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梅蘭芳《清供圖》

　　 梅蘭芳，一代京劇泰斗，家喻戶曉。除了演戲，他還有不為人知的另一面，那就是在繪畫(huà)方面的造詣。

　　 梅蘭芳生活中善于觀察、善于思考，如種花、養(yǎng)鴿子等，能夠做到觸類(lèi)旁通。而他在繪畫(huà)上的造詣也是令人矚目的。

　　 梅蘭芳之所以在繪畫(huà)上取得很高的成就，并非偶然。

　　 首先是家學(xué)影響。梅蘭芳那個(gè)時(shí)代，梨園藝人受教育程度普遍不高，但是梅蘭芳有所不同，他出身于梨園世家，祖父、父親都喜歡書(shū)畫(huà)，他自幼受家庭熏陶，也酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)。他也收藏了很多畫(huà)，如清代宮廷的戲畫(huà)、臉譜，還有大量花鳥(niǎo)畫(huà)，所以梅蘭芳的繪畫(huà)品位很高，不管是筆墨、構(gòu)圖還是線條，都比較講究傳統(tǒng)和規(guī)律。他在“四大名旦”中，是最擅長(zhǎng)繪畫(huà)的。

　　 其次是正式拜師。梅蘭芳曾師從陳師曾、陳半丁、齊白石等諸位書(shū)畫(huà)大家，經(jīng)受過(guò)正規(guī)的訓(xùn)練。梅蘭芳最擅長(zhǎng)的是花鳥(niǎo)，然后是人物、山水、花卉等，在繪畫(huà)上也是一位多面手。他的花鳥(niǎo)作品風(fēng)格清麗秀雅、神形兼?zhèn)?。他的花卉小品在韻味上力求平淡高雅之氣，但在?gòu)圖與設(shè)色融入了海派的技法。從繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)看，梅蘭芳在工筆和寫(xiě)意兩個(gè)方面都非常擅長(zhǎng)，而且都融匯形成了自己的基本風(fēng)格；他的書(shū)法清新雋秀，功底深厚，來(lái)自于傳統(tǒng)帖學(xué)，以行楷書(shū)為主，小楷尤精。書(shū)法中鋒用筆，得規(guī)中矩，字形瘦長(zhǎng)，有如先生在舞臺(tái)上的表演，亭亭玉立，意境深遠(yuǎn)。

　　 再次就是他身處北京，有許多畫(huà)家與之交往，比如王夢(mèng)白、齊白石等，使他的視野開(kāi)闊。梅先生與齊白石、豐子愷、吳湖帆、葉淺予等書(shū)畫(huà)大師交情深厚，亦師亦友，并合作創(chuàng)作了不少書(shū)畫(huà)妙品。再加上梅蘭芳的勤奮和天賦，成就了他繪畫(huà)上的造詣?？箲?zhàn)期間，梅蘭芳曾一度蓄須明志，賣(mài)畫(huà)為生。

　　 梅蘭芳是融通戲曲表演和繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)代表。他的作品大部分是用工筆畫(huà)出來(lái)的，線條畫(huà)得很好，如隨風(fēng)起舞的飄帶，這跟戲劇有些服裝的動(dòng)態(tài)感也有關(guān)系，所以特別有意蘊(yùn)感和美感。梅蘭芳繪畫(huà)的取法和繪畫(huà)研習(xí)的題材是相關(guān)聯(lián)的。他繪畫(huà)的題材很廣，最擅長(zhǎng)的是花鳥(niǎo)，比較柔美秀麗。這樣的風(fēng)格和他個(gè)人的性情是有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的，所以是他個(gè)人本我的呈現(xiàn)。這種雅麗恬靜的畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)與其在京劇表演藝術(shù)上主要從事旦角表演的身份是有內(nèi)在呼應(yīng)的。

　　 梅蘭芳建立了繪畫(huà)與表演藝術(shù)的橋梁，其花鳥(niǎo)作品形式特點(diǎn)是中國(guó)現(xiàn)代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的重要成果之一，也是戲劇家在繪畫(huà)創(chuàng)作中一個(gè)代表性的成果。梅蘭芳的藝術(shù)呈現(xiàn)了中國(guó)古典美學(xué)中詩(shī)畫(huà)合一的審美追求。在他的表演中我們可以看到，情景交融，詩(shī)畫(huà)合一。其實(shí)這都是中國(guó)詩(shī)詞和繪畫(huà)中所追求的一個(gè)美感特征，也是一個(gè)美學(xué)境界，所以畫(huà)畫(huà)要有“詩(shī)人之筆”，其實(shí)演戲也要有“詩(shī)人之筆”。

　　 中國(guó)戲曲形成之前，繪畫(huà)藝術(shù)和書(shū)法藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成熟，形成了系統(tǒng)的美學(xué)觀念，所以中國(guó)戲曲許多重要的美學(xué)范疇都是從繪畫(huà)美學(xué)和書(shū)法美學(xué)中吸收借鑒過(guò)來(lái)的。

　　 以形體、聲音和色彩為主要材料塑造動(dòng)態(tài)空間形象的戲曲表演藝術(shù)，與以紙張、色彩為主要材料創(chuàng)造靜態(tài)空間形象的中國(guó)造型藝術(shù)，有著很強(qiáng)的相似性，這首先是因?yàn)槎叨家茉煨蜗?，都存在如何處理有限與無(wú)限、時(shí)間與空間、形與神、虛與實(shí)、動(dòng)與靜等關(guān)系；其次是因?yàn)楸硌菟囆g(shù)的戲曲與造型藝術(shù)的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻等都植根于傳統(tǒng)哲學(xué)，蘊(yùn)涵著大體相似的藝術(shù)思維和理念。

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