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　　現(xiàn)代國(guó)畫(huà)界中對(duì)于畫(huà)蝦的名家，流傳著“北有齊白石，南有張大壯”的說(shuō)法。相比齊白石，張大壯畫(huà)的蝦獨(dú)辟蹊徑，更多了幾分人間的煙火氣。

　　張大壯（1903—1980），浙江杭州人，原名張頤，又名張心源，后來(lái)改名為張大壯，字養(yǎng)初，號(hào)養(yǎng)盧，別署富春山人，是國(guó)學(xué)大師章太炎的外甥，與江寒汀、唐云、陸抑非合稱為“海派花鳥(niǎo)畫(huà)四大名旦”。

　　自幼愛(ài)好繪畫(huà)的張大壯，1920年來(lái)到上海，在商務(wù)印書(shū)館擔(dān)任美工，第二年為收藏大家龐濟(jì)元管理書(shū)畫(huà)，得以遍覽歷代名畫(huà)，每天心追手摹，技藝因此大進(jìn)。張大壯擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，早年宗法惲壽平的沒(méi)骨畫(huà)法，晚年涉獵徐渭、陳淳、朱耷等人，筆墨老辣，縱放灑逸，作品風(fēng)格妍麗清潤(rùn)、秀美動(dòng)人，多取材于日常生活所見(jiàn)的瓜果、魚(yú)蝦等，極富生活氣息，他為此也曾說(shuō)：“我畫(huà)的都是吃的東西。”

　　張大壯特別喜愛(ài)畫(huà)蝦，經(jīng)過(guò)他的細(xì)心觀察和反復(fù)寫(xiě)生以后，筆下的蝦往往神韻盎然。當(dāng)時(shí)，齊白石畫(huà)的蝦已經(jīng)名滿天下，模仿者無(wú)不師從，但大多數(shù)人都是依樣畫(huà)葫蘆，沒(méi)有自己的風(fēng)格。而張大壯卻以“沒(méi)骨法”來(lái)畫(huà)蝦，以色造型，以形寫(xiě)神，從而自創(chuàng)一格?！度何r圖》（見(jiàn)圖）即是張大壯畫(huà)蝦玲瓏透明、妙趣橫生的一幅代表作。

　　在這幅畫(huà)中，張大壯的筆下可謂變化多端，設(shè)色也是出神入化。但見(jiàn)五只大小不同的蝦姿態(tài)神情各異、舒卷自如，蝦須的線條似柔實(shí)剛、似斷實(shí)連，顯得別具生趣。運(yùn)用色彩的深淺濃淡，張大壯將蝦的半透明質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓精致，畫(huà)蝦技藝之精湛，令人嘆為觀止。

　　張大壯的蝦，每一筆都簡(jiǎn)練清楚。他往往先以花青和藤黃調(diào)出青色，以一筆畫(huà)出新鮮明蝦的頭部，再幾筆畫(huà)出蝦身的一節(jié)一節(jié)，最后在筆上加點(diǎn)赭石帶出尾巴，畫(huà)得干干凈凈。最妙的是蝦的眼睛，用一點(diǎn)焦墨使蝦的頭部栩栩如生。

　　能塑造出這一生動(dòng)的形象，是源于張大壯善于觀察生活的結(jié)果。為了努力畫(huà)出大眾生活的美，張大壯經(jīng)常徘徊于菜場(chǎng)，并且往返觀察，反復(fù)進(jìn)行研究推敲。于是，蝦這個(gè)平凡的小動(dòng)物，在張大壯的筆下變成了神采飛動(dòng)的藝術(shù)精品。

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