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圖2 民初清道人作《風(fēng)雪騎驢圖》

　　——江西省博物館藏兩幅風(fēng)雪騎驢圖立軸賞析

　　風(fēng)雪騎驢過(guò)橋圖是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的一個(gè)經(jīng)典畫(huà)面。橋是主題，一般寓意人生路途上一次坎坷的關(guān)隘或轉(zhuǎn)折。蕭瑟、悲涼氣氛中騎驢過(guò)橋客的心境蒼涼影像，也含有文人們剛毅、堅(jiān)韌、沉思、豁然和領(lǐng)悟的“詩(shī)思”。正因如此，這種題材與“四君子（梅蘭竹菊）”畫(huà)題材一樣具有表現(xiàn)士夫文人傲、幽、澹情結(jié)和隱逸情結(jié)的功能，藝術(shù)形式則取清雅的水墨表現(xiàn)形式，技法則以書(shū)入畫(huà)、偏寫(xiě)意，偏向書(shū)畫(huà)同源的審美趣向、講究和意境，追求“秀潤(rùn)、古樸、蒼健、自然”的氣韻和崇尚簡(jiǎn)樸自在的學(xué)者風(fēng)范。

圖1 清紹堂款《風(fēng)雪騎驢圖》

　　江西博物館字畫(huà)珍藏中有兩幅風(fēng)雪騎驢過(guò)橋圖，今分別介紹如下。

　　一幅是清末紹堂款《風(fēng)雪騎驢圖》軸（圖1），紙本，畫(huà)芯幅度縱131、橫37厘米，已褪色?？铑}：“紹堂寫(xiě)”，鈐“紹堂”（朱文篆）、“江慶印”（白文篆）兩印。細(xì)審畫(huà)面：寒冬風(fēng)雪中，飛雪、水氣彌漫，厚厚地裹壓在山川峰巒、樹(shù)枝槎椏、屋宇上，溪流封凍，寒氣逼人；一位老者身體前傾，策驢蹣跚過(guò)橋，人驢俱艱之境，繪影出神。作品以書(shū)入畫(huà)，使用粗簡(jiǎn)線條、皴染技法，勾斫斬截爽利，頓挫分明，充分、完美地表現(xiàn)了風(fēng)霜雪霧之中的惡劣氣候環(huán)境和地理特征。

　　當(dāng)然，作者創(chuàng)作此畫(huà)并不是為了表現(xiàn)冰雪紛飛的客觀物理環(huán)境，而是為了表現(xiàn)自己的主觀感情。他營(yíng)造的此情此景，是為了表現(xiàn)自己的落魄與凄涼、悲慘和傷感、艱難和迷茫。該作品的作者江慶云事跡不詳。

　　另一幅是民國(guó)初年清道人作《風(fēng)雪騎驢圖》軸（圖2），紙本，畫(huà)芯幅度縱71、橫40厘米；題款：佐之仁兄法家正之清道人，鈐朱文“清道人”。畫(huà)面筆法簡(jiǎn)潔，意境深遠(yuǎn)：只見(jiàn)風(fēng)雪之中，一戴笠者騎驢前行來(lái)到橋頭，驢腿瘦骨嶙峋，天地如此狹小，對(duì)岸前景不明。上幅圖中還能看見(jiàn)樹(shù)木屋舍，還能令人感覺(jué)到俠義和清廉之夢(mèng)破碎后的田園之情、山林之趣，此圖只寥寥數(shù)筆憑空斜出一突兀殘禿飄零的頹枝。

　　該作品的作者清道人，是生活在清末民初時(shí)期中國(guó)近代書(shū)法史上的一位巨人——李瑞清。他是近代中國(guó)書(shū)法高等教育的先驅(qū)（清末兩江師范學(xué)堂校長(zhǎng)），1911年大清敗亡后隱居上海，署號(hào)“清道人”。李瑞清好以篆為畫(huà)，作畫(huà)如作字。他曾在自作的一幅《古梅圖》（現(xiàn)藏南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）上題跋：“世之畫(huà)梅者多稱揚(yáng)補(bǔ)之、王元章，余于前賢畫(huà)派了不知。酒后戲以鐘鼎筆法，寫(xiě)此古梅一株，觀者當(dāng)于武梁祠中求之耳?！贝朔T驢圖明顯是使用篆籀之筆寫(xiě)之，澀筆、頓挫，筆畫(huà)殘破，高古簡(jiǎn)逸之氣充溢畫(huà)面。

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