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　　傳蘇軾《木石圖》 (又稱《枯木怪石圖》)前些天在香港佳士得以4.1億港幣落槌，拍賣行稱買家來自于大中華地區(qū)，并有傳言是故宮購買，前天故宮等相關(guān)文博機(jī)構(gòu)已否認(rèn)購買，國家博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人也表示這一作品在業(yè)界存在疑問。

　　關(guān)于這幅圖卷的米芾詩題后跋，其真?zhèn)螁栴}此前“澎湃新聞”所刊文章曾從書風(fēng)、存世米字樣本對比、印鑒、文獻(xiàn)等方面提出質(zhì)疑。本文作者通過進(jìn)一步詳細(xì)對照北京故宮和臺北故宮館藏存世米芾墨跡真跡做標(biāo)本，用筆跡鑒定學(xué)中的比較研究法來對其用筆、結(jié)字的細(xì)節(jié)進(jìn)行解剖，認(rèn)為《木石圖》米芾后跋是偽作且集字的可能極大。

　　米芾，生于1051年，卒于1107年，字元章，41歲前名黻，別署火正后人、鹿門居士、襄陽漫仕、海岳外史等。

　　米芾在自己寫的《〈王子敬帖〉跋》中說：“崇寧元年（1102年）五月十五日，易跋手裝，時以芾字行，適一紀(jì)?！币患o(jì)是12年，從崇寧元年往前推算12年，即為元祐六年（1091年）。由此可知，1091年前署款為黻，1091年后署款為芾。

　　米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，其用筆特點主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫、提按中形成獨有的雄強氣勢和鮮明的個人特點，其筆力應(yīng)為宋四家之首。世人評價米書：蘇東坡稱其為“風(fēng)檣陣馬”，趙構(gòu)稱其為“如乘駿馬”，朱熹稱其為“天馬脫銜”，趙孟頫贊其為“駿馬得御”。米芾自謂“刷字”， 體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，沉著痛快，八面出鋒。他的書法作品，無論詩帖，尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。米芾日常練字極其勤奮，其子米友仁寫道：“先臣芾所藏晉唐真跡，無日不展于幾上，手不釋筆臨學(xué)之，夜必收于小篋，置枕邊乃眠?！?

　　米芾曾說：“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”。 可見，對于有高度潔癖的米芾來說，其對書法的自我要求亦是甚高。

　　

　　上圖即為蘇東坡《木石圖》之米芾后跋（后面我簡稱“米跋”）。“芾次韻。四十誰云是，三年不制衣。貧知世路險，老覺道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風(fēng)雅伴，歲晏未言歸。”

　　1998年警官教育出版社出版的《筆跡檢驗》對筆跡特征定義為：筆跡特征，指的是個人筆跡具體征象，是個人書寫技能和書寫習(xí)慣特性的表現(xiàn)。

　　賈治輝的《筆跡學(xué)》中講道：“筆跡鑒定，是根據(jù)物證字跡來確定其相應(yīng)的書寫動作習(xí)慣存在的，并據(jù)此判斷其是否能夠進(jìn)行人身同一認(rèn)定的?，F(xiàn)有的理論認(rèn)為書寫習(xí)慣總和具有特殊性，是同一認(rèn)定書寫人的科學(xué)基礎(chǔ)?！?

　　

　　首先我們看看詩跋最后一句 ”歲晏未言歸” 的歲字，歲字繁體字為“歲”，上面“止”，下面為“戌”+ “少 ”(實際比“少”字少了右邊一點，是“步”字的下面部分，電腦上打不出來，我后面都打成“少”字)，下圖左一為米跋，后面六個字都是其他兩宮館藏米芾名帖中摘錄而來。先撇開筆力不談，我們可以看到米跋中的“歲”字和其他六字參照標(biāo)本在三個地方有著極其明顯的書寫差異：

　　其一：左一上面明顯是”止”字寫法，右邊六字均為“山”字寫法。

　　其二：“戌”下的“少”字寫法我們通常見到兩種寫法：一種是自左至右為三點寫法，還有一種就是類似于寫“小”字寫法，先寫中間的豎鉤，再左右各書一點。我們可以看到右邊六字的書寫習(xí)慣均為“小”寫法，這六字的書寫時間跨度為1081年到1103年，也就是說從米芾31歲開始一直到他晚年，這個“歲”內(nèi)的寫法都是“小”字習(xí)慣。也有人找出米帖中也有見過“小”字的寫法，坦白說我也看到了，而且也有文章列舉了，但是我經(jīng)過研究認(rèn)為那是偽帖，不能用于參照物標(biāo)本，比如現(xiàn)藏于美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館的“歲豐帖”。

