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李峋《庭園品書圖》，南京藝術學院美術館藏

　　由南京藝術學院美術館與江蘇省美術館聯(lián)合主辦的“綽綽清影——館藏清代仕女畫聯(lián)展”近日在南藝美術館開幕。鵝蛋形臉、細眉鳳眼、櫻桃紅唇、削肩柳腰，由古代畫家錢慧安、顧洛、李峋、李鳳苞、潘振鏞、黃慎、改簣等創(chuàng)作的14幅清代仕女畫勾勒出當時文人理想中的美女形象。展出作品同時，展覽亦對部分畫作進行“文本分析”，豐富了觀眾對作品的理解。

改簣《仕女》，江蘇省美術館藏

錢慧安《仕女》，江蘇省美術館藏

黃慎《麻姑獻壽圖》，江蘇省美術館藏

　　“仕女”也稱為“士女”，最早出現(xiàn)在朱景玄所著的《唐朝名畫錄》中，至宋中期被廣泛應用，一般專指古代社會上層貴族婦女。隨著朝代更替，越來越多普通女性成為仕女原型，體現(xiàn)了市民階層的審美趣味。

　　“仕女畫”屬于中國傳統(tǒng)繪畫中人物畫的范疇，隨著時代的變化，發(fā)展得愈加成熟。魏晉南北朝是仕女畫的早期發(fā)展階段，隋唐時期繁榮興盛，元朝時期稍顯衰退，到了明清時期在文人畫家的積極參與下又獲得了長足發(fā)展，且在表現(xiàn)手法上亦豐富多彩，得到了較高的成就。選擇仕女這一題材的畫家往往將心中對“美”的認知投入到這些女性形象的塑造中，并且不同時代的審美意趣也大不相同，從而能看出特定時代下女性美以及文化生活等方面的審美意向。

　　南京藝術學院美術館典藏部主任張安平表示，本次展覽除了仕女畫作，還穿插了清代服裝、飾品、明清家具，以期營造當時的閨閣氛圍。展覽現(xiàn)場設有互動動畫，增加了趣味性，同時呈現(xiàn)了文獻資料。有的畫作對服飾描繪較為清晰，展覽便由此展開對作品的“文本分析”，豐富觀眾對作品的理解。

　　現(xiàn)把畫家簡要介紹如下：錢慧安（1833—1911），初名貴昌，字吉生，號清溪樵子、雙管樓主，上海寶山人，一作浙江湖州人。善人物仕女，筆意遒勁，姿度閑雅，清新明快，亦間作山水、花卉。為“豫園書畫善會”首任會長，海派代表性畫家之一，程十發(fā)稱其為“海派藝術宗師”。

　　顧洛（1763—約1837），字西梅，號禹門，浙江錢塘（今杭州）人。工人物、山水，人物古雅，山水蒼潤。善花卉、翎毛亦見生動，仕女工致妍麗，尤為著名。

　　李峋（丹崕）史料無載，生卒年及生平皆不詳。

　　李鳳苞（1834—1887），字?？?，號丹崖，城橋鎮(zhèn)人。少年聰慧，長大后通曉天文歷算、地理、兵法，旁及音韻、金石、風角、壬遁、醫(yī)藥、卜筮、詩文、篆隸、繪畫等。

　　潘振鏞（1852—1921），字承伯，號雅聲、冰壺琴主、訥鈍老人、鈍叟，秀水（今浙江嘉興市）人。幼承家學，山水法文徵明，書法、花卉得惲壽平遺韻。傳世作品以仕女居多，取法費丹旭，淡雅潔凈，肌理細膩，筆姿纖細，與吳嘉猷、沙馥時稱“三絕”。

　　黃慎（1687—約1772），字公懋，號癭瓢，福建寧化人。工草書，擅人物，間作山水、花鳥，為 “揚州八怪”之一。初學上官周，工細，后以粗筆疾行、牽引盤結為特色。

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