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翁同龢書法作品

　　翁同龢（1830-1904）字叔平，號松禪，江蘇常熟人，為中國近代著名政治家，咸豐六年（1856年）狀元，先后擔任清同治、光緒兩代帝師，晚清書法大家。

　　清朝在中國書法史上是書道中興的一朝。書法由繼承、變革到創(chuàng)新，各體書風、流派、名家相映爭輝，其成就可以與漢唐相媲美。翁同龢是清晚期書壇杰出的代表之一。

　　晚清書法受包世臣、康有為等人的碑學思想的影響，這一時期的書家在取法和書風上大致可分為兩類，一類是以帖學為主，融合碑學，走帖碑相融的道路；另一類以碑學為主，兼顧帖學，書法富雄強、渾厚、蒼茫之氣。而單純以帖學為宗、排斥碑法的書家?guī)缀醭蔀楫敃r“不入流”的書家了。翁同龢屬于前者，他從帖學入手，中晚年融入碑學，是晚清書壇碑帖結(jié)合十分成功的政界書家。

　　翁同龢自幼受家庭熏陶，父親翁心存，歷官工部尚書，曾授讀同治皇帝；其長兄二兄均為朝中重臣，家富藏書，是清末中國著名藏書家。良好的家學淵源及社會地位，為翁同龢早年學書和文化積淀提供了保障。翁氏早年書法，以帖為主，取法歐褚柳趙，書風崇尚瘦勁、秀美。中年開始，繼學顏體，兼學蘇軾、米芾諸家，取其渾厚、端莊。至晚年，致力于碑學，潛心揣摩北碑及秦漢碑，博采眾長，并滲其意，慢慢形成了自己的風格。沙孟海先生在《近三百年書學》中談及翁同龢書法：“他出世最晚，所以能夠兼收眾長，把顏字和北碑打通了，這是翁同龢的特色?！?

　　翁氏書風有較重的顏味，確實，顏字流派對其一生學書影響很大。在歷史上，顏真卿與二王不僅因書法造詣高，地位顯赫，更重要的是，他們的出現(xiàn)對后世影響巨大，后學者多以“顏王”為典范，繼承并發(fā)揚。所以，中國書法史其中一條主線就是以二王為代表的“帖學”流派，它統(tǒng)宰了中國書法千余年的歷史。至唐朝顏真卿，盡管顏真卿也歸屬帖學一派，但顏真卿中晚期吸收了南北朝及秦漢碑學的營養(yǎng)，在某個意義上，顏真卿書法豐富了晉朝“二王”的帖學內(nèi)涵，尤其從他的天下第二行書《祭侄文稿》中可以看出，在風貌上不僅具有帖學的優(yōu)美，同時還帶有碑學書法那種拙樸厚重之壯美。因此，翁同龢從晚年開始，由原來相對瘦勁、秀美的書法，慢慢變得厚重、樸拙、大度。我們還可以看出，先輩劉墉、何紹基、翁方綱等大家，都對翁氏產(chǎn)生過影響。翁同龢中晚年的書法，經(jīng)過多年錘煉，已基本形成自己的特有的書風：淳厚寬博，雍穆古樸。楊守敬在《書法邇言》中說：“翁松禪亦學平原，老蒼絕倫，無一稚筆，同光間推為天下第一，洵不誣也。”

　　“印鹽和菜滑，挏乳入茶凝”為翁同龢晚年所作對聯(lián)，此句取自清顧炎武《云中雜詩》。作品書風雍容肅穆，氣度恢宏，深得顏真卿書法之精髓。同時又將米芾和趙子昂、董其昌的柔和流暢融入其中。翁氏晚年曾說：“寫大字，始悟萬法不離回腕納懷，此外皆歧途?！贝俗饔霉P厚重，藏露互用，點畫形斷意連，輕重有致，結(jié)體平正端莊，但又不失靈動，可謂“靜中有動，動中有靜”。綜觀整體，作品疏密得當，氣韻生動，左右照應(yīng)，上下連貫，作品還融入了碑隸之意味。受清朝碑學思想的影響，翁同龢此聯(lián)十分注重碑帖的結(jié)合，重作品神韻，而不計較點畫的形似。翁同龢曾說過：“學習碑帖重在氣勢，不在點畫”“陶冶眾體而成一家，不必囿于某家某法”。在這件作品中，我們能感受到翁同龢對書法藝術(shù)審美觀念的踐行，作品厚重如碑，靈動尤帖，端莊似顏，正如沙老所言，“把顏字與北碑打通了”。

