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紫檀嵌琺瑯繡墩局部

　　如今，故宮博物院現(xiàn)存明清家具6200余件，為世界之最。故宮博物院宮廷部明清家具研究專家周京南帶筆者移步故宮家具館，講解明清家具的特點與裝飾風格，以及帝王生活方式的衍變，尤其著重對清代帝王傳承有序的家具趣味，進行了深入的解讀與分析。

　　乾隆與“世俗化”的家具

　　清代家具以宮廷家具為代表，從現(xiàn)今存世的清代宮廷家具來看，清代宮廷家具多數(shù)是精雕細刻的典型之作，形成了“求多、求滿、求富貴”的風格特點，統(tǒng)治者“不差錢”的心理開始體現(xiàn)在家具制作上。家具制作用料奢靡，裝飾力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿、嵌象牙等，以求達到新奇出彩的效果。

　　黃花梨頂箱柜上鑲嵌百寶，在所有家具品類中最是少見。故宮博物院藏有的這樣一對經(jīng)過修復的黃花梨番人進寶圖頂箱柜，鑲嵌奇珍異獸，是十分珍貴的，這主要是因百寶鑲嵌的明清紫檀黃花梨家具數(shù)量較少。尤其是清晚期，家具裝飾花紋偏多，且有以物品名稱拼湊吉祥語現(xiàn)象，如“鹿鶴同春”“年年有余”“早生貴子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“雙龍戲珠”“洪福齊天”等作為裝飾名稱。相比明代家具講究雅致、簡約為主的裝飾風格，清代更多表現(xiàn)出濃烈的裝飾意味與世俗化品位的傾向，這在乾隆期間最為明顯。

　　雍正與“琺瑯嵌飾”家具的偏好

　　隨著西方文化不斷傳入中國，使得宮廷家具的審美趣味也發(fā)生了變化，雍正年間，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式家具，就出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具，廣受宮廷貴族的追捧。

　　尤其是琺瑯彩工藝的運用，雍正年間達到了巔峰。琺瑯彩繪嵌飾在家具上，之所以受到清代帝王的喜愛，最早追溯到康熙二十二年（1683年），當時清政府收復臺灣，廢除海禁，歐洲的金屬胎畫琺瑯器作為貴重工藝品被進貢內(nèi)廷。這些舶來的琺瑯器，因其精細的彩繪技法和華麗的裝飾風格，深受康熙的喜歡。經(jīng)過10年的發(fā)展，琺瑯彩繪從瓷器到家具嵌飾，已經(jīng)得到了最為廣泛的運用。

　　現(xiàn)故宮博物院藏有紫檀嵌琺瑯夔龍紋翹頭案、紫檀嵌琺瑯繡墩、紫檀嵌琺瑯云龍紋柜格、畫琺瑯立燈等，作為集中陳設(shè)琺瑯工藝的家具展示，加之燈光效果的若隱若現(xiàn)，像撲朔迷離的歷史一般，講述了清代帝王偏好琺瑯五彩斑斕的貴胄生活。

　　尤為引人注目的是夔龍紋翹頭案中藍色的嵌琺瑯，吉祥氣息盈滿于目，和紫檀嵌琺瑯繡墩在平直規(guī)整組合上呈現(xiàn)出的新趣味，既遵循禮制，又寓意深刻?？滴鯇Μm瑯極愛，特別在宮中設(shè)立“琺瑯作”，從此以后，宮廷生活中亦隨處可見琺瑯器物，雍容華貴、富麗堂皇，彰顯了清代盛期的皇家特色。但是紫檀為材質(zhì)嵌掐絲琺瑯屬于清宮家具的精品，材美工巧，屬于帝王之家垂青的家具品種，民間少見，殊為難得。

　　眾所周知，清式家具由康熙、雍正、乾隆三代時期形成的帶有當時時代氣息的家具，同樣也是建立在明式家具發(fā)展與改革的基礎(chǔ)上，一步一步形成了獨屬清式家具的特點。所以從家具的發(fā)展與創(chuàng)新上來講，明清家具是分離不開的，所謂的家具黃金時代必然有其特定階段的高峰期，明式家具在嘉靖、萬歷年間最為輝煌，到清代乾隆朝趨向巔峰。

　　在如今的明清家具“收藏熱”下，屢屢在拍賣行拍下高價，也跟明清家具傳承有序的體系分不開。

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