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　弗朗索瓦茲·吉洛(Fran oise Gilot，1921-)

　　弗朗索瓦茲·吉洛(Fran oise Gilot，1921-)是一位法國畫家、設(shè)計師、評論家和作家，但提到她，媒體和公眾的關(guān)注點始終聚焦在她和畢加索的關(guān)系上。事實上，她與畢加索在一起生活的時間只有10年，而從她在德克雷夫人畫廊舉辦第一次個展，至今已有75年。她一生舉辦過50多次展覽，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和巴黎現(xiàn)代美術(shù)館等重要藝術(shù)機構(gòu)收藏，1973年被任命為學(xué)術(shù)期刊《弗吉尼亞·伍爾夫季刊》藝術(shù)總監(jiān)，1976年成為美國南加州大學(xué)美術(shù)系董事會成員，1990年被法國文化部授予榮譽騎士勛章，2010年榮獲法國總統(tǒng)授予的國家榮譽勛章。

弗朗索瓦茲·吉洛《棕櫚樹》

　　這絕對是一份成功者的履歷，而吉洛也的確擁有令人欣羨的多彩人生。吉洛生于一個殷實之家，開明而又嚴格的家教，使她一路順風順水地成長，6歲開始學(xué)畫，17歲即獲得索邦大學(xué)哲學(xué)學(xué)士學(xué)位，18歲獲得劍橋大學(xué)英語文學(xué)學(xué)位。父親希望她再取得一個國際法學(xué)位，于是她遵父命又進入雷恩法學(xué)院就讀。但此時，吉洛的個人興趣已集中在藝術(shù)上，她在恩德雷·羅茲達指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫，最終在1942年放棄了法律專業(yè)，并于1943年在巴黎舉辦了第一次個展。展覽期間，在一家餐館偶遇畢加索，吉洛出眾的儀容瞬時征服了這位已61歲的花心男。日益增長的聲名與日漸衰老的肌體之間的強烈反差，使自私、冷酷的畢加索變得更為乖張、暴戾，終于，1953年，在與之同居10年后，吉洛毅然決然帶著他們的一雙兒女離開了這個公牛般強悍的“怪物”。

　　與“歷史紀念碑”的這段“虐戀”，對于吉洛個人藝術(shù)的提升當然毋庸置疑，但對于她個人藝術(shù)的發(fā)展卻是一場災(zāi)難，尤其是在她1964年與藝術(shù)評論家卡爾頓·萊克合作出版了《與畢加索共同生活的日子》一書之后，惱羞成怒的畢加索動用法律手段阻止此書發(fā)行，敗訴后徹底斷絕了與母子三人的往來，并在藝術(shù)圈對吉洛實施全面“封殺”。即便如此，吉洛仍優(yōu)雅地完成了一次又一次華麗轉(zhuǎn)身。她后來有了兩段婚姻，1955年與藝術(shù)家盧克·西蒙結(jié)婚并育有一女，后于1962年離婚;1970年吉洛嫁給了令人尊敬的美國病毒學(xué)家喬納斯·愛德華·索爾克，這段婚姻長達25年，直至索爾克逝世。婚后的吉洛仍特立獨行往返于她在紐約、拉荷亞和巴黎的工作室，往往一年當中有半年時間與丈夫分居以從事個人創(chuàng)作。

　　那么吉洛的作品究竟是一種什么面目呢?受立體主義以及抽象藝術(shù)的影響，吉洛早年曾與布朗庫西、斯塔埃爾和索尼婭·德勞內(nèi)-特爾克等藝術(shù)家一樣，致力于“純藝術(shù)”的探索，例如在《構(gòu)成》中，她已放棄了具體形象而專注于形式關(guān)系的錘煉，但在由幾何圖形構(gòu)成的色彩平面中，容器的曲線卻保留了一絲情感的溫度。而1948年創(chuàng)作的《建筑師》又明顯受到畢加索同時期帶有兒童簡筆畫特征的繪畫的影響，她先是用厚厚的水粉在紙上繪制帶有紋理感的表面，而后用鉛筆將線條切入仍然潮濕的水粉中，但在極度簡化甚至符號化的同時仍沒忘記加入有機元素。

　　20世紀60年代后，吉洛逐漸發(fā)展出獨特的個人風格，她并不關(guān)心造型的精確與否，而只專注于簡潔性以及色調(diào)的和諧，她以一種富有韻律的“節(jié)奏”來經(jīng)營畫面關(guān)系、傳達有機增長?！对跍厥抑泄ぷ鞯漠嫾摇酚行剿髁松释繉又薪?jīng)常出現(xiàn)的隨機的特性，使下層顏料能夠穿透頂層顏料“生長”出來，從而形成單一色彩或顏料層無法達到的“半音階”式的發(fā)光色調(diào)。并且，她還通過增強配色的強度——注入標志性的、充滿活力的紅色，推動了整幅畫面的情感氛圍。在《棕櫚樹》中，吉洛繼續(xù)探索色彩的屬性，紅色侵入整個畫布，但與她最喜愛的馬蒂斯不同的是，通過互補色的表面張力，她實現(xiàn)了空間的可視化。因此，盡管畫面的色彩是平面的，但空間構(gòu)成卻并不平坦?！渡畼洹纷饔?002年，我愿意將之視作吉洛自我認知的圖騰，洋溢著成長和希望的精神，同時，不可辨認的符號又保持著一份神秘感。

　　美是一道吸引眼球的微光，是寂寞人生中可以共享的柔情。吉洛知道，繪畫就像詩歌一樣，是一種煉金術(shù)，其中有許多元素可供選擇，而無論她如何選擇、如何改變，“抒情性”都會恒久留存于作品中，就像音樂的“訴說”，雖抽象卻深情，這才是使觀眾感動的因由。

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