時(shí)間:2018/10/21 8:26:50 來源:澎湃新聞
上?!八暮鼐卟┪镳^”收藏了從明代到現(xiàn)代名家的千余件紫砂名壺,可謂精品云集,琳瑯滿目,儼然構(gòu)成了一部脈絡(luò)清晰的中國(guó)紫砂壺具發(fā)展史。這其中包括明末清初的惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn),清中期的邵大亨、王南林、楊彭年、申錫,民國(guó)的陳光明、俞國(guó)良、馮桂林和現(xiàn)代的裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、徐漢棠等名家的紫砂名壺精品。
為迎接首屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì),“天工開物——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精品展? 海派紫砂藝術(shù)特展暨許四海藏品及文創(chuàng)作品展”10月21日起在上海虹橋進(jìn)口商品展示交易中心(閔行區(qū)申昆路2377號(hào)9-1號(hào)館)對(duì)外展出。清代制壺大師邵大亨的《大亨掇只壺》、陳鳴遠(yuǎn)的《金蟾束柴三友壺》以及近現(xiàn)代制壺大師顧景舟的《雙線竹鼓套壺》等名壺珍品都在展出之列,同時(shí)也包括許四海父子創(chuàng)作的《嘯天壺》、《竹根壺》等十多件作品。
據(jù)介紹,此次展覽將是上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派紫砂藝術(shù)傳承人許四海先生籌備極久的一次展覽。今年七十多歲的許四海曾師從國(guó)畫名家唐云,是一位極富傳奇色彩的古壺鑒藏家,尤其是33年前由他獨(dú)具慧眼和超人膽識(shí)收藏的一把《大亨掇只壺》,更是堪稱佳話。
邵大亨《大亨掇只壺》 清代
《大亨掇只壺》,原是清代制壺大師邵大亨為宜興潘家特制的傳家之寶,被稱為“光器之祖”、“壺中之王”。據(jù)《宜興縣志》記載,此壺價(jià)值連城,雖說是“一壺千金”,可多年來深藏民間,幾乎很少有人親眼見過。壺身長(zhǎng)近一尺,高過六寸,壺色渾厚深沉、瑩潤(rùn)如玉,造型古樸端莊、穩(wěn)重、氣度不凡,充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。令人驚奇的是,此壺隨主人顛沛流離卻沒有絲毫損傷。后來,潘家要造房子缺錢,準(zhǔn)備出售《大亨掇只壺》。消息傳出,正在參與創(chuàng)建宜興紫砂二廠的許四海聽到后,迅速趕到潘家看壺,千辛萬苦以2.3萬元人民幣,外加一些名人字畫,總價(jià)值3萬元買下了此壺。這筆錢在上世紀(jì)80年代不是個(gè)小數(shù)目,據(jù)他太太金萍珍回憶,“那個(gè)時(shí)期,人民幣最高面值是10元,普通工資也僅五六十元,2.3萬元對(duì)我們來說,簡(jiǎn)直是天價(jià)。他當(dāng)時(shí)托人傳口信到上海,讓我火速借2.3萬元到宜興,我還以為他在宜興病了,或是出了什么事,于是四處舉債,第二天便裝了一小旅行袋的錢租車趕到丁蜀鎮(zhèn)。到了才知道,原來他是要買壺,我癱坐在床上,一下子腿就軟了,感覺他真是瘋了!不過,看他那么癡迷于紫砂藝術(shù),還是決定支持他。”
如今,《大亨掇只壺》已在四海壺具博物館收藏近33年,被海內(nèi)外紫砂界名家以及“紫砂泰斗”顧景舟一致推崇為經(jīng)典中的經(jīng)典。顧景舟還曾專程趕到許四海家里,提出看一眼《大亨掇只壺》的請(qǐng)求。此后亦有海內(nèi)外收藏家、古董商出價(jià)從幾十萬、幾百萬人民幣乃至上千萬美元欲從許四海手中收購此壺,均被他一口回絕。他的答復(fù)只有一句話,“《大亨掇只壺》為‘國(guó)之瑰寶、民之公器’,應(yīng)讓其在博物館中為世人共賞?!?BR>
許四海說:“或許是冥冥中的安排,因有幸鑒藏《大亨掇只壺》,讓‘半路出家’的我與紫砂結(jié)下不解之緣,從此幸運(yùn)地開啟了我的壺藝之路。如今,恰逢首屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)將在上海舉行,此舉必將吸引全球目光?!蠅仉m小藝如海。’這是我最后一次辦展,我愿請(qǐng)出‘鎮(zhèn)館之寶’,讓這尊‘幸運(yùn)之神’攜歷代名壺在展館內(nèi)‘吾壺四海各顯神通’,讓世人皆能有幸一睹它們的尊容,從而更好地向世界傳播中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化!”
