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李可染1964年作《萬(wàn)山紅遍》

　　畫家的作品只要進(jìn)入市場(chǎng)就會(huì)成為商品，就有價(jià)格和價(jià)位，不同的畫家也都有不同的作品的市場(chǎng)價(jià)位。那么畫家作品的價(jià)位是怎么形成的?這個(gè)價(jià)格是誰(shuí)來制定的呢?一般簡(jiǎn)單的說，古代和已故近現(xiàn)代名家的書畫價(jià)位是歷史形成的，而當(dāng)代畫家的作品價(jià)位是由作者本人制定，并得到社會(huì)認(rèn)同的。所謂社會(huì)認(rèn)同就是說你本人制定的潤(rùn)例有買家認(rèn)賬，有人買就可以，能實(shí)際賣多少金額，作品就是什么價(jià)位，就這么簡(jiǎn)單。所以對(duì)于當(dāng)代畫家來說無(wú)論制定什么價(jià)位，只要能賣出去就算數(shù)。

　　就目前來說無(wú)論是近現(xiàn)代畫家還是當(dāng)代畫家，作品價(jià)格單位尺幅最高的當(dāng)屬李可染。李可染的《萬(wàn)山紅遍》(75.5×45.5厘米)在2015年嘉德秋季拍賣會(huì)上以1.84億元人民幣成交，每平尺價(jià)位高達(dá)6000萬(wàn)元，這是迄今為止中國(guó)近現(xiàn)代與當(dāng)代畫家作品單位尺幅的最高紀(jì)錄，是完全可以和國(guó)際市場(chǎng)上西方名家作品價(jià)位相媲美的。中國(guó)畫家作品高價(jià)位的形成原因是很復(fù)雜的，主要原因應(yīng)該有這么幾條：

　　第一，藝術(shù)上民族傳統(tǒng)文化風(fēng)格的內(nèi)涵和極具個(gè)性的個(gè)人風(fēng)格。如前面提到的李可染就是以“可貴者膽，所要者魂”“用最大的勇氣打出來”為座右銘，使中國(guó)古老的山水畫獲得了新的生命。他的山水畫民族文化的內(nèi)涵深厚，個(gè)人風(fēng)格突出，作品博大沉雄，深邃厚重，整體看似單純而內(nèi)中豐富。

　　第二，中國(guó)畫的一種新型筆墨的開創(chuàng)者與開拓者。還如李可染他的作品源于生活，高于生活，晚期用層層積墨積染法所幻現(xiàn)出的大山大水，再加上對(duì)光感的特殊把握，輪廓線的明確肯定，厚重加上寧?kù)o，有一種凝練的感覺。他尤善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有了一種朦朧迷茫，流光徘徊的感覺，突出了光感和質(zhì)感，因而比明清山水畫更靠近了對(duì)象的感性真實(shí)。

　　第三，作品具有自然形成的市場(chǎng)號(hào)召力。這個(gè)條件和原因似乎顯得有些玄妙，但卻是市場(chǎng)不爭(zhēng)的事實(shí)，其實(shí)所謂的市場(chǎng)號(hào)召力就是繪畫作品里表現(xiàn)出來的一種正大氣象，一種令人心生喜意，心生崇拜的感覺，這種感覺非常微妙，所以用市場(chǎng)號(hào)召力或市場(chǎng)感召力來形容。一些一流畫家的作品卻沒有較高的市場(chǎng)價(jià)位，也只能用其作品暫時(shí)缺乏市場(chǎng)號(hào)召力來解釋。

　　第四，具有領(lǐng)導(dǎo)世界前端藝術(shù)的特色。高價(jià)位的繪畫作品，必然具有屬于世界前端藝術(shù)品的特點(diǎn)。再如李可染的作品就具有既民族性又世界性的特點(diǎn)。他的作品以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的嬗變和升華，為中國(guó)畫世界性的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

　　第五，歷史形成的市場(chǎng)價(jià)位的持續(xù)增長(zhǎng)。不少高價(jià)位的作品都有一個(gè)特點(diǎn)，就是不是第一次面對(duì)市場(chǎng)，而是在市場(chǎng)經(jīng)歷了幾番風(fēng)雨，最初的成交價(jià)位以今天的市場(chǎng)眼光來看也許并不算高，但當(dāng)年都是令人振聾發(fā)聵的天文數(shù)字，這也就是說許多高價(jià)位的作品不是偶然發(fā)生的。同樣尺幅李可染的《萬(wàn)山紅遍》1999年出現(xiàn)在嘉德秋拍的時(shí)候，以407萬(wàn)元的價(jià)位成交，這在當(dāng)年已是引起市場(chǎng)震動(dòng)的數(shù)字，而16年后它以增值40多倍的價(jià)位繼續(xù)引領(lǐng)市場(chǎng)。