　　翁同龢對后世的影響不僅僅是其別具風味的“翁體”書法，在晚清歷史上，他又是一位舉足輕重的政治人物，這一點與顏真卿十分相似。兩人都身居高位，書法水平極高，且書風相似?；仡檿ㄊ?，大凡在書法史上能名垂史冊的那些大家，大多是為官的，而且不少在朝中身居要職。因此，中國書法史上有一個很重要的現(xiàn)象，曰“字為人貴”。翁同龢能躋身晚清書壇重要位置，應(yīng)該說與其政治地位不無關(guān)系。自古至今，品評一個書家，除了書法的造詣高深之外，還特別講究“字外功夫”，如書家的文學修養(yǎng)、品行乃至政治地位。北宋歐陽修認為，古人都能寫字，但只有賢者之書才能傳承久遠，原因在于“愛其書者兼取其為人”。蘇東坡也講道：“古之論書者，兼論其平生。茍非其人，雖工不貴也。”

　　翁同龢書法無論從歷史價值還是從藝術(shù)價值看，在書法史上都應(yīng)占有一席之地。在翁同龢在世及過世后很長時間里，其作品極受市場歡迎。據(jù)說，當時有一位叫趙石的書家（1873-1933），仿翁氏書法幾可亂真，常為翁氏代筆。盡管這一傳說有待考證，但不管“代筆”還是“仿冒”，這對書法的鑒定帶來了很大難度，也影響了翁氏書法在市場中的價值表現(xiàn)。在近二三十年的書畫拍賣市場中，翁同龢書法被市場低估了。2013年11月嘉德拍賣，翁同龢于1891年作，行書四屏之軸，176.5cm×66cm×4，估價75萬元-85萬元，86.2萬元成交。2017年12月嘉德秋拍，翁同龢書法多件作品上拍，隸書節(jié)臨禮器碑四屏立軸，149.5cm×80.5cm×4，估價10萬元-20萬元，成交價81.65萬元。行書臨米芾帖扇面，17cm×52cm，估價2萬元-3萬元，5.17萬元成交。行書七言對聯(lián)，165cm×39cm×2，估價5萬元-8萬元，27.6萬元成交。2017年12月匡時《歷代書法夜場》，行書八言聯(lián)“風月高情南華秋月，琴樽遠契北苑春山”句，226.5cm×55.5cm×2，估價45萬元-50萬元，51.7萬元落槌。此幅行楷對聯(lián)，尺幅之大，用筆瀟灑，奇肆率意，氣息淳厚，較之晚楷，體格更加寬博，比之北碑，則脫盡斫削痕跡，點畫豐滿，力量內(nèi)涵，流露出一種沉靜、閑雅雍容之氣。拍出如此價格，實屬低估。西泠印社2017年7月拍賣會，行書八言“縱橫百家才大如海，安坐以室意古于天”句，1901年作，247cm×54cm×2，估價40萬元-60萬元，最后71.3萬元成交。另一作品行書七言聯(lián)，“子美才民高畫省，右丞清興滿終南”句，132cm×31.5cm×2，估價8萬元-10萬元，落槌46萬元。此聯(lián)上款為“韞卿五兄大人正”，韞卿為董恂之號，董氏為晚清政治人物，道光二十年進士，官至戶部尚書，著作甚豐。能在拍賣時遇上如此作品，實屬可遇而不可求也。

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