據(jù)了解,1992年,經(jīng)上海文物管理委員會(huì)發(fā)文特批,許四海創(chuàng)立了中國(guó)第一家私人博物館——“四海壺具博物館”。館內(nèi)陳列著從新石器時(shí)期到現(xiàn)代的各類壺具共一千余件,構(gòu)成了一部脈絡(luò)清晰的中國(guó)陶瓷發(fā)展史,為中國(guó)文化發(fā)展史提供了實(shí)證。該館凝聚了許四海畢生的心血,館藏文物從明代到現(xiàn)代大師作品千余件,可謂精品云集,琳瑯滿目。包括明代的惠孟臣、蔣伯荂、陳鳴遠(yuǎn)、華鳳翔、許晉侯,清代的邵大亨、王南林、楊彭年、申錫、黃玉麟,民國(guó)的陳光明、俞國(guó)良、馮桂林和現(xiàn)代的裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、徐漢棠等歷代名家的紫砂名壺精品。此次展覽除展出邵大亨的《大亨掇只壺》外,還特意選出陳鳴遠(yuǎn)的《金蟾束柴三友壺》、陳殷尚的《菱花水仙壺》、黃玉麟的《壽桃益壽壺》、陳蔭千的《水彩竹節(jié)壺》和“紫砂泰斗”顧景舟的《雙線竹鼓套壺》等稀世珍品展出。
清代陳蔭千《雙竹提梁壺》
許四海從1980年代初涉足紫砂,35年的制壺生涯,他共制作了1100余把紫砂壺,其中有不少作品為世界各大博物館和名家所收藏。此次展覽的另一大版塊便是許四海35年間所創(chuàng)作的紫砂精品。其中一把“睡翁壺”是許四海最珍愛的早期之作。彼時(shí)許四海尚未完全進(jìn)入制壺界,但“一生從事文化,致力茶文化的傳播”的宏愿早已許下。他在回家的夜行公交車上看到乘客趴在前椅上的睡姿,頓時(shí)有了制作《睡翁壺》的靈感。一氣呵成的《睡翁壺》成為許四海的經(jīng)典之作。這也有兩層寓意——藝術(shù)來源于生活,而藝術(shù)更在長(zhǎng)期的積累之中迸發(fā)。
紫砂雕塑《橫行一世》是其集大成制作。一只螃蟹張牙舞爪,不可一世,充滿動(dòng)感。
在策劃此次展覽中,許四海一直想表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)傳承的脈絡(luò)。正因?yàn)橛辛烁赣H陳子畦刻在紫砂筆筒上“想起東坡舊君士,為兒?jiǎn)酒饘W(xué)藝夢(mèng)”的家訓(xùn),才會(huì)有兒子陳鳴遠(yuǎn)的《金蟾束柴三友壺》,正因?yàn)橛袔煾竷?chǔ)銘的《洋筒壺》,才會(huì)有徒弟顧景舟的《雙線竹鼓壺》。而也正因?yàn)橛辛嗽S四海的傳承與家教,才會(huì)有其子許澤鋒的《四葉草壺》。
展出的部分古代及現(xiàn)代名壺
清代 邵大亨 “大亨掇只壺”
《宜興縣志》中記載的這把千金之壺是一件被稱為“掇只”的紫砂壺,“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型,造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起,由于“掇”在漢語里有連綴堆疊的意思,因此,這種造型的壺被稱為掇只壺?!兑伺d縣志》中記載的掇只壺之所以價(jià)值連城,一個(gè)重要原因是它出自宜興制壺大師邵大亨之手。