　　其三：最后一“點”，圖一的最后一“點”在“戌”字橫線之下，和“點”的前一筆“撇”后的呼應(yīng)關(guān)系幾乎沒有，而我們看其他六字“點”均在橫線之上，而且“撇”、“點”之間的前后呼應(yīng)關(guān)系極其強烈，這也和米芾自31歲至晚年一直不變的書寫習(xí)慣是完全不吻合的。

　　基于以上三這點，我們相信這個“歲”字絕非米芾所書。

　　

　　詩跋中大多字都寫得很“米芾”，這個“歲”字寫的其實也挺“米芾”的，比如那傾側(cè)的勢、長長的“捺”，但為什么又會有這么多不同呢，我們只能做個推測，米跋這個“歲”字，一種可能是書者摹仿源自米芾的偽帖偽拓，還有一種可能是因為書者強烈的個人日常書寫習(xí)慣，可能平時寫王羲之比較多，因為天下第一行書馮承素本《蘭亭序》的第一行第五個字即是“歲”字，其中“少”字寫法和最后一“點”就是這樣（如上圖），練書法的對這個字的印象應(yīng)該都是非常深刻的，是馮本王羲之《蘭亭序》里的典型字?！豆沤駮b》有關(guān)于米芾奉旨（宋徽宗）書《周官篇》于御屏后而擲筆大言“一洗二王惡札，照耀皇宋千古”的記載，可見他的字是要有別于王羲之的，這個“歲”字就是明證。當(dāng)然，對于鑒定來說，我們只考證它哪里不對，至于他是怎么作偽的不在考證范圍之內(nèi)。

　　

　　上圖的“歸”字，我們來看看他們的不同之處：

　　其一：左一“歸”字右側(cè)比《篋中帖》的兩字中間多增加了一圈橫折，這是有別于米芾日常書寫習(xí)慣的，而“增減筆畫”是摹仿筆跡的一個重要特征。

　　其二：《篋中帖》中“歸”字右側(cè)“彐”的起筆橫折是有棱有角的，之后以弧圈連筆下行，而左一是弱弱的圓弧轉(zhuǎn)彎，沒有一點力量感。這也是完全有別于米芾書寫習(xí)慣的。

　　其三：左一右側(cè)連續(xù)的橫折連筆，應(yīng)該是書寫速度比較快的，但左邊的”止”字可以看到卻是明顯慢速書寫，所以說左一這個“歸”字左邊的書寫速度和右邊的書寫速度是不協(xié)調(diào)的，書寫節(jié)奏也是不流暢的。

　　我們認(rèn)定摹仿筆跡的一個重要依據(jù)有以下六點：1、形快實慢，2、筆力平緩，3、筆畫孤立，4、增減筆畫，5、運筆生澀、抖動彎曲，6中途停頓、另起筆（在連筆處形成駐筆點）。

　　米跋中像這樣符合摹仿筆跡的字有很多，我們再來看一個“我”字：

　　

　　左一這個“我”字，和右邊的來自米芾兩大名帖《苕溪詩帖》、《蜀素帖》中的我字，粗略一看還是有那么幾分相似，但，真相在細(xì)節(jié)中！我們來找出其中三個疑點：

　　其一：第一筆“撇”，和右邊2字相比，起筆偏于中間，導(dǎo)致和捺筆的起筆相連，一連上這字就沒有美感了，和右邊兩名帖相比，有異于米芾的書寫習(xí)慣。

　　其二：最后一“點”，幾乎只是一個小圓弧，太薄弱，這是寫的沒自信，不敢下筆導(dǎo)致的原因，這個“點”沒有頓挫感也就沒有力量感，不符合米芾“風(fēng)檣陣馬，八面出鋒”的書寫特征，要知道，米芾自稱刷字，這似乎是在描字。

　　其三：左一“我”字撇后，正常是應(yīng)該書寫上面那“點”，但是這個“我”字沒寫完卻半道“順”筆下去連筆寫接下來的“稀”字，“我”字這個”點”，說實話，我不知道書者是什么時候補上去的，寫完稀字之后？這完全不符合任何書者的書寫習(xí)慣，更別說米芾了。而且我們可以在連筆處又明顯看到運筆的遲疑和停頓，這個連筆既不合理，也不流暢，完全是生拉硬拽下去的，完全不符合邏輯，也不符合常識，更別說美感！

