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　　隨著遼寧省博物館“中國古代書法展、中國古代繪畫展、中國古代緙絲刺繡展”等幾大精品展的全面開放，作為“新中國第一座博物館”的它掀起了一陣陣關(guān)注熱度。久負盛名的周昉《簪花仕女圖》、董源《夏景山口待渡圖》、宋徽宗《瑞鶴圖》領(lǐng)銜眾多館藏賺足了眼球。而這批“中國古代書畫”又是怎樣從紫禁城轉(zhuǎn)輾多次后置沈陽的呢？這段絕世珍寶漂泊動蕩、顛沛流離的“遷徙”旅程究竟該從何聊起？“末代皇帝”與他的親信們又在這段旅程中扮演了什么樣的角色？背景回到清末，故事徐徐打開…

　　出宮

　　1923年1月5日（宣統(tǒng)十四年十一月十九日[1]），北平已進入嚴(yán)冬，轉(zhuǎn)過天來就是小寒，一年中最冷的日子就要到了，街道上行人漸少，空氣清冽而肅殺。這一天的下午，溥杰在陪同兄長溥儀讀書后，照例帶著太監(jiān)從毓慶宮出來，經(jīng)神武門出了紫禁城，伴同的太監(jiān)腋下攜帶著一個黃緞包袱，與幾個月前不同，這包袱體積較大，分量也顯得很重。

　　溥杰與伴同太監(jiān)這一路過來，經(jīng)宮門幾道，遇各色人等，除各宮門把守的太監(jiān)外，出了宮要經(jīng)過護軍的各個崗哨，神武門內(nèi)，先碰到由毓逖統(tǒng)領(lǐng)的守衛(wèi)人員，神武門外，還能遇見來回巡邏的“內(nèi)城守備隊”值勤士兵。這些駐扎的守備勢力，除禁衛(wèi)軍改編外，分屬京畿衛(wèi)戍司令王懷慶、步兵統(tǒng)領(lǐng)聶憲藩管轄。若這些負責(zé)保護宮內(nèi)人身安全及財產(chǎn)的衛(wèi)兵略生疑竇，對傅杰等人稍加盤問，便可察覺，這黃綾包袱里裹挾的不是平日里讀書用的課本，而是唐宋以來的法書名畫手卷，共計35件。

　　成功躲開眾多警衛(wèi)及值勤人員注意的溥杰一行，向北而進，回到了位于后海北河沿的醇親王府家中。到得家來，顧不上展閱賞玩，手卷便被溥杰交到了父親載灃手中，和這幾個月以來被攜帶出宮的善本圖籍、晉唐書畫一道，放進了幾口大木箱子中。

　　這一日捎帶出宮的作品，在數(shù)量上達到了頂峰，而裹在黃緞包袱皮里的35件手卷中，其中有3件，正是今日列展在遼寧省博物館“中國古代繪畫展廳”內(nèi)的一級品，分別是周昉的《簪花仕女圖》、宋徽宗的《瑞鶴圖》以及王蒙的《太白山圖卷》。本次展覽中的另外3件精品，董源的《夏景山口待渡圖》、戴進的《達摩至慧能六代祖師圖卷》以及仇英的《清明上河圖》，則已于1922年12月10日、18日及20日（宣統(tǒng)十四年十一月初三、十一日及十三日）以“賞賜”的名義讓傅杰帶出了宮。

　　實際上，從1922年7月開始，溥杰與堂弟溥佳便在上下學(xué)所帶的包袱里攜帶宮中物品，起先只拿取乾清宮之西昭仁殿所藏的善本圖籍，只因這些善本形式與溥杰兄弟平時隨帶的課本表面大小一致，便于夾帶運送。經(jīng)過一段時間的試探后，傅杰等人將目光轉(zhuǎn)向了晉唐以來的法書名畫。

　　辛亥革命以后，清王朝的實際統(tǒng)治已然不存在了，但在紫禁城內(nèi)仍保留了一個“小朝廷”，讓溥儀繼續(xù)在宮中以皇帝自居。按照清廷與南京臨時政府簽訂的《優(yōu)待清室條件》規(guī)定，“大清皇帝辭位之后，其原有之私產(chǎn)由中華民國特別保護”，公然將紫禁城內(nèi)的文物視作合法私產(chǎn)，正因有此條文作憑依，遜帝才敢對宮中財物如此任意處理。二十世紀(jì)二十年代的中國，軍閥混戰(zhàn)，時局動蕩不安，溥儀深恐宮內(nèi)無法長久安居，于是一面委托載濤在天津購置房產(chǎn)，一面將宮中古籍、字畫運出宮外，為以后生活及留洋籌備經(jīng)費。

　　按例，各宮所存物品都由各宮太監(jiān)負責(zé)保管，如果要把某宮物品賞人，不但在某宮的賬簿上要記載清楚，還要拿到司房載明某種物品賞給某人，然后開一個條子，才能把物品攜帶出宮。據(jù)《清宮陳設(shè)檔》所載，1923年1月5日被帶走的3個手卷，原本存放于靜怡軒。