邵大亨,清道光至咸豐年間江蘇宜興蜀山上袁人,年少成名。約生于乾隆晚期,歿于道光末年。邵性格孤傲,清介正直,非到其困乏時(shí),雖一壺千金亦不可得。清朝光緒《宜興荊溪縣新志》:“有邑令欲得之(大亨壺),購選泥色招入署,啖以重利,留之經(jīng)旬,大亨故作劣者以應(yīng),令怒而杖之,亦不吽暴也?!北憩F(xiàn)了大亨堅(jiān)貞不屈的可貴性格。
邵大亨是清朝中期的制壺名家,經(jīng)他之手做出的紫砂壺以樸素和有風(fēng)骨見長(zhǎng),南京博物院收藏有邵大亨的“一捆竹壺”,“魚化龍壺”,“風(fēng)卷葵壺”等幾件作品,無不精美絕倫,氣度不凡。著名紫砂巨匠顧景舟曾評(píng)價(jià)邵大亨:大亨以后百五十余年中,無有超越他之上者??梢娚鄞蠛嗟闹茐毓に囋缫训玫胶笫赖耐瞥纭_z憾的是邵大亨壯年辭世,留存后世的作品寥寥無幾,《宜興縣志》里提到的掇只壺,雖說是“一壺千金”,可多年來深藏民間,幾乎很少有人親眼見過。
中國(guó)工藝美術(shù)大師顧景舟在《宜興紫砂壺藝概要》中云:“經(jīng)我數(shù)十年的揣摹,覺得他(邵大亨)的各式傳器,堪稱集砂藝大成,刷一代纖巧糜繁之風(fēng)。從他選泥的精練,造型上審美之奧邃,創(chuàng)作形式上的完美,技藝的高超,博得一時(shí)傳頌,盛譽(yù)之高,大有‘前不見古人,后不見來者’之慨。”
“大亨掇只壺”,壺身長(zhǎng)近一尺,高過六寸,壺色渾厚深沉,瑩潤(rùn)如玉,造型古樸端莊,穩(wěn)重,氣度不凡,充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。清朝高熙《茗壺說》云:“邵大亨所長(zhǎng),非一式而雅,善仿古,力追古人,有過之無不及也。其掇壺,肩項(xiàng)及腹,骨肉亭勻,雅俗共賞,無饗者之譏,識(shí)者謂后來居上焉。注權(quán)胥出自然,若生成者,截長(zhǎng)注尤古峭??谏w直而緊,雖傾側(cè)無落帽憂??趦?nèi)厚而狹,以防其缺,氣眼外小內(nèi)錐,如喇叭形,故無窒塞不通之弊?!?BR>
此壺已被四海壺具博物館收藏近35年,被海內(nèi)外紫砂界以及“紫砂泰斗”顧景舟一致推崇為經(jīng)典中的經(jīng)典,堪稱“光器之祖”、“壺中之王”。
清初 陳殷尚 菱花水仙壺
菱花水仙壺是一種經(jīng)典的筋紋器造型,是傳統(tǒng)壺型中較為難制者。壺身由陰陽筋紋組成,壺身壺底皆以菱花為造型,蓋、口、肩、腹及圈足均作筋紋,一絲不茍。口、蓋花瓣對(duì)合嚴(yán)密,不失毫厘。制作難度極大,陳殷商為清初制作筋紋器第一人,北京故宮博物院、南京博物館各藏有其一件筋紋器作品。
清乾隆年間 致和齋 爐鈞釉漢方壺
底款:致和齋 爐鈞釉始燒于雍正朝,以爐內(nèi)低溫仿鈞釉而得名,是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。爐鈞釉色,似山嵐云氣繚繞,瑰麗異常,極具觀賞價(jià)值,自創(chuàng)燒起便為收藏家所珍。以紫砂為胎所制爐鈞釉幾乎與瓷胎爐鈞器物同時(shí)產(chǎn)生,亦可追溯到雍正時(shí)期。清唐英《陶成紀(jì)事》云:清順治、康熙前皆不見爐鈞制器,雍正至乾隆年間有東窯與宜興掛釉。
