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　　陳大羽（1912—2001）是我國著名的傳統(tǒng)大寫意花鳥畫家，在當(dāng)代中國書畫壇享有較高聲譽(yù)。他1912年5月出生于廣東潮陽，原名漢卿，自幼酷愛丹青繪畫，但少時家境貧寒，世情的炎涼促使他發(fā)憤書畫，立志開拓一條新的人生之路。

　　22歲那年，他在親戚的大力資助和諸樂三的熱情鼓勵下，直接考取并插入上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系三年級學(xué)習(xí)，在諸樂三、馬公愚、李健、王個簃等名家指導(dǎo)下刻苦鉆研書畫。畢業(yè)后先后在家鄉(xiāng)、青島等地任中小學(xué)教師。在此期間他始終堅持藝事、筆耕不輟。1944年經(jīng)友人王友石引薦，他到京華拜畫壇巨匠齊白石為師，此后繪藝日進(jìn)。齊老感其勤奮好學(xué)，遂為之改名“翱”，取字“大羽”，寓意大鵬展翅，并為他題曰：“趙（之謙）吳（昌碩）之后，獨見陳君（大羽）”“下筆之超雅，陳生過我”。所有這些都給陳大羽學(xué)藝以很大鼓舞。1947年他在上海舉辦個展后應(yīng)藝術(shù)大師劉海粟校長之邀，回母校上海美專任教，并歷任華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院副教授、教授、美術(shù)系主任，以及南藝美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長等職，真可謂“執(zhí)筆數(shù)十載，桃李滿天下”。他一生先后在北京、天津、南京、青島、汕頭、香港、澳門、日本名古屋等地舉辦過15次個人書畫藝術(shù)展、出版書畫作品集多部，2001年6月1日在金陵魂魄仙去，享年九十高齡。

　　陳大羽在繪畫追求上初由吳昌碩、齊白石等諸家入手，上溯青藤、原濟(jì)、八大、“揚(yáng)州八怪”等明清大師。他長期堅持觀察寫生，汲取生活養(yǎng)料，不斷激發(fā)創(chuàng)作靈感，強(qiáng)調(diào)筆墨厚實功底和以書法入畫，在繼承傳統(tǒng)中不斷追求新意。他常以中鋒篆意入筆、側(cè)鋒輔之，用筆輕徐疾澀，濃淡枯濕并舉，墨色染潑相兼。不管在什么環(huán)境下，他都善于將自己樂觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入到藝術(shù)創(chuàng)作中。無論花鳥魚蟲、草木藤蘿等，更注重對物象的神似闡發(fā)，極富時代氣息和人生意趣。綜觀其畫作氣勢渾厚奔放，筆墨酣暢有致，色彩鮮麗明快，意境清新雋永。在數(shù)十年的耕耘造化中，他逐漸地形成了自己雄渾豪放、簡樸秀雅的大寫意藝術(shù)風(fēng)范，并以其應(yīng)有成就在我國書畫壇獨樹一幟，終于成為了繼現(xiàn)代吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱屺瞻之后卓然而起的又一位傳統(tǒng)大寫意花鳥畫名家。尤值得一提的是，他筆下的雄雞骨氣洞達(dá)，精氣飽滿，神采飛揚(yáng)，催人振奮，已臻化境，極富人格力量，為此深受廣大民眾的喜愛。以致白石老人早先就贊譽(yù)他畫雞“應(yīng)得大名”。因此民間素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢，苦禪老鷹大羽雞”之說。

　　陳大羽在書法方面長期攻研《石鼓文》《散氏盤》《三公山碑》《天發(fā)神讖碑》《張遷碑》《爨寶子碑》等，并摻合了懷素、王鐸以及吳昌碩、齊白石等名家書風(fēng)，以畫法入書，尤善篆體、行草。所書沉雄秀逸、壯偉深蘊(yùn)、縱橫馳騁，富有骨力妙趣；其篆刻初期追秦索漢，后受齊白石的印風(fēng)影響較大。治印巧拙相濟(jì)、遒勁有力、痛快淋漓，同樣自具風(fēng)貌。因此堪稱當(dāng)代“書、畫、印”三絕。陳大羽的繪畫藝術(shù)還被評論界譽(yù)為是“20世紀(jì)中國文人的豪情與奔放的現(xiàn)代情懷”，在當(dāng)代大寫意花鳥畫家中，論成就最高的當(dāng)推陳大羽”。

　　陳大羽作為傳統(tǒng)延續(xù)型書畫名家，歷來崇尚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)以書法入畫，筆墨功底厚實，所作富有韻律感和金石韻味。從其個人繪畫藝術(shù)風(fēng)格角度來看，大致可分為兩個階段，以20世紀(jì)70年代為界。前期作品筆墨流暢有致，運(yùn)筆節(jié)奏平穩(wěn)，構(gòu)圖簡樸嚴(yán)整，筆意天趣盎然；而后期作品則線條渾厚老辣、力透紙背，并伴有枯筆飛白，筆勢雄強(qiáng)蒼健，賦色典雅艷麗，內(nèi)涵清馨雋永，富有陽剛大氣之美，由此進(jìn)一步延續(xù)和發(fā)展了祖國傳統(tǒng)大寫意花鳥畫風(fēng)，遂進(jìn)入創(chuàng)作巔峰期。觀者可從中領(lǐng)略到“寫”意味十足的如蒼藤般參差翻轉(zhuǎn)和松枝般骨法筆力。

　　本文要介紹的這幅《紫藤蠟嘴圖》（見圖），就是陳大羽1992年創(chuàng)作的畫作。但見藤蔓枝葉逶迤垂落，迎風(fēng)搖曳的紫藤花競相綻放，讓人眼前一亮；幾只夸張變形的蠟嘴棲息于繁茂的藤枝上，此刻正“嘰嘰喳喳”地悠然自樂。春天的大自然氣息悄然撲面而來……畫家在該圖右下側(cè)以行草體款識“大羽八十一歲”，并鈐印一枚“陳大羽”陰文方印。

　　陳大羽這件暮年之作線條渾厚老辣、力透紙背，并伴有枯筆飛白，筆勢雄強(qiáng)蒼健，賦色典雅艷麗，內(nèi)涵清馨雋永，富有陽剛大氣之美。這從一個側(cè)面反映了畫家的人格魅力。以書入畫也是陳大羽繪畫藝術(shù)的一大特點，因為受到吳昌碩、齊白石等國畫大家的影響，人們從中盡可領(lǐng)略到陳大羽“寫”意味十足的如枯藤般參差翻轉(zhuǎn)，以及蒼枝般的骨法筆力。

　　這幅《紫藤蠟嘴圖》雖然僅截取了紫藤花競相盛開時的一個局部場景，卻充溢著盎然的天趣春意和灼熱的生命意識。熱愛美的陳大羽，正是通過到客觀世界中去發(fā)現(xiàn)美，用胸壑中的畫筆表現(xiàn)美，來盡情地抒發(fā)個人內(nèi)心世界的真情實感和美好愿望。畫家憑藉以小寓大等表現(xiàn)手法，試圖讓人感受到畫面之外萬紫千紅般的綽約風(fēng)姿：春天永遠(yuǎn)是美好的。這大概亦正是中國傳統(tǒng)花鳥畫藝術(shù)的格調(diào)意趣所在吧。

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