　　

　　上圖左邊兩個“是”字均來自米跋，前面的幾筆都符合行書連筆快寫的特征，可是最后三筆，正常也應(yīng)該是快速連筆下去，可是我們看到最后三筆卻是分成三次書寫，完全停頓了，樣子是行書，最后三筆卻寫成了楷書的速度，楷書的節(jié)奏，粗看是連筆，細(xì)看是三段斷筆。而我們看右邊的米芾標(biāo)本，都是正常連筆，一氣呵成。所以，這2字符合太多摹仿筆跡的特征，形快實慢、筆力平緩、運筆生澀、中途停頓。

　　

　　上圖左一的“老”字，和左二的蜀素帖的“老”字挺相似，特別是中間長橫，都有斷筆。蜀素帖的斷筆處（因為是寫在蜀素絹本之上，線條細(xì)處沒掛上墨，或者就是斷了而無墨），我們仔細(xì)看，恰恰是筆斷意連，而且長橫收筆處一個回鋒上提，出牽絲效果后，迅即頓筆寫下長撇。而放大仔細(xì)看左一的“老”字，除了尖筆入紙有點米意，筆斷卻沒有意連，也看不到收筆處的回鋒，更沒有回鋒上提的行筆動作，有點畫虎不成反類犬的效果，反而讓我推測書者可能是根據(jù)幾本米芾碑帖為母本，集字摹仿臨寫而成?！柏啊鄙系囊欢唐?，也和米芾的書寫習(xí)慣完全不同，米芾習(xí)慣是寫成點狀回收，而不是撇，而且這個書寫習(xí)慣自38歲一直到其晚年都是這樣。

　　

　　左一這個“何”字，外形和《蜀素帖》中的2個何字還是非常相像的，細(xì)看我們還是可以找出3個可疑之處：

　　其一：第一筆“撇”，《蜀素帖》中的都是近乎直線，彎折弧度基本沒有，而左一的“撇”是有明顯的彎折角度的。

　　其二：關(guān)于中間“口”字的起筆，《蜀素帖》中2字卻是筆入紙下頓之后立即橫向右行，而左一卻是以一個長點起筆，寫下幾乎完整的“口”字。

　　其三：左一“口”字和豎鉤相連，蜀素帖中的口字離豎鉤是有一定距離的。不要小看這點距離，這是前面“口”字寫法不同而連帶造成。而且通過對比我們可以發(fā)現(xiàn)，《蜀素帖》寫于38歲，后面4個“何”字書寫的年代更晚，長橫的起筆處位于單人旁的交叉點，而且與之相連，從結(jié)構(gòu)美學(xué)上看，后來的何字結(jié)字明顯更為緊湊穩(wěn)健，也可以看出米芾通過常年習(xí)字不輟所取得的進(jìn)步。

　　

　　左一的“覺”字，粗看還是挺“米芾”的?！盾嫦娞分械挠X字，我們能感受到外松內(nèi)緊，風(fēng)流瀟灑的美感，左一雖然感覺比較流暢，但是字的結(jié)體卻是有點松松垮垮。細(xì)節(jié)可以關(guān)注2個地方：

　　其一：禿寶蓋頭的橫折處，左一和苕溪詩帖、紫金研帖都完全不同的力度。

　　其二：最后一筆的彎鉤，鉤的力度和角度，可以和《苕溪詩帖》、《篋中帖》做對比，這種角度和力度，是常年的習(xí)慣養(yǎng)成。

　　

　　左一的“言”字，只有單薄的線條，沒有筋肉，最后一筆隨筆而送出去，而我們看其他米帖中的“言”字最后都是有收筆的，厚重感自然不言而喻。

　　

　　同上，線條單薄。這里必須贊一下《淡墨秋山詩帖》中的“年”字，盡顯米芾”刷字"的水準(zhǔn)，真是入木三分，力透紙背！

　　

　　左一和米芾31歲時所書類似。但是這個字最后一筆的細(xì)節(jié)，也是令人尷尬的。左一最后這筆寫成一個橫“點”，而且中間形成一個小空心圓圈，不符合基本書寫習(xí)慣，不合常理，也無美感。正常應(yīng)該是豎筆撇下來之后，連筆做一個頓筆回轉(zhuǎn)筆鋒再右行的寫法，右邊兩字正是如此。

　　

　　左一的“誰”字，左右之間距離太大，中間太空，“言”字最后的提筆角度和力度的差異，還有單人旁長豎的線條過于孱弱。

　　

