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　　1973年元月，日文版《人民中國》雜志隆重推出“現(xiàn)代書法特輯”。輯中榮登三甲的作品書者，分別為南京林散之、上海沈尹默與蘇州費新我。尤其費新我，還是特輯中唯一的左筆書家，因而備受讀者矚目。

　　費新我（1903—1992），學(xué)名思恩，字省吾，后改字新我，筆名立千，號立齋，浙江湖州人。曾就讀于上海白鵝繪畫學(xué)校，歷任江蘇省國畫院畫師、蘇州市武術(shù)協(xié)會名譽主席、湖州書畫院名譽院長。

　　1986年秋日，費新我到南京出席“江蘇省國畫院建院三十周年暨四明山莊落成紀(jì)念”活動，筆者聞訊攜書畫藏品合輯一冊，提前至展廳迎候，以便請他題詞留念。費老翻閱既畢，于眾目睽睽之下，捉展廳中簽到之毛筆，旋即以行草作“無聲詩萃”（見圖）。雖為以展廳陋筆作急就之章，然其運筆仍起伏有序，時而急促，時而舒緩，使書作結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，奇中求正，險中求平。線條干凈利落，章法錯落有致，極富節(jié)奏感和韻律感。落款除慣常的“新我左筆”之外，還續(xù)寫“南京”二字，使書件有了清晰的“產(chǎn)地”標(biāo)識。同時，作品還蘊含著筆者一時還難以深入領(lǐng)會的信息。

　　之后，筆者專程前往姑蘇，請老人為題詞補印。在先生宅邸，筆者看到了令人難忘的一幕。當(dāng)時南京珍珠河畔有家新建的飯店，開業(yè)之前輾轉(zhuǎn)托人找到費老，請其題寫店招。費老午后即書，待筆者登門時，客廳地面已鋪滿了大大小小的“珍珠飯店”四字橫幅。費老仍不滿意，稍事休息后又揮毫不輟，直至掌燈時分才宣告收工。

　　江蘇省國畫院成立之初，費新我是以人物畫師的身份調(diào)入其間的，惜于“文革”期間，右手被挑斷手筋而不能繼續(xù)作畫。但其并未因此而終止藝術(shù)生涯，而是開始改習(xí)左手執(zhí)筆以書法，并練就了“逆中有順，生而不熟，外拙內(nèi)巧，似奇反正”的藝術(shù)效果。即使如此，先生在書寫內(nèi)容比較生疏的作品時，仍不厭其煩，寫之又寫，直到自己滿意為止。

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