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金農(nóng) 風(fēng)雨歸舟圖

　　“空山新雨后，天氣晚來秋?！蹙S《山居秋暝》。近日，一場微涼的秋雨把炎熱的廣州帶進了秋天里，從古至今，描寫秋天秋雨的畫家數(shù)不勝數(shù)，而在中國畫中，偏愛風(fēng)雨的畫家也不在少數(shù)，歷史上最負盛名的可謂是《風(fēng)雨歸舟圖》。

　　隨著描繪這一類風(fēng)格的畫家越來越多，《風(fēng)雨歸舟圖》已經(jīng)成了一類書畫作品的共名，歷史上許多畫家都畫過這個主題，如南宋的蘇顯祖，明代的戴進、藍瑛、張宏，清代的謝彬、金農(nóng)等等，近代的吳昌碩、傅抱石也都畫過同一題材。

戴進 風(fēng)雨歸舟圖

髡殘 雨洗山根圖軸

　　戴進出身平民，對世俗生活的體會深刻

　　戴進是明初浙派創(chuàng)始人，其繪畫風(fēng)格統(tǒng)領(lǐng)明初畫壇近百年時間，從現(xiàn)存的作品看，戴進存世作品以山水畫居多。其于山水畫方面，不拘一格多方師承，廣學(xué)博取，從董源、巨然的一片江南到李成、郭熙的全景構(gòu)圖，馬遠、夏珪簡勁利落的邊角之景再到元畫的筆墨意韻，古典主義藝術(shù)大師們創(chuàng)造的多種藝術(shù)形式和風(fēng)格手法，無不信手拈來， 又自成一體。各種傳統(tǒng)的山水符號，在他的作品中已經(jīng)開始融會貫通，形成獨特的山水畫面貌。他繼承南宋宮廷畫院遺風(fēng)，使馬夏簡勁爽利的山水畫風(fēng)在沉寂多年以后以嶄新面貌再次振起于明初畫壇，如同一座橋梁，聯(lián)通了唐宋到明清藝術(shù)史脈絡(luò)。

　　戴進山水畫中雖也不乏各種文人雅集、幽雅精致的意境描繪，但最引人注目的還是大量帶有濃厚民俗生活意趣的作品。在對山水的描繪方面，宋元繪畫注重詩意境界的追求，用飽含深情的筆墨營造出世外桃源之境，俗世凡塵遙不可及。戴進筆下的山水世界則較多表現(xiàn)平易近人的世俗生活情境，增添了一份平民化的審美趣味。他用深情的筆觸勾勒出底層勞動人民生活勞作的場景，人物造型簡潔生動，動態(tài)栩栩如生，具有高度的描摹生活的寫實水平，讓人生出身臨其境之感。

　　戴進的《風(fēng)雨歸舟圖》廣為流傳，此畫描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢。

　　戴進這幅畫以自然中的風(fēng)雨云霧為創(chuàng)作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統(tǒng)。不過，和宋代繪畫相比，戴進的構(gòu)圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這幅《風(fēng)雨歸舟圖》對后代畫家影響深遠，成為描繪這類詩意風(fēng)雨山水圖的典范之作。

　　但實際上，在戴進的山水世界里，有風(fēng)雨中行色匆忙的行人，也有醉酒后酣態(tài)可掬的游人;有在暮色中荷鋤而歸的農(nóng)夫，也有辛勞持家的農(nóng)婦; 有匆忙行于山中的商旅隊伍，也有農(nóng)閑怡然而居的山民等等。而諸如《牧牛圖》《納涼圖》《升平村樂圖》《踏歌圖》等風(fēng)俗畫作品中，世俗平民生活成為畫作的主題。這些簡單樸實的生活畫卷以及穿插有人物活動的山水作品，雖沒有與世隔絕的恬淡雅趣，卻因其濃厚的生活氣息而動人心弦。戴進出身平民階層，所以畫家對世俗生活的體會也就愈加深刻，情感愈加真實，因而戴進畫作中的世俗氣息與兩宋的風(fēng)俗畫相比，又向自然對象更進了一步。

　　徐悲鴻用董源大畫換了金農(nóng)的小幅《風(fēng)雨歸舟圖》

　　1938年，徐悲鴻在廣西陽朔時收藏到一幅畫，它是五代大畫家董源的一張巨幅畫作《溪岸圖》。徐悲鴻十分珍愛，視之為“天下第一北苑”。不久，張大千到桂林拜訪徐悲鴻時見到這幅畫，立即被它深深吸引住，他向徐悲鴻提出要帶回四川“研究和鑒定”，作為好友，徐悲鴻答應(yīng)了他。于是，此畫一直保存在張大千處。1944年，徐悲鴻又同意張大千的請求，把《溪岸圖》與張大千收藏的一幅清代金農(nóng)的《風(fēng)雨歸舟圖》作了交換，于是兩人各遂其愿，皆大歡喜。