　　那時正值內(nèi)務(wù)府大臣和師傅們清點字畫，溥儀便趁機從選出的上品中挑最好的拿，未走“正規(guī)”流程，將靜怡軒這幾件標(biāo)記為“靜字號”的手卷直接“賞賜”出了紫禁城。從宣統(tǒng)十四年九月二十八日開始到十二月十二日為止，除去中間少有的間歇外，溥儀基本上都是按天行賞，從開始的一次10件發(fā)展到35件，在前后兩個半月的時間內(nèi)，共帶出書畫手卷1285件，冊頁68件。

　　就這樣，溥杰兄弟幾乎每天都從紫禁城內(nèi)帶走大包書畫，時間長了，難免引起了宮內(nèi)人的注意。不久，就有太監(jiān)和官伴問溥佳：“這些東西都是賞您的嗎”溥佳含混地對他們說：“有的是賞我的，也有的修理之后要還回宮里來的?！笨墒?，那些要修繕的字畫只見出，不見進。溥儀等人也知醇親王府終究不是理想的存放地，于是籌備將裝文物的大木箱送到天津，也因此開啟了這批文物漂泊動蕩、顛沛流離的一段旅程。

　　周轉(zhuǎn)

　　天津英租界戈登路13號166號樓，這一天運進了七八十口大木箱。箱體為松木制成，三尺多長，一尺多寬，一尺多高，中間有立柱和兩扇門。按照慣例，英租界內(nèi)不得進入中國卡車，幾口箱子只能經(jīng)人力搬運。這些箱子體積既大，數(shù)目又多，運送至天津頗費了一番周折。負責(zé)押運的人是遜帝溥儀的堂弟，溥佳。166號樓也是溥佳的父親載濤代溥儀所買。這些箱子從北平的醇親王府送出，到天津需搭乘火車?？稍诋?dāng)時，貨物出入火車站時，不但要上稅，還要接受檢查，箱子里滿滿裝的都是從紫禁城運出的古籍、字畫，自然不能讓人檢查。溥佳于是找到了載掄，說醇親王府和自家的東西要送往天津，請他幫忙，載掄的岳父孫寶琦是當(dāng)時全國稅收督辦，于是免驗、免稅的護照就這樣辦妥了。

　　1924年10月，馮玉祥發(fā)動“北京政變”，派警備總司令鹿鐘麟和警察總監(jiān)張璧率領(lǐng)20名短槍手于11月5日闖入紫禁城，在一個鐘頭內(nèi)，將溥儀驅(qū)逐出宮。第二年2月，在日本警衛(wèi)的“保護”下，溥儀潛逃至天津，先是住進張園，后來又搬進了靜園。而之前存放于戈登路166號樓的七十多口木箱，也隨之來到了靜園。據(jù)嚴(yán)振文（溥儀的侍衛(wèi)，也是在津?qū)ｉT管理此批珍品的人）回憶，由張園遷往靜園的書畫卷冊有30至32箱，“靜字號”的手卷自然也在這其中，它們在天津一呆就近10年。

　　1933或1934年間（偽滿洲國康德元年或大同二年），坐落于今吉林省長春市寬城子區(qū)光復(fù)路1號的一座荒涼而破舊的房舍，迎來了一批貨物。日本關(guān)東軍司令部中將參謀吉岡安直，運送了法書名畫、善本珠寶約70箱至此，照例按卷、冊、軸之分，用乾隆時期專制的花綾包袱皮裹著，裝在定做的楠木盒內(nèi)，按大小長短分裝，一同交由劉振瀛看管。

　　早在1932年間，溥儀就已偷渡白河，由天津到了長春，居住在偽皇宮中。溥儀對古版圖籍和書畫文物珍寶有格外的偏好，偽滿初年，便在皇宮西花園內(nèi)專用三間大瓦房裝貯珍貴的古物和書籍，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，人在屋?nèi)很難轉(zhuǎn)身。后又在“帝宮”主建筑旁增建了兩層的水泥樓，專貯從天津靜園運來的書籍字畫，這里便被稱為藏書樓，也即“小白樓”?！靶“讟恰钡耐饷矊嵲谄胀?，這幢二層建筑外幾乎沒有任何裝飾，可室內(nèi)卻藏有一千多件歷代名人字畫，這些字畫在這里一箱摞一箱的堆著，存放了14年之久。亂世之中，人命如草芥，朝不保夕，書畫文物自然也如浮萍一般，無根漂泊。

