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Hilma af Klint, Group X, No. 1, 1915

　　談到現(xiàn)代抽象藝術(shù)，就繞不過(guò)那些公認(rèn)的先驅(qū)人物：康定斯基、庫(kù)普卡、蒙德里安、岡察洛娃和馬列維奇等，他們也的確改變了現(xiàn)代藝術(shù)的走向，被奉為里程碑式的人物并不為過(guò)。

　　Hilma af Klint, Group X, No. 3, 1915

　　Hilma af Klint, Doves, No 2, 1915

　　然而，藝術(shù)史也是一部傳播史，未能聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的，即便取得相應(yīng)的成績(jī)，也會(huì)被推到藝術(shù)史的大門之外。今天要講述的藝術(shù)家——瑞典女畫家希爾瑪·阿夫·克林特(Hilma af Klint，1862–1944)即是如此。克林特早在康定斯基等人之前就開始了抽象藝術(shù)的探索，并發(fā)展出相當(dāng)成熟的風(fēng)格。只不過(guò)，她選擇了避世隱居，靜默而虔誠(chéng)地進(jìn)行創(chuàng)作。不結(jié)婚，無(wú)兒女，生前也不常將作品示人。她在生前默默無(wú)聞，她就好比繪畫界的艾米莉·狄金森。

　　希爾瑪·阿夫·克林特

　　由于被隔絕在藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)之外，有些人傾向于把她的藝術(shù)稱為“界外人藝術(shù)”(Outsider Art)。這種說(shuō)法相當(dāng)不準(zhǔn)確?？肆痔厥苓^(guò)專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練——1887年，她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于位于斯德哥爾摩的皇家美術(shù)學(xué)院。因?yàn)閷W(xué)業(yè)出眾，克林特還在學(xué)校擁有免費(fèi)的個(gè)人工作室。1908年，為了潛心照顧生病的母親，她離開了這個(gè)工作室，并在長(zhǎng)達(dá)幾年的時(shí)間內(nèi)很少與人社交。

　　Hilma af Klint,Youth,Group IV, No 2. The Ten Largest, 1907

　　Hilma af Klint, Youth, Group IV, No 3. The Ten Largest, 1907

　　Hilma af Klint, Youth,Group IV, No 4. The Ten Largest, 1907

　　和同時(shí)代的很多人一樣，克林特一直對(duì)人的精神性感興趣。在少女時(shí)期，她就參加過(guò)通靈集會(huì)。她曾在納粹德國(guó)建立的松散組織雪絨花協(xié)會(huì)(the Edelweiss Society)待過(guò)一段時(shí)間，也受到過(guò)玫瑰十字會(huì)的啟發(fā)(該會(huì)的信仰及密術(shù)與占星術(shù)和喀巴拉神秘主義相仿)。總之，克林特和通神協(xié)會(huì)(the Theosophical Society)的各項(xiàng)活動(dòng)都有關(guān)聯(lián)。她還對(duì)人智學(xué)非常感興趣。

　　Hilma af Klint, Youth,Group IV, No 5. The Ten Largest, 1907

　　Hilma af Klint, Youth,Group IV, No 6. The Ten Largest, 1907

　　克林特為何能夠單槍匹馬地開創(chuàng)新的畫風(fēng)?人們都傾向于認(rèn)為，這和她參加的各項(xiàng)通靈活動(dòng)相關(guān)。1896年，克林特和四個(gè)志同道合的女藝術(shù)家離開了雪絨花協(xié)會(huì)，成立了“星期五小組”。每周五，她們相聚在一起舉行精神活動(dòng)，祈禱、學(xué)習(xí)《新約》、冥想，然后通靈。通靈的方式包括自動(dòng)書寫和繪畫。她們由此與“至高的靈魂”(The High Ones)建立聯(lián)系，并將“神諭”記錄下來(lái)。十年之后，也就是克林特43歲的時(shí)候，她接到了一項(xiàng)旨意，創(chuàng)作“神廟之畫”(Paintings for the Temple)。