　　在這件事中有意思的是，董源的名氣比金農(nóng)要大得多，董源存世作品的數(shù)量十分稀少，《溪岸圖》的尺幅也比《風(fēng)雨歸舟圖》大得多，所以若論經(jīng)濟價值，《溪岸圖》要比《風(fēng)雨歸舟圖》高何止數(shù)倍，那么，徐悲鴻為何會爽快地同意這么交換呢?

　　《溪岸圖》，徐悲鴻當(dāng)年稱之為《水村圖》，直到1957年謝稚柳審定后，才確定其正確的名字應(yīng)該是《溪岸圖》?！断秷D》為水墨絹本，寬110厘米，長221厘米，畫面中峰巒疊嶂，樹木茂盛。山腳下寬闊的水面上蕩起層層漣漪，坐落岸邊的水榭中有一家四人，女主人公帶著一大一小兩個孩童處于水榭的左側(cè)，頭戴高巾的男主人公坐在右側(cè)的欄桿邊，正在向遠處眺望。他們后面的山坡上，精細描繪的屋舍、農(nóng)人、樵夫及耕牛，交織出一幅山村晚歸的景象。整幅山水人物畫傳達出陶淵明《桃花源記》一般的出世意境。

　　徐悲鴻在1938年得到這幅畫時，就曾經(jīng)在一封信中寫道：“弟得董源(《水村圖》)巨幅，恐為天下第一北苑。大千驚奇不已，必欲攜之入川，弟即托之作一番考證(有款及宋內(nèi)府印，賈似道、柯九思印)。絹本破損，但畫極佳。人物、界畫、房舍、山村、山泉均極妙?！苯裉炜磥恚?dāng)初徐悲鴻從一個畫家的角度對該畫的審視是非常中肯的?？v觀中國美術(shù)史，能有此筆墨氣韻的繪畫作品實在是少之又少，與畫史記載的董源十分相似。

　　金農(nóng)在世的時候就享有畫名，慕名求畫的人很多，所以他代筆的作品也很多，這還遑論后人的偽作。并且有些代筆作品可以說幾可亂真。金農(nóng)也曾公開說，他的畫很多都是自己的學(xué)生羅聘和項均代筆的。作為仿畫高手的張大千對金農(nóng)也青睞有加，認為金農(nóng)是高過同時代其他畫家的。在揚州八怪之中他只仿造金農(nóng)。而《風(fēng)雨歸舟圖》這幅作品，當(dāng)年徐悲鴻在張大千處看到時就很喜歡。

　　徐悲鴻1950年題寫的跋文給予這幅畫高度評價。他寫道：“此乃中國古畫中奇跡之一，平生所見若范中立《溪山行旅圖》，宋人《雪景》，周東邨《北溟圖》，與此幅可謂現(xiàn)世界所存在中國山水畫中四支柱。古今雖艷稱荊關(guān)董巨，荊董畫世尚有之，巨然卑俱難當(dāng)吾選也。1938初秋，大千由桂林挾吾巨幀去。1944春，吾居重慶，大千知吾愛其藏中精品冬心此幅，遂托目寒贈吾，吾亦欣然。因吾以畫品為重，不計名字也?！毙毂欀院芨吲d地用五代董源的大畫換清代金農(nóng)的小幅，是緣于他認為《風(fēng)雨歸舟圖》是五千年中國美術(shù)史上的一個“奇跡”，其藝術(shù)價值要比“天下第一北苑”更高。

　　延伸閱讀：戴進曾是金銀首飾匠

　　戴進原為金銀首飾匠，且心靈手巧，技藝高超。進也頗為自得。本打算以此立業(yè)，不想“一日于市，見镕金者，觀之，即進所造，憮然自失。歸語人曰：‘吾瘁吾心力為此，豈徒得糈，意將托此不朽吾名耳，今人爍吾所造亡我所愛，此技不足為也，將安托吾指而后可?！嗽唬骸忧赏兄T金，金飾能為俗習(xí)玩愛，及兒婦人御身，彼惟煌煌是耽，安知工苦，能徒智于縑素必傳矣。’進喜，遂學(xué)畫，名高一時”。(見《虞初新志·戴文進傳》)終成浙派之奠基人。

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