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1990年自畫像，收藏于Institut Valencia? d’Art Modern, Generalitat ?The estate of Richard Hamilton

　　人們每每說到理查德-漢密爾頓（Richard Hamilton），就會(huì)提起這位波普藝術(shù)之父著名的《是什么是今天的家庭如此不同，如此迷人》。不過，八十多歲時(shí)，漢密爾頓曾把這件令他有點(diǎn)厭煩了的作品稱為“小小的印鈔機(jī)”。除了這件作品，漢密爾頓的名氣似乎不如沃霍爾、里奇騰斯坦甚至勞申伯格。筆者以為，這種名氣的差異與藝術(shù)成就絕無關(guān)系，也許倒是因?yàn)闈h密爾頓藝術(shù)創(chuàng)作的豐富性，使人們不容易找到一個(gè)固定的符號來概括他。

1992年重制的《是什么使昨天的家庭如此不同，如此迷人》，泰特美術(shù)館藏品 ?Richard Hamilton 2005。 All rights reserved， DACS

　　波普之父

　　許多人喜歡將看到的事物簡單歸類加強(qiáng)記憶，久而久之用于加強(qiáng)記憶的元素竟變成了事物本身。因此安迪-沃霍爾等于湯罐子，杜尚等于小便池。許多當(dāng)代藝術(shù)家，來自不同國家的當(dāng)代藝術(shù)家，利用此種趨勢心安理得地不斷重復(fù)同一個(gè)單一元素以加強(qiáng)自己在觀眾腦海中的印象。當(dāng)然，筆者絕不想簡單粗暴地將這類藝術(shù)家統(tǒng)一評價(jià)為“過于功利”，畢竟，在絕大部分情況下，用簡單粗暴的方式對待事物是有失公允的。

　　提到理查德-漢密爾頓，人們馬上想起他最著名的作品，1956年創(chuàng)作的《是什么使今天的家庭如此不同，如此迷人？ （Just What Is It that Makes Today‘s Homes So Different， So Appealing？）》。這件拼貼作品的大部分元素來自各種美國雜志，其中堆砌了吸塵器、沙發(fā)、林肯像、火腿罐頭等代表五十年代時(shí)髦家庭生活的元素，沙發(fā)上坐著一位頭戴燈罩的裸女，豐滿的雙乳、明顯的乳暈和纖細(xì)的腰肢這幾個(gè)元素被夸張強(qiáng)調(diào)。畫面中心是一位裸體的男性，身材健壯，肌肉線條明顯，表情嚴(yán)肅，據(jù)考證這一形象原材料來自1954年獲“洛杉磯先生”稱號的Irvin Koszewski。這一系列象征陽剛的元素組成的男性形象，手中卻拿著一只碩大的棒棒糖遮住私處，上書碩大的“POP”，是英文“棒棒糖（lollipop）”一詞末尾三個(gè)字母。這件作品開創(chuàng)了當(dāng)代藝術(shù)史上可能是最為大眾熟知的流派“波普藝術(shù)”之先河，漢密爾頓也因此被認(rèn)為稱為“波普藝術(shù)之父”。

　　然而，若僅僅將他等同于波普藝術(shù)，卻十分偏頗。2014年2月，泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉行漢密爾頓大型回顧展，集合這位藝術(shù)家從二十世紀(jì)五十年代為展覽做的設(shè)計(jì)到2011年他過世之前的繪畫作品，甚至包括他的朋友們?yōu)樗臄z的寶麗來照片，力圖全面展示其創(chuàng)作生涯。展覽策展人，泰特現(xiàn)代美術(shù)館國際藝術(shù)策展人Mark Godfrey評價(jià)說：“漢密爾頓以波普藝術(shù)創(chuàng)始人之一廣為人知，本次展覽將進(jìn)一步挖掘他作品的其他許多面貌。……漢密爾頓的作品擁有驚人的廣度和精度，我相信大家同樣能發(fā)現(xiàn)其作品中性感的元素——從《她的一切是一種奢華的場面（Hers is a lush situation）》中古典繪畫風(fēng)格的曲線到《烤箱（Toasters）》中閃亮的金屬結(jié)構(gòu)?！?/P>

1965年漢密爾頓就以瑪麗蓮-夢露為元素進(jìn)行拼貼創(chuàng)作，收藏于Ludwig， Ludwig Forum für Internationale Kunst， Aachen ?The estate of Richard Hamilton