此件爐鈞制器,以紫砂為胎,滿施釉水。壺作漢方式,接圓弧把,橋型鈕,壺嘴與壺身銜接自然,過渡流暢。此壺極為難得,此壺壺體碩大,遠(yuǎn)超一般爐鈞漢方,整體顯磅礴之勢(shì),應(yīng)屬特殊訂制之物。
八方描金靈芝貼花壺 高度26 長(zhǎng)度21
清初 壺成八方 壺紐為靈芝型。貼花是清早期宜興外銷茶壺的裝飾技法之一,以適應(yīng)歐洲市場(chǎng)的審美需求,工藝頗費(fèi)良工,制作精美者不為多見,配以繁縟的貼花、精細(xì)的印花,以及華麗的描金,集多種技法于一身,實(shí)為難得之精品。
清乾隆 陳蔭千 水彩竹節(jié)壺
茶壺整體造型仿自竹子,橢圓形兩節(jié)竹段為壺身,圈足,壺嘴塑成三節(jié)竹節(jié)曲流,耳狀竹節(jié)橫把與壺流呼應(yīng)。蓋為橢圓微坡,上貼飾竹葉兩叢,蓋紐亦為雙竹枝相扭呈拱橋式,蓋頂正中一小通氣圓孔。紫砂泥質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致,顆粒隱現(xiàn)。壺底印鈐『陳蔭千制』篆書方印。
陳蔭千為乾隆中期宜興制陶名家,生卒年不可考,善制竹節(jié)壺?,F(xiàn)傳世“陳蔭千制”竹節(jié)壺,以提梁式多見,藏于南京博物院,亦見于故宮博物院清宮舊藏紫砂器中。
現(xiàn)代,顧景舟 雙線竹鼓套壺
該壺底為盤狀,竹形鼓身,壺身雙線,飽滿有力。壺肩部凹陷舒展圓潤(rùn),形成端正雅致的氣質(zhì)。
尤其是竹葉處理極為細(xì)致,新葉俊秀飄逸,殘葉橫陳,給人一種即視的蝕侵質(zhì)感。新殘竹葉形成鮮明對(duì)比,交相輝映。
整器用線條作為壺體的裝飾,表達(dá)出秀逸、剛?cè)嵯酀?jì)、豐滿厚實(shí)的氣韻。
顧老的雙線竹鼓壺,在竹葉的處理方面,有的是新葉與殘葉交織,如上述拍賣會(huì)拍品;有的則沒有殘葉的處理,都是完整飄逸的竹葉。細(xì)節(jié)之處大匠見天真。
雙線竹鼓杯,是可與雙線竹鼓壺配套使用的器具。以竹為題,運(yùn)用曲線組合進(jìn)行造型,黃金分割,竹節(jié)彎折成把,意趣天成,器形工整,清雅大方。
杯內(nèi)壁上釉,青如汝窯,魚鱗開片,瑩潤(rùn)如玉,美不勝收。
顧景舟一生所做之器,多以氣勢(shì)雄健嚴(yán)謹(jǐn)、造型簡(jiǎn)練古樸的光素器為主,但顧老的花貨作品亦是精彩絕倫、神韻動(dòng)人,使人見之忘俗。雙線竹鼓壺是他年輕時(shí)候經(jīng)典的代表之一。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn) 金蟾束柴三友壺