　　散佚

　　1945年8月9日，雖值盛夏，“偽皇都新京”長春的天氣卻頗為涼爽，22歲的毓嵣正在偽皇宮的私塾中上課，作為溥儀的侄子，他是溥儀親選的宮廷學(xué)生，也是流亡期間的貼身親信。課程還沒有上完，毓嵣就被溥儀召去緊急開會。會議的內(nèi)容讓人心驚，原來蘇聯(lián)已經(jīng)對日宣戰(zhàn)，長春也即將失守，目前比較安全的地帶是臨江縣的大栗子溝，宮內(nèi)人等必須馬上搬家轉(zhuǎn)移，由日本人護送過去。一時之間，人心惶惶，偽皇宮內(nèi)紊亂無章，在危機時刻，溥儀親自挑選了手卷中的精品，將最珍貴的裝成57箱，箱子是白木板現(xiàn)釘?shù)?，每箱長一米余，高五十厘米，寬四十厘米。為了能多裝一些作品，宮人不惜將原有的楠木盒子及花綾包袱皮一概扔掉，這樣慌亂的整理持續(xù)了兩天，卻仍然有大批文物留在了小白樓中。從醇親王府運出的千余件文物就這樣被迫相互分離，散佚各處。

　　8月11日清晨，毓嵣與其他隨從正陪著溥儀、皇后婉容、福貴人李玉琴候在同德殿內(nèi)，突然院內(nèi)傳來卡車的轟鳴，緊接著就聽到來人嚷道：“快裝快裝！時間緊迫！”從同德殿的窗口望去，只見侍從們慌慌張張地往幾輛日本軍用卡車上裝木箱，很快，車就被塞滿了，裝不下的箱子只能被留了下來。

　　當(dāng)天傍晚，毓嵣和溥儀等十余人分乘四輛小汽車去了火車站。鉆出汽車，眾人惶恐之間，匆忙爬上了火車“展望號”，至于隨行有多少人和行李，已無人顧及清點了。這列昔日為溥儀“巡幸”時專用的“展望號”專列便在黑漆漆的夜幕中別離了長春，經(jīng)過一天一夜的顛簸，在8月13日清晨抵達臨江縣（今臨江市）大栗子溝火車站。11日清晨被日軍運走的文物是否都平安、完整地裝到了火車上，沒人能說得清。毓嵣只知道，運往大栗子溝的幾個木箱在到達目的后，寄放于該處礦山株式會社、礦長住宅西頭的兩間房內(nèi)。

　　三天后，溥儀同親信逃亡沈陽，迫于形勢，只帶走了數(shù)量有限的珠寶及書畫。這批書畫中的大部分，隨家屬留在了大栗子溝。而溥儀等人也最終在沈陽東塔機場被蘇聯(lián)紅軍截獲。

　　截獲

　　8月的大栗子溝空氣濕潤，清晨的山上縈繞著薄霧，毓嵣的夫人楊井竹看著太陽從山間升起，內(nèi)心卻充滿了恐懼與不安。自溥儀走后，大栗子溝里、村里、礦里的大人小孩一齊來到日本人的住處，把日本人的東西全打壞搶走了。偽皇宮的內(nèi)廷人員只得集中到大庫房住，而從長春帶來的物品被溥儀帶走后，還剩有40多箱，都存放在日本礦長家東屋的炕上，門上連個鎖也沒有，只是貼了一張小封條。

　　這天夜里，楊井竹在皇后婉容的帶領(lǐng)下，與眾女眷來到了東屋，屋里有幾個麻袋，分別裝著書畫和漢白玉。人人都默不作聲，卻開始分頭在麻袋里尋找，目的是為了看一看舉世聞名的《清明上河圖》。她們所不清楚的是，和《清明山河圖》一道堆放在麻袋里的，還有周昉的《簪花仕女》及董源的《夏景山口待渡圖》。

　　溥儀逃跑后不久，遺留在大栗子溝的“皇親國戚”就被由何長工、吳溉之所領(lǐng)導(dǎo)的東北民主聯(lián)軍通化軍區(qū)所發(fā)現(xiàn)、包圍。帶隊的政委將楊井竹等人集合起來，檢查并收繳了存放在麻袋里的文物，共計得到書畫140件。這些作品通過東北人民銀行保管與撥交，最終轉(zhuǎn)入了于1949年籌建的東北博物館（至今在遼博所藏部分書畫上，還可看到“東北博物館珍藏之印”的朱文方?。Ｔ擆^于1959年改名為遼寧省博物館，今天在遼博所展的古代書畫之精品，大多出自東北聯(lián)軍所截獲、蘇聯(lián)紅軍所收繳、“小白樓”所散佚出的文物。

　　溥儀從天津、長春及大栗子溝抽身離開時，曾留下過大批書畫文物，它們被贈予、賞賜、偷盜、搶奪、置換、販賣，歷經(jīng)劫難沉浮。其中比較幸運者，被截獲、收繳、征集，最終回歸了人們的視野，不幸者則在此過程中殘損、毀壞甚至消亡。悠悠歷史，傾覆的何止是王朝，國寶的顛沛離散和消失損毀又何嘗不是國之劇痛？

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