　　藝術(shù)青年的成長

　　1922年2月24日，漢密爾頓出生于倫敦西部，家庭中完全沒有任何藝術(shù)背景。漢密爾頓覺得自己好像被“安排錯(cuò)了”一般，從10歲就決定將繪畫作為自己的主要興趣。他用自己的作品征服了繪畫班的老師，小小年紀(jì)就被破格錄取，一連幾年跟著這位老師畫畫。14歲時(shí)，一位皇家院士看到他參加兒童繪畫比賽的作品，把他推薦給皇家藝術(shù)學(xué)院。兩年后，他進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院，正式開始藝術(shù)生涯。

　　第二次世界大戰(zhàn)后，皇家藝術(shù)學(xué)院被Alfred Munnings爵士接手管理，漢密爾頓把他稱為“瘋子”：“他喜歡穿著馬褲，拿一根鞭子在學(xué)校里走來走去，很可怕?！币?yàn)闈h密爾頓對塞尚、畢加索等在Alfred Munnings爵士看來“沒一個(gè)老實(shí)的”法國人大加贊賞，他被學(xué)校開除了，之后轉(zhuǎn)到斯萊德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在紐塔斯?fàn)柎髮W(xué)教書，認(rèn)識了自己的學(xué)生，后來成為他妻子的Rita Donagh。

　　1956年，漢密爾頓創(chuàng)作了著名的《是什么使今天的家庭如此不同，如此迷人？》，首次出現(xiàn)“波普”一詞，并在第二年給朋友的信件中對波普藝術(shù)做出解讀——“流行的（為大眾設(shè)計(jì)），瞬時(shí)的（短期解決方案），易耗的（容易被忘記），低成本，批量生產(chǎn)，年輕的（以年輕人為目標(biāo)），頑皮的，性感的，手法巧妙的，引人入勝的，大生意”。

　　二十世紀(jì)六十年代，漢密爾頓開始與著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人Robert Fraser合作，在他的畫廊中展覽，并在他的引薦下認(rèn)識了披頭士，為披頭士設(shè)計(jì)了著名的白色唱片封面。Robert Fraser和滾石樂隊(duì)十分熟稔，一次在著名搖滾樂手基斯-理查茲家里聚會(huì)時(shí)，被警方以攜帶毒品罪拘留并關(guān)押半年。出獄后，Robert Fraser的毒癮愈發(fā)嚴(yán)重，最終難以專注經(jīng)營，畫廊于1969年倒閉。盡管只合作了三個(gè)展覽，漢密爾頓對和Robert Fraser的合作評價(jià)很高，甚至在1968年根據(jù)毒品事件創(chuàng)作了取材于媒體報(bào)道的拼貼作品，加入自己的“動(dòng)蕩的倫敦（Swingeing London）”系列。

1965年作品《靜物》，收藏于Museum Ludwig， Cologne / Donation Ludwig ?The estate of Richard Hamilton

　　與時(shí)俱進(jìn)的杜尚追隨者

　　作為后現(xiàn)代主義藝術(shù)重要開創(chuàng)者馬塞爾-杜尚的追隨者，漢密爾頓從未將自己局限在波普藝術(shù)。他的好友Edvavd Thovden曾說過：“事實(shí)上，1965年之后，漢密爾頓很少創(chuàng)作波普繪畫。作為社會(huì)主義者，他更關(guān)心在創(chuàng)作中評論政治事件?！薄皠?dòng)蕩的倫敦”系列正印證了這一點(diǎn)。八十年代初，他創(chuàng)作了“公民”系列，表現(xiàn)愛爾蘭共和軍絕食的場景。2007年，他更是創(chuàng)作了著名的《震驚并敬畏（Shock and Awe）》，將英國首相布萊爾塑造成表情猙獰的牛仔形象，諷刺英國對美國的亦步亦趨。

　　除了純藝術(shù)作品，漢密爾頓在設(shè)計(jì)等方面成就頗高。除了披頭士專輯封面外，他為詹姆斯-喬伊斯的《尤利西斯》繪制的插圖令人印象深刻。他甚至曾經(jīng)設(shè)計(jì)桌子，為了突出其藝術(shù)性而在展覽時(shí)加上一只煙灰缸，變成《有煙灰缸的桌子》?！拔铱偸钦f，我就做我喜歡的東西。人們好像并不明白，一個(gè)藝術(shù)家有權(quán)做他想做的東西，而且我一直都很享受這些可能性?！?

