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　　由南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館與江蘇省美術(shù)館聯(lián)合主辦的“綽綽清影——館藏清代仕女畫(huà)聯(lián)展”近日在南藝美術(shù)館開(kāi)幕。鵝蛋形臉、細(xì)眉鳳眼、櫻桃紅唇、削肩柳腰，14幅清代仕女畫(huà)勾勒出當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。展出作品同時(shí)，展覽亦對(duì)部分畫(huà)作進(jìn)行“文本分析”，豐富了觀眾對(duì)作品的理解。

　　“仕女”也稱(chēng)為“士女”，最早出現(xiàn)在朱景玄所著的《唐朝名畫(huà)錄》中，至宋中期被廣泛應(yīng)用，一般專(zhuān)指古代社會(huì)上層貴族婦女。隨著朝代更替，越來(lái)越多普通女性成為仕女原型，體現(xiàn)了市民階層的審美趣味。

　　“仕女畫(huà)”屬于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中人物畫(huà)的范疇，隨著時(shí)代的變化，發(fā)展得愈加成熟。魏晉南北朝是仕女畫(huà)的早期發(fā)展階段，隋唐時(shí)期繁榮興盛，元朝時(shí)期稍顯衰退，到了明清時(shí)期在文人畫(huà)家的積極參與下又獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，且在表現(xiàn)手法上亦豐富多彩，得到了較高的成就。選擇仕女這一題材的畫(huà)家往往將心中對(duì)“美”的認(rèn)知投入到這些女性形象的塑造中，并且不同時(shí)代的審美意趣也大不相同，從而能看出特定時(shí)代下女性美以及文化生活等方面的審美意向。

　　南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任張安平接受“澎湃新聞·古代藝術(shù)”記者采訪(fǎng)時(shí)表示，本次展覽除了仕女畫(huà)作，還穿插了清代服裝、飾品、明清家具，以期營(yíng)造當(dāng)時(shí)的閨閣氛圍。展覽現(xiàn)場(chǎng)設(shè)有互動(dòng)動(dòng)畫(huà)，增加了趣味性，同時(shí)呈現(xiàn)了文獻(xiàn)資料。有的畫(huà)作對(duì)服飾描繪較為清晰，展覽便由此展開(kāi)對(duì)作品的“文本分析”，豐富觀眾對(duì)作品的理解。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　部分展品鑒賞

《仕女》 錢(qián)慧安1875紙本 江蘇省美術(shù)館藏

　　錢(qián)慧安（1833-1911），初名貴昌，字吉生，號(hào)清溪樵子、雙管樓主，上海寶山人，一作浙江湖州人。善人物仕女，筆意遒勁，姿度閑雅，清新明快，亦間作山水、花卉。為“豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)”首任會(huì)長(zhǎng)，海派代表性畫(huà)家之一，程十發(fā)稱(chēng)其為“海派藝術(shù)宗師”。

　　此畫(huà)筆意遒勁，細(xì)筆干墨，釘頭鼠尾，勁峭古勁，神態(tài)嫻雅。人物以游絲描繪法，將眉目，發(fā)髻及服飾花紋勾勒得十分精細(xì)。富有立體感，肌理質(zhì)感自然。兼工帶寫(xiě)，精巧淡雅，不艷不躁。

　　題款：

　　可人如玉，步履尋幽，悠悠花香，盡得風(fēng)流。

　　乙亥蘭秋應(yīng)玉壺老人筆為綬亭三兄仁大人大雅之屬即正之

　　清溪樵子錢(qián)慧安誌于意萲草廬

　　文本分析：

　　梳后墜發(fā)髻，插“步搖”發(fā)簪，身著長(zhǎng)袖裙衫，外套“半臂”又稱(chēng)“半袖”（一種寬口短袖外衣，似衫去其長(zhǎng)袖，袖長(zhǎng)及肘，身長(zhǎng)及腰）。腰束短裙，肩披帔帛，佩戴“組玉佩”（一般由兩種以上的玉器組成，其中最主要的部分應(yīng)該是璜和珩，它們構(gòu)成了組玉佩的基本結(jié)構(gòu)，此外，還有沖牙、琚、瑀、蠙珠等組成部分，負(fù)責(zé)穿系和點(diǎn)綴）。佩戴串珠流蘇繩結(jié)。

