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　　何為清代家具

　　清代家具是在清王朝（公元1644~1911年）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于清代家具。此外，關(guān)外政權(quán)制作的家具也屬于清代家具（圖1）。由于目前藝術(shù)品收藏市場(chǎng)關(guān)于清代家具的定義比較模糊，與“清式家具”、“18~19世紀(jì)家具”的概念相混淆，所以有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋。筆者根據(jù)多年的史料研究和工作經(jīng)驗(yàn)應(yīng)邀撰寫本文，做一個(gè)淺顯的論述。

　　清代家具不同于“清式家具”，沒(méi)有廣義、狹義之分?！扒迨郊揖摺笔撬囆g(shù)概念，而清代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個(gè)豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究和投資門類。清代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、傳世和出土的明清實(shí)物或冥器、年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其它材質(zhì)制作的家具。

　　由于明、清兩個(gè)政權(quán)之間政治、經(jīng)濟(jì)和民族文化的差異，清初家具與明代家具客觀存在著朝代更替的割裂痕跡，特別是上層社會(huì)的家具，形制和紋飾的風(fēng)格變化很大。清代家具是我們研究清代社會(huì)生活的寶貴實(shí)物資料，而清作明式硬木家具（圖2）更是中國(guó)古代家具藝術(shù)的巔峰之作，為世人廣泛珍愛和推崇。

　　圖2·清作明式黃花梨五屏式云龍紋鏡臺(tái)

　　氣勢(shì)恢宏和崇尚髹漆

　　明末清初，農(nóng)民起義和滿族入主中原，國(guó)變的影響在大漆家具上也有明顯的反映?！皾O陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”，在新興的政治、軍事集團(tuán)的崛起和打擊之下，漢族上層社會(huì)普遍降低或失去了原有的政治、經(jīng)濟(jì)地位，以往在家具裝飾圖案中常見的“行樂(lè)圖”、“出行圖”明顯減少，“高士圖”、“山居圖”（圖3）成為主要的題材。家具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉(zhuǎn)變?yōu)榱餍屑兒谏兴兀▓D4），這也體現(xiàn)出了一種時(shí)代的情緒和反思。

　　滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的民族，由于當(dāng)?shù)貧夂蚨竞洹⒙L(zhǎng)，因而人們的起居生活和社會(huì)活動(dòng)多習(xí)慣于室內(nèi)，其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動(dòng)空間。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對(duì)稱的審美情趣，導(dǎo)致了家具的增多和高型化。這些都是清代家具風(fēng)格形成的重要因素。

　　清軍入關(guān)之初，大順軍在撤離北京時(shí)，焚掠了明朝的皇宮，其中三大殿等中路主要建筑的毀壞尤重，清朝定都北京以后，即加以整修和重建。為了適應(yīng)滿族統(tǒng)治者的生活習(xí)尚、審美情趣和政治需要，北京宮殿的室內(nèi)格局和家具造型深受沈陽(yáng)故宮的影響?？看暗呐唬▓D5）和強(qiáng)調(diào)君主權(quán)威的寶座設(shè)置增多，原明宮里陳設(shè)較多的各種床榻則明顯減少。清宮家具的高度、體積和重量普遍超過(guò)了明代，室內(nèi)陳設(shè)突出營(yíng)造雄偉莊重與威嚴(yán)震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔家具的制作風(fēng)格，就連南方生產(chǎn)的硬木家具也不可避免地受到了波及。

　　以此同時(shí)，清朝的皇室貴族更有意識(shí)地制作高柜、長(zhǎng)案等碩大的家具，飾以龍鳳蟒麟等花紋（圖6），顯示皇權(quán)的至高無(wú)上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域遼闊，四方來(lái)朝，強(qiáng)大的國(guó)力和財(cái)力，使清朝統(tǒng)治者（也包括漢族上層社會(huì)）更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要量屋設(shè)計(jì)，很少再移動(dòng)，故其家具的體積、重量都不斷膨脹。

　　工藝之簡(jiǎn)率和生產(chǎn)的低谷

　　清代家具大多體積碩大，室內(nèi)空間顯得相對(duì)緊張，加之室內(nèi)陳設(shè)講究對(duì)稱，功能分類細(xì)，必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是清代民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡(jiǎn)工減料。這點(diǎn)在漆飾家具上看得尤為清楚，康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無(wú)圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事（圖7）。另一方面，清代移動(dòng)性的座箱、座櫥在家具中所占的比重也明顯小于明代，大部分的貯物功能由固定性的，更氣派更節(jié)約空間的高柜特別是頂豎柜所擔(dān)當(dāng)（圖8）。

　　清代早期，高檔次的漆飾家具在制作工藝上相對(duì)于明代較為簡(jiǎn)率，側(cè)面的圖案多由人物紋換之以簡(jiǎn)工繪制的花卉紋。制作周期短的純描金銀家具流行，除欣賞時(shí)尚的轉(zhuǎn)變外，也與大批朝廷新貴置業(yè)安家，高檔家具一時(shí)供不應(yīng)求有關(guān)。在明代后期開始興起的硬木家具則因?yàn)樵蠀T乏處于發(fā)展的低谷，無(wú)論是皇宮御苑還是貴族府邸，仍然以制作和使用漆飾家具為主。

　　我們不妨通過(guò)一個(gè)外國(guó)人在中國(guó)的見聞，來(lái)了解清代早期中國(guó)家具的生產(chǎn)概況。俄國(guó)特使尼古拉在南方的三藩叛亂期間來(lái)到中國(guó)，并于康熙十五年（公元1676年）六月受到清圣祖玄燁接見。在其所著的《中國(guó)漫記》一書中，對(duì)漆飾家具進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)：“傳到我們這里的各種絲綢、瓷器、鑲金雕花（按：作者對(duì)描金雕填工藝未諳表述）木箱以及漆雕（按：指剔紅、剔犀等工藝），都充分顯示了他們的聰明才智”，“中國(guó)用來(lái)為工藝品增添光澤，使之更為精美的漆，是中國(guó)特有的工藝材料，就像景泰藍(lán)、瓷器、玳瑁、玉和象牙一樣。相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期里，這種漆的制作都是絕密家傳的，即只許父?jìng)髯印钯F重的顏色為透紅的深咖啡色，顏色越淺，價(jià)格越低廉?！?

　　做為一名受到康熙帝禮遇的外國(guó)使節(jié)，尼古拉所接觸的社會(huì)階層絕對(duì)不低，但給他留下深刻印象的家具卻只有描金雕填大漆木箱以及因含漆量多少而顏色深淺不一的廣漆（按：即大多數(shù)白木家具表面所使用的涂料）家具（圖9）。據(jù)此，我們可以清楚地看到硬木家具在清代早期時(shí)存在的生產(chǎn)低谷。

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