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　　塞尚創(chuàng)作

　　《藝術家自畫像》（Portrait de l‘artiste）

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　大事記

　　1839年，出生在普羅旺斯地區(qū)的艾克斯小城的一個富裕家庭。

　　1906年，死于肺炎，葬于普羅旺斯地區(qū)艾克斯的舊墓地。

　　保羅·塞尚（Paul Cézanne）

　　出生在南法艾克斯普羅旺斯的一個富裕的家庭的塞尚，本應該照著父母的期許去研習法律，但最終從心而為，選擇了藝術家的道路。他被譽為 “現(xiàn)代藝術之父”。平凡如他，如同其他藝術家一樣學藝、從藝、找尋自己想要的表達；傳奇如他，他的作畫風格和主題使他特立獨行，喜愛探索空間與光影，在1870-1880年間，尤其活躍于印象派畫家之間；提倡以形為底，以色為輔，畫從心的自然，繪簡約的肖像，習超脫本質的靜物。

　　塞尚在1904年的時候，給朋友，即畫家兼作家的埃米爾·伯納德（émile Bernard）寫的信中提到：

　　“用圓柱體、球體、圓錐體去構建和描繪自然，將它們作透視處理，這些形的每一邊，以及畫面的每一層次的邊線延長都能匯聚到同一個點。”

　　《埃斯塔克處觀到的馬賽灣，又名埃斯塔克》

　　（Le golfe de Marseille vu de l‘Estaque dit aussi L’Estaque）

　　創(chuàng)作于1878-1879年間

　　布面油畫，H。 58 ； L。 72 cm

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　這幅作品為畫家古斯塔夫·卡耶博特給美術館的遺贈，是塞尚第一幅被法國博物館收藏的畫作。

　　普羅旺斯地區(qū)長大的塞尚始終將 “埃斯塔克” 和 “圣維多山” 當作重要的主題，這些離家特別近的景色的畫作是他的寄情之處。由于南法的強光照射以及塞尚和畢沙羅的頻繁接觸，他的調色盤也明亮了起來。岸上的景色用的顏料較多，顯得尤為厚實。畫上的物體被 “幾何” 化了：錐形的山體，圓形的樹枝部分，長方形的煙囪…另有暗色的線條參與勾勒形狀。

　　《黑城堡之上的山洞附近的峭壁》

　?。≧ochers près des grottes au-dessus de Chateau-Noir）

　　創(chuàng)作于1904年

　　布面油畫，H。 65 ； L。 54 cm

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （Musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　塞尚曾表示：“形體的周身弧度應該用細膩的分階的色彩來表現(xiàn)。而他畫畫和塑形的小秘密便是足夠豐富的色彩和足夠飽滿的形狀?！?/P>

　　《曼西橋》（Pont de Maincy）

　　創(chuàng)作于1879年

　　布面油畫，H。 58，5 ； L。 72，5 cm

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN

　　這幅畫因為作畫時間的爭議而成為塞尚作品中較為特殊的一幅風景畫?，F(xiàn)在大多學者認為它誕生于1879年左右，也就是塞尚逐漸遠離印象派主旨，而轉向研究筆觸和色塊的階段。

　　這幅畫里有著印象派至上的元素：光影；也有著塞尚的個人選擇：較為粗狂的筆觸和同一色相但不同明度的綠色使自然顯得超脫原景，且深刻凝滯，又帶有力量，整個畫面似乎被鍍上了一層薄透的金色。

　　選取的這一隅景色也十分巧妙。波光粼粼的水面占了畫面下部的三分之一，茂盛的枝葉占了畫面上部的三分之二的空間，亮色的橋梁既是兩部分的連接線，也是分割線。而左側兩根交錯挺立的樹枝則與畫面右側的樹林相呼應，同時這兩根樹枝也參與構建了畫面的透視效果。這一類“橫豎線條錯落”的構圖方式可以使畫面更加活潑，從而提升觀感的舒適度。

　　《白楊》（Les peupliers）

　　創(chuàng)作于1879-1880年間

　　布面油畫，H。 65 ； L。 80 cm

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （Musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　《蘋果和橘子》（Pommes et oranges）

　　創(chuàng)作于1899年，

　　布面油畫，H。 74 ； L。 93 cm

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （Musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　塞尚曾說過：“影子也是如同光線般的一種顏色，只是它沒有那么閃亮；光與影不過是兩種色調的關系?！?這種對與光影的認知在他畫的蘋果等靜物畫中最為明顯?！?

　　蘋果真的是塞尚的心頭好了，從學畫初期的大量練習到畫風成熟以后的細致描摹，這種 “表皮色彩豐富的水果” 完全可以勝任畫面的主角。

　　這幅畫構圖復雜，且很具有塞尚的主觀意識。白布的位置與狀態(tài)是理想化的，在現(xiàn)實中，這樣的擺放是無法支撐上部的碟子和蘋果的。并且布上的多種顏色具有一定的夸張，指出了白布的受光和反射周圍物體的情況。塞尚的 “光影和顏色” 理論特別體現(xiàn)在了蘋果的表現(xiàn)上，他用深淺和明暗不同的同一種顏色來描繪物體受光后的光影情況。

　　其他幾幅畫。。。

　　《綠蘋果》（Pommes vertes）

　　藏于奧賽博物館

　　?RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　《靜物，打開的抽屜》（Nature morte au tiroir ouvert）

　　藏于奧賽博物館

　　?RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　《靜物，湯碗》（Nature morte à la soupière）

　　藏于奧賽博物館

　　?RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Adrien Didierjean / Mathieu Rabeau

　　《靜物，籃子，又名餐桌》（Nature morte au panier ou La Table de cuisine）

　　藏于奧賽博物館

　　? RMN-Grand Palais （musée d‘Orsay） / Hervé Lewandowski

　　塞尚真的是一座 “寶庫” 了，后世的很多藝術家都從他這里找到了靈感。比如：勃拉克，畢加索，馬蒂斯等。

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