《人物書(shū)法合軸》錢(qián)慧安、何其昌 清 紙本扇面 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　此兩幅畫(huà)都兼工帶寫(xiě)，精巧淡雅，人物構(gòu)圖都重疊布排，以增添畫(huà)面的復(fù)雜度，線(xiàn)條方折如鐵畫(huà)銀鉤，頓挫分明。臉部造型圓潤(rùn)，線(xiàn)描細(xì)線(xiàn)鼠尾干筆，衣褶動(dòng)勢(shì)多，多為縱線(xiàn)呈收斂狀。疏可走馬，密不透風(fēng)。

　　其中扇面二的團(tuán)扇取材于“張敞畫(huà)眉”的典故，描繪了西漢名臣張敞給妻子畫(huà)眉的情形，后多比喻夫妻恩愛(ài)。

　　題款：

　　扇面一：何其昌小楷折扇（此件折扇作品為何其昌小楷書(shū)法，謄錄了數(shù)首詞作，多為擬人摹物、寄情于景、感懷傷事之作。其小楷清雋，有清代館閣氣象，略參董其昌等家筆意，章法錯(cuò)落有致，格調(diào)頗雅。）

　　扇面二：袖中籠得朝天筆，書(shū)日歸來(lái)又畫(huà)眉。

　　甲午八月之吉，仿六如本為丙生仁世兄大人雅屬。清溪樵子錢(qián)慧安，時(shí)年六十，十月二并記于雙管樓。

　　扇面三：呼女窗前看刺鳳，教兒燈下學(xué)涂鴉。

　　己亥莫（暮）春之初，仿玉壺老人本為杏題題兄大人雅屬，清溪樵子錢(qián)慧安。

《梨窗仕女》顧洛 清 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　顧洛（1763-約1837），字西梅，號(hào)禹門(mén)，浙江錢(qián)塘（今杭州）人。工人物、山水，人物古雅，山水蒼潤(rùn)。善花卉、翎毛亦見(jiàn)生動(dòng)，仕女工致妍麗，尤為著名。

　　此畫(huà)以景襯人，人物神態(tài)怡然自得，景物生動(dòng)自然。以淡墨寫(xiě)意繪庭院中的樹(shù)木竹石，韻味清冷。以工整細(xì)致的筆法寫(xiě)人物，與環(huán)境的清寒冷艷協(xié)調(diào)一致，又能從筆法簡(jiǎn)逸的背景中襯托出來(lái)。

　　題款：

　　重門(mén)靜鎖金魚(yú)鑰，近黃昏候羅衣薄，小窗和雨夢(mèng)梨花，綠陰院冷秋千索。

《庭園品書(shū)圖》李峋 清 絹本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　李峋（丹崕）史料無(wú)載，生卒年及生平皆不詳。

　　李鳳苞 （1834—1887），字?？?，號(hào)丹崖，城橋鎮(zhèn)人。少年聰慧，長(zhǎng)大后通曉天文歷算、地理、兵法，旁及音韻、金石、風(fēng)角、壬遁、醫(yī)藥、卜筮、詩(shī)文、篆隸、繪畫(huà)等。

　　此畫(huà)以庭園山石疏竹為襯，描繪了三位富貴或官宦之家的閨中小姐，正在評(píng)品詩(shī)文，身姿柔婉，眼神互相交流，侍女也被吸引回眸。人物神態(tài)生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，用筆精到，精致典雅。