　　和前面“誰”字類似，字型相近，問題也類似，不贅述。

　　

　　左一“製”字，除了單薄之外，下面衣字最后兩筆，為了造米字傾側(cè)之“勢”，而導(dǎo)致字型結(jié)構(gòu)太過松散，脫形了。

　　

　　左一衣字，單薄，最后兩筆的撇捺，位置過于靠下，導(dǎo)致字的結(jié)構(gòu)是變形的，捺的起筆位置應(yīng)該在中間交叉位置或者指向交叉位置，因為撇捺的位置太靠下，導(dǎo)致最后一捺還顯得過長。這種差異，高下立判！

　　

　　這個“逢”字的特點，主要關(guān)注米芾捺筆的異于他人的特征，重筆入紙，捻管右行，由于捻管同時右行過程中造成線條變細(xì)，然后回鋒收筆，順勢鉤回。這是米芾一個極具個性的捺筆行筆特征。左一這個細(xì)節(jié)就根本沒有寫出來。最后一筆走之底的入筆也單薄了點。

　　

　　上一“貧”字下面的貝字起筆，找不到入筆的源頭，造成上下脫節(jié)，字型松散。行筆極其滯澀，雖是行書，一點沒有行筆的流暢痛快之感，形快實慢，和米芾行筆的沉著痛快風(fēng)牛馬不相及。

　　對比這兩個“身”字，上圖明顯沒有傾側(cè)效果，中間兩短橫的寫法和下圖差異很大，上圖是寫兩點，下圖是三連橫逐漸向右上方取勢，這種細(xì)節(jié)往往是摹仿者極易忽略的。上圖的長撇也很生硬，線條沒有任何粗細(xì)變化。

　　上圖“伴”字單人旁的撇，有彎曲弧度，下圖基本上是沒有完全弧度，這個特點在上面之前的2個“何”字中也能見到。這一長豎有點意思，苕溪詩帖是重入筆再提筆輕收，向下行筆過程中帶有“S”型的彎曲弧度，極其流暢生動，而上圖的那長豎看上去似乎也在找這種“S”行的弧度，但整個線條單薄，呆板生硬忸怩作態(tài)行筆遲滯。

　　書法是具有強烈個人特性的東西，這種特性由后天長期養(yǎng)成而不易改變，即使在努力摹仿，也很容易一不小心就露出自己的尾巴。我們看看上面米跋的這個“險”字，下面左邊那個“口”字的起筆，是否有似曾相識的感覺，回頭看看前面解剖過的那個“何”字就明白了。這個寫“口”字長點起筆習(xí)慣源自書者本來的行為特點。米芾的“口”字起筆是沒有那樣的習(xí)慣的。還有不少字可以找出來做比對，有興趣者可以親自去試試，鑒定沒有想象中那么復(fù)雜，當(dāng)然也得有一定的書法基礎(chǔ)。

　　米跋總共才43個字，但是僅僅從《苕溪詩帖》、《蜀素帖》兩帖之中就找到了米跋中的20幾個字，占一半多。

　　我們看米跋第二句：“貧知世路險，老覺道心微”，再看《苕溪詩帖》中的一句：“貧非理生拙，病覺養(yǎng)心功”，是不是很相像。我們把這二句都調(diào)出來放一起做對比，無需多言，高下立判。苕溪詩帖是米芾38歲時所作，而米跋是改款后41歲后作，這3年功力的精進(jìn)對米芾是非常重要的，可我們看到的卻完全相反，線條薄弱，行筆生澀，徒有外形，毫無筋肉，和米芾“風(fēng)檣陣馬、沉著痛快”之風(fēng)毫不相干。米跋很多字都有來自這兩帖的影子，有的完全是照葫蘆畫瓢的生硬摹仿。而這兩帖又是米芾最為知名的，在1920年代初期，從事拍攝和影印清宮內(nèi)府藏本的延光室曾發(fā)行過影印本，臨習(xí)者眾多。所以，我有個大膽的推測，米跋很有可能是根據(jù)《苕溪詩帖》、《蜀素帖》兩帖為主要參照物的集字成詩的摹仿之作。如果集字成詩這一推測成立，就容易理解為什么米跋的內(nèi)容和《木石圖》完全無關(guān)。