　　畫家作品市場(chǎng)價(jià)位的形成和確立是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，需要時(shí)間和市場(chǎng)的反復(fù)磨礪。以歷史的眼光回過頭來看，大抵有這樣幾種情況：一是身前作品價(jià)位高，身后價(jià)位仍高;二是身前價(jià)位高，身后不值錢;三是身前價(jià)位不高，身后價(jià)位高;四是身前不值錢，身后也不值錢。

　　民國(guó)時(shí)期的書畫名家們大都有自己公開的潤(rùn)例，特別是20世紀(jì)30年代的潤(rùn)例見諸于報(bào)刊雜志的很多，現(xiàn)在分析這些潤(rùn)例，可以看到幾個(gè)有趣的市場(chǎng)現(xiàn)象：其一是有的畫家當(dāng)時(shí)標(biāo)示的作品潤(rùn)例價(jià)格很高，如當(dāng)時(shí)吳湖帆每尺150元，謝稚柳每尺120元，考慮到上個(gè)世紀(jì)30年代市場(chǎng)的物價(jià)情況，這些潤(rùn)例價(jià)格都是相當(dāng)之高了，而現(xiàn)在這些畫家的作品市場(chǎng)價(jià)位仍然是比較高的，穩(wěn)穩(wěn)地處在市場(chǎng)二線畫家的位置。其二是有的畫家當(dāng)時(shí)潤(rùn)例并不高，如齊白石大概每平尺5元，黃賓虹每尺15元，吳昌碩每尺10元，但現(xiàn)在他們都是書畫市場(chǎng)一線畫家，作品價(jià)位都很高。其三是有的畫家當(dāng)時(shí)提的潤(rùn)例就不高，如胡佩衡每尺8元，陸鐵夫每尺6元，現(xiàn)在他們的市場(chǎng)仍然平淡，藝術(shù)上算是三四流畫家，市場(chǎng)上處于四五線的位置。其四是有的畫家當(dāng)年提的潤(rùn)例比較高，如上海的陳小翠每尺56元，汪亞塵每尺15元，如今陳小翠作品的市場(chǎng)就有些差強(qiáng)人意，而汪亞塵就有點(diǎn)像陳半丁，相當(dāng)一段時(shí)間里，他們的作品還不如他們?cè)谑罆r(shí)賣得好，雖然有時(shí)略有漲幅，但那是隨著一二線畫家的漲幅而水漲船高的隨行就市罷了。

　　上面的例子印證了畫家作品身前身后會(huì)出現(xiàn)的幾種不同情況，似乎有些紛雜，好像是“三十年河?xùn)|，三十年河西”的樣子，其實(shí)不然，這里還是有些有規(guī)律的東西。從已故的近現(xiàn)代名家的筆單中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，就是自20世紀(jì)50年代中期以后，凡是書畫潤(rùn)例低于每平尺5元的難成大家，凡是如今被公認(rèn)的大家、大師們的潤(rùn)例，當(dāng)年那個(gè)時(shí)段每平尺都在5元、10元，甚至20元以上。所謂的價(jià)位的“低”是相對(duì)的，是要站在歷史的角度來看，不會(huì)低到慘不忍睹的地步。

　　藝術(shù)和市場(chǎng)在某些時(shí)候并不等值，但市場(chǎng)多少會(huì)折射和反映出藝術(shù)的價(jià)值。書畫市場(chǎng)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)的概念，也是歷史的概念，并不能以一時(shí)一地來論英雄成敗，好的藝術(shù)作品總有一天會(huì)在市場(chǎng)上放射出光輝，盡管這一天的到來會(huì)有早晚之分。

　　對(duì)于絕大多數(shù)當(dāng)代畫家來說，其實(shí)一生中最要緊的是做一個(gè)合格的畫家，進(jìn)而當(dāng)一個(gè)好畫家，畫出好的藝術(shù)作品，這就很不簡(jiǎn)單了。因?yàn)闊o(wú)論市場(chǎng)怎樣風(fēng)云變幻，作品價(jià)位形成的因素多么復(fù)雜，萬(wàn)變不離其宗，最終還是藝術(shù)決定一切，而時(shí)間則是一切藝術(shù)及其市場(chǎng)最無(wú)私最公正的法官。

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