時(shí)間:2018/10/13 20:39:09 來源:收藏快報(bào) 胡劍明/江蘇南京
古代陶器中的“侈口”,又稱“廣口”,樣式有很多種。如圖所示是一只光緒年間粉彩侈口瓶的兩個(gè)面,屬于侈口里面比較典型的侈口一種??脊胖薪?jīng)常有敞口、侈口的描述,兩者之區(qū)別沒有明確區(qū)分?!吨袊?guó)古陶瓷圖典》上解釋:一般是碗、盤類比較大口的用“敞口”,小口的瓶、罐、壺等用“侈口”。這件殘裂的“穆桂英大破天門陣”器物當(dāng)然是瓶類了。
瓶上瓷畫是粉彩人物,說的是巾幗英雄,舍生忘死破敵陣。那時(shí),宋、遼兩國(guó),一直戰(zhàn)爭(zhēng)連年。大宋皇帝派楊延景率領(lǐng)孟良、焦贊二將和他的兒子楊宗保去邊關(guān)鎮(zhèn)守,走到泰山腳下,遇到了兩股強(qiáng)敵,一是白天祖在這里大擺天門陣,一是穆桂英占領(lǐng)著穆柯寨。這兩股力量都非同小可,楊延景不將他們削平,就難以前進(jìn)。穆柯寨,在泰山西邊一百余里,穆天主的女兒穆桂英占據(jù)此地。穆桂英雖為女性,卻一身大丈夫氣慨,楊延景令楊宗保率領(lǐng)一彪人馬,前往巡營(yíng)掠哨,準(zhǔn)備進(jìn)攻。誰知?jiǎng)偟侥驴抡拢捅徽先税l(fā)現(xiàn)。穆桂英聞?dòng)?,披甲搭弓上?zhàn)馬,直奔山下。穆桂英到陣前一看,只見是一位身穿白袍的小將,便大喝一聲問道。楊宗保見是個(gè)女輩,道“我乃宋進(jìn)大將楊延景之子楊宗保。”便上前廝打起來。穆桂英手使大刀,楊宗保揮舞銀槍,二人大戰(zhàn)幾十個(gè)回合。突然,穆桂英收回大刀,二馬錯(cuò)鐙,回身用刀桿攔腰打來,楊宗保哪里提防這一招,結(jié)果被打下馬來。
瓷畫藝人是用畫筆講故事的。歷史的真實(shí)與演繹都在彩筆中延展又潛藏起來。楊延景聽到兒子被俘,惟恐楊宗保丟了性命。正在犯愁之機(jī),探馬報(bào)道“宗保被擒上山去,說要救得宗保,須有一事相許?!闭f“穆氏桂英向宗保求婚,如果答應(yīng),不但宗保能活命,還可以幫著我們破天門陣。否則,宗保性命難保?!睏钛泳奥犝f穆桂英能破天門陣。想到自己的處境、兒子性命,只好點(diǎn)頭了。穆桂英見楊延景答應(yīng),高興自不必說,未及成婚,便和楊氏父子合兵,前往南天門。南天門下,全是陡崖峭壁,白天祖在這里布下了短刀手、弓箭手,可以說是寸步難行。穆桂英心生一計(jì),她和楊氏父子帶著在大隊(duì)人馬轉(zhuǎn)到泰山背面,順著南天門后的大峪而上,來到南天門后面,白天祖悉心注視著正面,哪里想到從背后插來一刀。白天祖措手不及,慌忙間與穆桂英交戰(zhàn),兵士們一見早亂了陣腳,穆、楊兩家,前后夾擊,把白天祖打了個(gè)人仰馬亂,遂破了天門陣。
據(jù)景德鎮(zhèn)彩瓷工匠陳玉貴說,現(xiàn)在南天門后邊的那條溝,叫“穆桂英溝”,便是緣此得名。他說:這只侈口瓶具有粉彩瓷特點(diǎn),它在裝飾畫法上的洗染,吸取了各姐妹藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng),采取了點(diǎn)染與套色的手法,使所要描繪的對(duì)象都顯得質(zhì)感強(qiáng),明暗清晰,層次分明。有滲入淋漓揮灑,簡(jiǎn)潔洗練的寫意,還有夸張突出典型畫風(fēng)。甚至把版畫、水彩畫、油畫以及姐妹藝術(shù)都融匯運(yùn)用,精微處絲毫不爽,豪放處生動(dòng)活潑。陳師傅介紹道:粉彩的繪制,一般要經(jīng)過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序。其中從打圖到拍圖,是一個(gè)用墨線起稿,進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思,如繪瓷決定裝飾內(nèi)容與形象構(gòu)圖的階段。正式繪制時(shí)的定稿叫“升圖”,把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉(zhuǎn)拍到要正式繪制的瓷胎上去即“拍圖”,這樣就可進(jìn)行繪瓷。粉彩的描繪,著色技法是比較復(fù)雜細(xì)致的,一般如畫、彩、填、洗、扒、吹、點(diǎn)等技法。其所用工具有畫筆、填筆、洗筆、彩筆、篤筆、赤金筆、金水筆、瑪瑙筆、扒筆等許多特制筆……
可見,工匠藝人瓷畫技藝之精妙,也暗合了穆桂英大破天門陣之精彩。
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