　　題款：

　　嫣然一段撩人處，酒后朦朧情思盈。

　　辛巳秋日法六如居士筆于翠竹山房丹崖李峋。

　　文本分析：

開(kāi)臉

　　臉——面龐秀美，多為“瓜子臉”、“鵝蛋臉”、“長(zhǎng)臉”。

　　眉——纖細(xì)彎曲的八字眉，眉頭上翹，眉尾下壓，其雙眉形似“八”字而得名。據(jù)《事物紀(jì)原》說(shuō)，漢武帝曾令宮人畫(huà)八字眉，后歷代相沿習(xí)。

　　眼——細(xì)窄狹長(zhǎng)的鳳眼、細(xì)眼，帶有臥蠶

　　嘴與唇妝——薄唇小嘴，著花瓣唇妝。

發(fā)飾、服飾

　　遵循“十從十不從”原則，清代民間女性在發(fā)飾服飾方面基本延續(xù)了明時(shí)期的漢族風(fēng)格樣式。

　　發(fā)型——梳“牡丹髻”（將頭發(fā)掠至頭頂后系緊，再分成數(shù)股，逐一上卷至頂心并固定，形似牡丹花瓣而得名。為使得發(fā)型豐滿(mǎn)挺括多得用假發(fā)墊襯）。后梳燕尾。

　　頭飾——頭戴“金翟分心”（金翟昂首展翅，位于整個(gè)發(fā)髻正面中心。戴“鈿兒”，固定在頂部發(fā)髻下，呈弧形，作云紋，帶珠結(jié)流蘇，鑲嵌珍珠玉石等）。

　　額角戴“掩鬢”（成對(duì)，《客座贅語(yǔ)》：“掩鬢或作云形或作團(tuán)花形，插于兩鬢，古之所謂‘兩博鬢’也?！薄堕喪谰帯贩Q(chēng)為捧鬢）。

　　“點(diǎn)翠”或“燒藍(lán)”工藝（中國(guó)傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的完美結(jié)合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥(niǎo)背部亮麗的藍(lán)色的羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上，以制成各種首飾器物。后為保護(hù)鳥(niǎo)類(lèi)，明末民初基本由燒藍(lán)工藝取代）。

　　頭戴“包頭”（用絲、絹等布帛包裹發(fā)頂髻并固定，再配合其他首飾裝飾）。

　　服飾

　　著直領(lǐng)“襦裙”（漢服的一種，上身穿的短衣和下身束的裙子合稱(chēng)襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。上衣叫做“襦”，長(zhǎng)度較短，一般長(zhǎng)不過(guò)膝，下身則叫“裙”?！榜嗳埂笔莾煞N衣物的合稱(chēng)）。

　　執(zhí)扇仕女臂挽“披帶”（又稱(chēng)“披子、披帛、披巾”，長(zhǎng)條形狀的巾子，搭在肩上或纏繞在手背間，一般都是薄薄的紗羅裁成，上有印花或是金銀線(xiàn)織就的圖案）。

　　腰間佩戴玉佩。

　　丫鬟梳對(duì)稱(chēng)的“垂掛髻”（將發(fā)分兩邊，每邊下垂后向上折起后用絹繩束好。多見(jiàn)于少女、侍女、丫鬟發(fā)型）。

　　著“云肩”（披肩的一種，最初只是用以保護(hù)領(lǐng)口和肩部的清潔，后逐漸演變?yōu)橐环N裝飾物。邊緣做如意云頭形）。

　　腰束“縛裙”（一種短小的圍裙，多系于長(zhǎng)裙、寬口褲外）。系腰帶。

《仕女四條屏》潘振鏞1908紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　題款：天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。雅聲。

《仕女四條屏》潘振鏞1908紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　題款：八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。雅聲振鏞。

《仕女四條屏》潘振鏞1908紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　題款：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。雅聲寫(xiě)唐人詩(shī)意。

《仕女四條屏》潘振鏞1908紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　題款：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。戊申夏六月雅聲潘振鏞寫(xiě)。

　　潘振鏞（1852-1921）字承伯，號(hào)雅聲、冰壺琴主、訥鈍老人、鈍叟，秀水（今浙江嘉興市）人。幼承家學(xué)，山水法文徵明，書(shū)法、花卉得惲壽平遺韻。傳世作品以仕女居多，取法費(fèi)丹旭，淡雅潔凈，肌理細(xì)膩，筆姿纖細(xì)，與吳嘉猷、沙馥時(shí)稱(chēng)“三絕”。