所謂“束柴三友”,乃集松、竹、梅三干而成,亦稱“歲寒三友”,意指寒冬臘月,獨(dú)近自然之精神。壺身仿似松、竹、梅三樹段束于一體,松段的松鱗、松針,梅段的桿枝、花卉,以及竹段的竹節(jié)、竹葉,都刻劃仔細(xì),自然夾置,于繁復(fù)中見規(guī)整條理。壺把狀若虬屈的松枝,壺流有如橫生的梅枝,蓋紐又巧塑成一段竹節(jié),更為絕妙的是,在樹干小洞中,還塑有一只小金蟾。全器渾若天成,成為絕妙名壺。壺底鐫刻“陳鳴遠(yuǎn)”三字楷書款。賞鑒壺品,觀其是否有松之堅(jiān)、竹之虛、梅之貞,此乃文士之品。而此壺構(gòu)思脫俗,技藝精絕,文化品味極高,顯然是一件完美的傳器。陳鳴遠(yuǎn)出身紫砂世家,制陶得家傳,其父陳子畦亦是制陶名手,鳴遠(yuǎn)后來更青出于藍(lán),其巧思、技法及名聲皆遠(yuǎn)超其父。他上承明代精粹,下開清代格局,在壺藝風(fēng)格上,鳴遠(yuǎn)仍保留許多明代制壺手法,即如在壺底刻楷款。但另一方面,開始在壺蓋內(nèi)用印,這都是清代制壺的特色,這些可作為賞鑒明清名壺的依據(jù)。
王寅春 大漢君壺
此壺壺身上下收斂,中部?jī)蓷l方折形成帶形,似扁鼓,。壺嘴彎折有力,壺把卷曲成環(huán)。蓋部隆弧,上有橋鈕。漢君壺也是傳統(tǒng)壺式之一,為晚清民國(guó)普遍流行的壺式,以王寅春老所作為最
清乾隆 合菱壺
合菱壺是一種傳統(tǒng)的筋紋器造型,是傳統(tǒng)壺型中較為難制者。壺身扁圓形,壺以菱花為造型,蓋、口、肩、腹及圈足均作菱花紋,全器如上下兩朵菱花相合之狀,壺蓋上置一蓮鈕???、蓋花瓣對(duì)合嚴(yán)密,不失毫厘。
清康熙 龍首貼花方壺 高度11,5cm 長(zhǎng)度13cm
清康熙 嘴為三彎,此壺制作精細(xì),泥飾花紋細(xì)膩,壺嘴壺把是用石模拓印所致。貼花技藝早見于西晉青瓷器,在明末清初時(shí)才為紫砂壺所引用。當(dāng)時(shí)外銷歐洲的宜興紫砂壺。趨向商品化,開始大量制造,壺上裝飾幾乎全部吸收瓷器的手法,因器思變,層出不窮,并將幾種方法巧妙地結(jié)合在壺上,達(dá)到和諧統(tǒng)一。
清康熙 紫泥玲瓏透竹壺 高度12cm 長(zhǎng)度11cm
清康熙 此壺以竹竿并攏為筒身,仿束竹節(jié)造型,每一瓣竹節(jié)皆飾鏤空狀,為開光式竹紋,嵌蓋呈六方角鼓起,亦作鏤空狀,蓋面中豎三根高低不一的竹節(jié)并攏而成,工藝精致,柄與流亦做成竹枝干,挺勁有力。全器最具特色的是通身采用鏤空工藝,而壺身分為雙層,成套壺構(gòu)造,既美觀又實(shí)用,令人贊嘆能工巧匠之工藝精妙。
許四海壺藝作品
睡翁壺
許四海早期作品,1984年在宜興紫砂二廠制作而成,當(dāng)時(shí)來往于上海的家與宜興紫砂二廠之間,長(zhǎng)途汽車上常見到瞌睡的老農(nóng)抱著扁擔(dān),突發(fā)靈感。雕塑工藝融入紫砂壺中的一種嘗試,它與傳統(tǒng)圍片,拍身桶成型法略有不同。
六方竹段套壺具
許四海制作于1989 年,壺蓋上所貼的竹葉,壺身與壺底,還有竹節(jié)狀的壺嘴壺把,無不直觀展示出竹子的特點(diǎn)以及美觀,給人一種竹已成仙的感覺,配套的紫砂杯碟都精致無比。
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