　　漢密爾頓始終保持“與時(shí)俱進(jìn)”的創(chuàng)作，1983年，他受瑞典廠商邀請?jiān)O(shè)計(jì)小型計(jì)算機(jī)后，創(chuàng)作了線條簡潔、穩(wěn)重的《Diab DS-101》。八十多歲時(shí)，他還每天工作后上網(wǎng)，并學(xué)會(huì)用電腦創(chuàng)作。“對于我來說，作為造型藝術(shù)家一個(gè)很不利的條件就是，因?yàn)槲沂褂玫钠促N素材大多來自雜志，所以一切都被限制在一個(gè)較小的尺寸內(nèi)。……但是，現(xiàn)在有了電腦，畫面掃描進(jìn)電腦以后，你可以任意決定每一個(gè)元素的尺寸。電腦上簡直可以做任何事：改變尺寸、顏色、翻轉(zhuǎn)、切割、粘貼?！碑?dāng)被問到新媒介對藝術(shù)創(chuàng)作這一行為的沖擊時(shí)，他評價(jià)說：“以哪種手段創(chuàng)造圖片并不重要，你最后做出什么來才是關(guān)鍵點(diǎn)。怎么做出來是帶有偶然性的，最終結(jié)果要是不能被人記住的話，誰管這個(gè)？”

“動(dòng)蕩的倫敦”系列作品，收藏于泰特美術(shù)館 ?The estate of Richard Hamilton

　　橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛

　　英國時(shí)間2011年9月14日凌晨，漢密爾頓與世長辭，享年89歲。代理其作品的高古軒畫廊在聲明中表示：“漢密爾頓智力過人，富于創(chuàng)新精神。作為一位先鋒藝術(shù)家，他有無與倫比的技巧、創(chuàng)造力和持久的權(quán)威性。漢密爾頓一直對當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)性感到著迷——無論是在政治還是在道德層面，這讓他成為一直走在現(xiàn)代藝術(shù)。他對隨后藝術(shù)家的影響也是不可估量的?！?

　　除了藝術(shù)成就外，許多人并不知道，漢密爾頓同時(shí)是一位十分隨和的人。2010年，英國《衛(wèi)報(bào)》記者Rachel Cook在他蛇形畫廊展覽前的采訪中，問到其新作中，為什么將地圖上的“伊朗（Israel）”一詞統(tǒng)一拼成“Isreal”。她本以為這是藝術(shù)家有意為之，發(fā)問之后才發(fā)現(xiàn)，這竟是漢密爾頓之前并未發(fā)覺的拼寫錯(cuò)誤。“我的天哪，我竟然在這位88歲波普藝術(shù)之父為大型新個(gè)展忙得焦頭爛額的時(shí)候，向他指出印刷作品（這是一件噴墨印像作品）中的錯(cuò)誤。為什么？為什么我要這么干？而且我可怎么恢復(fù)我們的對話？然而，琢磨了一會(huì)兒后，漢密爾頓開始笑起來?！?，好吧！’他說，‘肯定能找到方法解決。不用擔(dān)心。’”

　　然而，這位謙和的藝術(shù)家對于藝術(shù)界中他不認(rèn)可的現(xiàn)象十分直言不諱。他曾評價(jià)說倫敦的當(dāng)代藝術(shù)根本沒發(fā)明什么脫離了杜尚系統(tǒng)的東西：“我覺得倫敦的大多數(shù)藝術(shù)活動(dòng)都有點(diǎn)過時(shí)，都是以前做過的東西。你想一想杜尚1912年到二十世紀(jì)九十年代做過的東西，就知道現(xiàn)在英國年輕一代藝術(shù)家大多數(shù)‘新’想法都只是讓人難堪地在重復(fù)那些我非常熟悉的，影響了我半輩子的東西?！彼毖圆幌矚g崔西-艾敏和Sarah Lucas，也對達(dá)明-赫斯特后期的發(fā)展十分不滿，但十分滿意加里-希爾（Gary Hill）。這種十分容易被不懷好意者解讀為性別歧視的言論（崔西-艾敏！Sarah Lucas?。?，也許正是老藝術(shù)家“隨心所欲，不逾矩”才能說出來的。

1957年的《像Chrysler Corp致敬》收藏于泰特美術(shù)館 ?The estate of Richard Hamilton

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