　　再者，當(dāng)年蘇軾染疾，米芾多次謁并送麥門冬飲子于北沙東園。東坡有詩《睡起聞米元章冒熱到東園送麥門冬飲子》。八月中秋，米芾得蘇軾去世噩耗，作《蘇東坡挽詩》五首。序中有云：“辛巳中秋，聞東坡老向以七月二十八畢此世”。蘇軾《與米元章》書九首中有“嶺海八年…獨念元章”，“恨二十年相從，知元章不盡”之語。故知米蘇二人的私人關(guān)系是非常非常親近密切的，其后跋的內(nèi)容只字不提畫的作者蘇東坡，內(nèi)容也與畫作完全無關(guān)，也實在有違常理。

　　

　　鄒演存《米公祠及米芾族裔脈源考》：“自宋治平四年（1067）隨母閻氏離鄉(xiāng)到京都汴梁，其母內(nèi)廷侍側(cè)英宗高皇后，他自然邀幸得遷，……。”

　　據(jù)米芾之孫米憲輯錄《寶晉齋山林集拾遺》卷首附載的《故南宮舍人米公墓志》中談到米芾父親處云：“父致仕，左武衛(wèi)將軍。”后人則訛為“父佐，左武將軍，”也許把“致仕”的仕字訛為“佐”字，又把致字脫去的緣故。）贈中散大夫、會稽（縣）公。芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補其子為殿侍，后登進(jìn)士第，恩補校書郎、太常博士，出知無為軍。逾年，召為書畫博士，擢禮部員外郎，知淮陽軍。

　　米芾是集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，書畫自成一格，收藏甚富，涉獵頗廣，除了字畫，還有硯石，著有《硯史》。其藏有東晉王羲之、王獻(xiàn)之、謝安等的名帖，故自號“寶晉齋”。其在《王略帖》中說道：“百五十千與宗正爭取蘇氏(筆者注：蘇之純)王略帖(右軍)，獲之。梁唐御府跋記完備”。“百五十千”，十五萬金啊，能收藏二王真跡的，在北宋也絕非一般“豪富”。

　　另在《王略破羌帖跋贊》（其中有劉涇的贊詩，米芾書寫）中寫道：”金十五萬一色光，平生好奇非破荒”，也佐證米芾花十五萬金買之。

　　根據(jù)以上史料記載我們可以知道米芾其實出身于小官宦之家，自己17歲隨母入京都汴梁后也一直在各地為官致仕至終老，生活不但不清貧，還是相當(dāng)富裕的。怎么會“三年不制衣”，他的生活經(jīng)歷也不會寫出“貧知世路險”的詩句，而他狂放不羈的性格在他四十歲左右的年齡也不應(yīng)該會有“老覺道心微”的感慨。他不僅“往來無白丁，談笑有鴻儒”，更有權(quán)貴交往，比如宋徽宗、蔡京等。他的一生閱歷，根本不涉及到：“貧、世路險”，四十不惑而已，更不會“老覺道心微”，所有這些，筆者認(rèn)為米跋除了文不對題之外，或與歷史固有事實不符。

　　下圖即為《王略帖》

　　

　　米芾作為一位知名度極高，書法作品風(fēng)格個性極強的書家，辨識度極高。幾個月前相關(guān)媒體剛刊出來米跋圖片，粗看后我也以為是真跡，只是后來聽到不少質(zhì)疑聲，我才重新查找大量資料仔細(xì)進(jìn)行研究比對，完全推翻了我自己之前的看法。徐邦達(dá)先生當(dāng)年即使只是看了珂羅版，便在其《古書畫過眼要錄》中斷言“更后米芾書和韻詩，以尖筆作字，鋒芒畢露，均為真跡無疑。”但是，在古代字畫鑒定和古董收藏這個圈子，我們尊重權(quán)威，但不能迷信權(quán)威，更不要聽美麗的傳說，所謂的傳說，可能就是一連串的陷阱。

　　最后，我引用李文先生在其2008年由中國人民公安大學(xué)出版社出版的《筆跡鑒定學(xué)》一書中寫的一段話作為結(jié)尾：“書法繪畫作為高檔藝術(shù)品有其不菲的收藏價值，但是與書法繪畫藝術(shù)伴生的贗品識別技術(shù)并沒有得到長足發(fā)展，主要依靠書法品鑒人士根據(jù)其掌握的被鑒定書法名家的特長進(jìn)行識別，使用的是神韻、風(fēng)格之類的抽象詞匯判斷真?zhèn)危@些經(jīng)驗和資料大都是零散的，其中往往存在著許多謬誤和不實之處。不僅屢屢被偽造高手蒙蔽，將其偽作當(dāng)作國寶收藏幾百、上千年……”

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