　　Hilma af Klint, Age, The Ten Largest, No. 9, Group IV, 1907

　　Hilma af Klint, Adult, The Ten Largest, No. 10, Group IV, 1907

　　克林特接受了這項(xiàng)任務(wù)。1906年-1915年，她先后為此系列創(chuàng)作了193幅作品，包括幾個(gè)不同的系列和類別。系列里的繪畫多由幾何圖形和平涂色塊構(gòu)成，這比康定斯基等人進(jìn)行抽象創(chuàng)作早了五六年?？肆痔孛撾x了客觀的物質(zhì)世界，沿著精神微光指引的方向前進(jìn)著。

　　Hilma af Klint, Childhood, Group IV, 1907

　　Hilma af Klint, Figure No 5, Group III, 1907

　　克林特作品的形式感十分強(qiáng)烈。純粹與絢爛、單純與復(fù)雜、理性與情緒……不同的作品會(huì)給你不同的感受。她還在作品中常常使用符號(hào)、字母和文字。其中，螺旋形代表著進(jìn)化，“U”形代表著精神世界，“W”代表物質(zhì)，重疊的圓形代表整體和統(tǒng)一。她大概也受到過(guò)歌德色彩理論的影響，對(duì)色彩的把握也是恰到好處?？肆痔剡€注重二元性。我們常常能在她的作品中看到構(gòu)圖和顏色上的對(duì)比。

　　Hilma af Klint, Swan, Group IX, No 17, 1915

　　Hilma af Klint, The Dove, Group IX, No 3, 1915

　　沒(méi)有人知道“神”究竟跟她說(shuō)了些什么。我們只是知道，“神”命令她不得向外界展出作品。這也就是為何，在她于1944年因交通事故去世之前，都沒(méi)有向幾個(gè)人展示過(guò)作品的原因。由于無(wú)兒無(wú)女，她將作品交由自己的侄子保管。在清點(diǎn)作品時(shí)，人們才發(fā)現(xiàn)，克林特已經(jīng)默默地創(chuàng)作了1300多幅油畫，另外還有125個(gè)草圖本和筆記本。她曾立下遺囑，這些作品在她死后的20年內(nèi)都不能示人，并且，它們永遠(yuǎn)不能分離。

　　Hilma af Klint,Primordial Chaos, No. 7, Group I, 1906-7

　　Hilma af Klint, Primordial Chaos, No. 25, Group I, 1906-7

　　直到1986年，洛杉磯地方美術(shù)館(Los Angeles County Museum of Art)舉辦了展覽“藝術(shù)的精神——1890-1985年的抽象繪畫”(The Spiritual in Art – Abstract Painting 1890 – 1985)，公眾才第一次見到克林特的作品。這時(shí)，她已經(jīng)去世四十多年，抽象繪畫的風(fēng)潮早已吹到藝術(shù)界的各個(gè)角落。她已經(jīng)無(wú)法為藝術(shù)史的走向造成任何關(guān)鍵性的影響。

　　Hilma af Klint, Untitled, 1920

　　Hilma af Klint, Series VIII, Picture of the Starting Point, 1920

　　這似乎值得遺憾?？刀ㄋ够?、讓·杜布菲、保羅·克利，這些距她生活年代不遠(yuǎn)的藝術(shù)家，在年輕時(shí)就開始對(duì)兒童、精神病人和通靈者等群體的藝術(shù)感興趣，并將他們的創(chuàng)作方式吸引到自己的藝術(shù)體系中來(lái)。特別是杜布菲，為了擺脫經(jīng)典藝術(shù)的陳詞濫調(diào)，他到處游歷、訪問(wèn)各種藝術(shù)圈之外的創(chuàng)作者，并提出了“原生藝術(shù)”(Art Brut)的說(shuō)法?？上?，他并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這個(gè)本是圈內(nèi)的“圈外人”。

　　Hilma af Klint, The Swan, No. 20, Group IX, 1914-15

　　Hilma af Klint, Tree of Knowledge Series, No 5, 1913-15

　　不過(guò)，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這似乎又并不值得遺憾。在荒無(wú)人煙的沙漠中開放的一朵沙漠之花，可能到凋謝都不會(huì)有人注意。但是，那綻放的聲音，花朵自己一定聽得到。

　　“希爾瑪·阿夫·克林特：未來(lái)繪畫”　Hilma af Klint: Paintings for the Future

　　美國(guó)紐約古根海姆博物館

　　2018年10月12日-2019年1月27日

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