渭等以此為擅長的書畫家。從陳徐等人的作品可以看出，出于對墨色濃淡干濕變化的追求需要，其作品大都使用生宜紙。同時,作為書法名家,他們的書法作品也有許多是在生宣紙上寫成的。

　　到明末清初,用生宣紙或未經(jīng)處理的生絹綾作書已經(jīng)成為很普遍的做法了,王鐸、傅山以及八大山人等人莫不如此。與使用上的需要相配合，明、清時期安徽涇縣一帶制造生產(chǎn)的“宣紙”名聲鵲起,深受書畫家的青睞。涇縣造紙的歷史很久，在唐代即以向朝廷進貢紙而出名，唐時涇縣屬宣州府所轄，故后人將此地所產(chǎn)紙稱為“宣紙”。從原料和制造方法來說，宣紙也是皮紙的一種，其主要原料是涇縣所產(chǎn)青檀皮再加上稻草、楮皮等。

　　

　　宣紙雖然也分生宣和熟宣,但進人清代以后，適用于創(chuàng)作水墨淋漓的寫意畫的生宣紙大受歡迎,在書法創(chuàng)作中也被廣泛使用。生宣紙的最大特點是紙質(zhì)細膩緊密而柔軟微澀，吸水性特別強，墨汁落到紙上即均勻滲透，墨色與紙質(zhì)合為一體，沉著厚重，濃淡干枯層次分明。而用熟宣寫字，則墨色浮在表面，不易吃人紙中，顯得灰暗而無神采,若是經(jīng)過填粉、加蠟處理的箋紙，表面光滑不吸墨，毛筆在紙上運行時往往輕飄浮滑，沒有熟練深厚的用筆功力很不易把握。相比之下,生宣紙的特點更適合書法家特別是學(xué)習(xí)金石碑刻風(fēng)格的書家的審美口味。

　　你在寫書法有沒有選對嗎？這個真的是很重要的一項選擇，因此在書寫的時候會影響你的書寫心情及自己想要表達地書寫效果，總之在寫書法的時候適合自己是最好的！

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