　　四條屏描繪了閨閣女子種種閑適自處之態(tài)，同時(shí)配以不同特色的景物，以景襯人，寄托了或向往期盼或憂(yōu)郁孤寂的思緒。此畫(huà)筆意遒勁挺秀，設(shè)色淡雅，線(xiàn)條輕柔流暢，布景構(gòu)圖更是增添趣味，仕女造型也為清代常見(jiàn)典型畫(huà)風(fēng)，鵝蛋形臉，細(xì)眉鳳眼，櫻桃紅唇，削肩柳腰，亦是當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。

《麻姑獻(xiàn)壽圖》黃慎1745紙本 江蘇省美術(shù)館藏

　　黃慎（1687-約1772），字公懋，號(hào)癭瓢，福建寧化人。工草書(shū)，擅人物，間作山水、花鳥(niǎo)，為 “揚(yáng)州八怪”之一。初學(xué)上官周，工細(xì)，后以粗筆疾行、牽引盤(pán)結(jié)為特色。

　　麻姑，又稱(chēng)壽仙娘娘、虛寂沖應(yīng)真人，中國(guó)民間信仰的女神，屬于道教人物。古時(shí)以麻姑喻高壽。此畫(huà)不拘泥于形似，風(fēng)格粗獷，氣象雄偉。衣紋線(xiàn)條頓挫有致，用筆迅疾，墨筆濃淡相間。筆力雄健，人物神情刻畫(huà)生動(dòng)。

　　題款：

　　十二碧城棲第幾，飚車(chē)?yán)C旙搖鳳尾。七月七日降人間，酒行百斛歌樂(lè)豈。矜狡獪試經(jīng)家，長(zhǎng)槍頃刻成丹砂。頻著六銖歷寒暑，頂雙髻，學(xué)林鴉。花香玉饌擘麟脯，千載蕉花獻(xiàn)紫府。不知此去又何年，咨爾方平總真主。珊瑚鐵網(wǎng)海已枯，桑田白景更須臾。況睹蓬壺經(jīng)歲淺，御風(fēng)天外舞憑虛。

　　乾隆十年春三月，蓏圃黃慎寫(xiě)。

《仕女》改簣66.3×32.8cm 1873絹本 江蘇省美術(shù)館藏

　　改簣，生卒不詳，字再薌，江蘇華亭（今上海松江）人。畫(huà)家改琦之子（亦有作其孫）。繼家學(xué)，工畫(huà)，精鑒賞。所繪人物、仕女、花卉皆具其父風(fēng)。時(shí)人稱(chēng)改氏一族為“改派”。

　　此畫(huà)線(xiàn)描細(xì)勁有力，造型纖細(xì)，敷色清雅。筆意秀逸瀟灑，輕柔簡(jiǎn)練，以淺淡墨線(xiàn)勾勒出婉轉(zhuǎn)工細(xì)的線(xiàn)條，并以淡彩在衣紋的勾線(xiàn)處罩染，使線(xiàn)條顯得更加柔和和淡潤(rùn)。將內(nèi)襯衣領(lǐng)染為暖色調(diào)的紅色，與偏寶藍(lán)色的上衣和長(zhǎng)裙形成冷暖的對(duì)比，突出了整體意境的空靈以及人物的飄逸出塵。

　　題款：

　　羅衣紈扇曉?shī)y遲，香沁冰肌有所思。越女垂髫嬌小甚，折花也愛(ài)并頭枝。

　　顰輕笑淺怯徘徊，相識(shí)何年苦費(fèi)猜，連夜月涼湖上好，弄珠那不蕩舟來(lái)。

　　鏐生三兄雅屬，癸酉閏六月十日，揮汗作此，為賞者發(fā)笑，不計(jì)工拙，是幸再薌簣誌。

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