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　　中華幾千年文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)更是脈絡(luò)清晰，經(jīng)久不衰，歷史上曾多次呈現(xiàn)鼎盛時(shí)期，創(chuàng)造出了許多輝煌。歷代書畫家們亦為此作出了積極貢獻(xiàn)，而在留下大量藝術(shù)瑰寶的同時(shí)，也讓他們名標(biāo)青史，影響后世。清末名士、書法大家張祖翼便是其中的一位。

　　張祖翼（1849—1917），字逖先，又號(hào)磊盫，安徽桐城人，系清康熙年間文華殿大學(xué)士張英八世孫。張氏家族在康、雍、乾三朝有“四代十翰林，三代十高官”之譽(yù)，詩(shī)禮傳家之風(fēng)為后代所相承。張祖翼聰穎才智，胸懷希冀，青少年時(shí)期便負(fù)笈泰州，邁上求學(xué)功名之路。成年后更是游學(xué)四方，35歲時(shí)又作英國(guó)之旅，他是最早走出國(guó)門放眼世界的清代名士之一。

　　張祖翼是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者、金石碑版研究專家，書法藝術(shù)也同樣造詣極高。髫年即好篆隸、金石之學(xué)，篆宗石鼓、鐘鼎，隸法漢碑，印師完白，亦工行楷，偶寫蘭竹，均有韻致。青年時(shí)期他與吳昌碩同門，相互切磋，相互砥礪。曾久居上海，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)海上四大書法家之一。近代上海文化是中國(guó)文化藝術(shù)的旗幟，能在名流云集的都市爭(zhēng)得書壇一席之地并出類拔萃，談何容易。他靠的不是運(yùn)氣，而是自身的強(qiáng)勁實(shí)力，一種真正意義上扎實(shí)的傳統(tǒng)功底和嫻熟的筆墨技法。西泠印社柏堂后石坊額上的隸書“西泠印社”四字，便是出自張祖翼之手。他一生廣集碑帖，收獲甚豐，世上現(xiàn)存很多名貴拓本都曾為他所珍藏。著有《磊盫金石跋尾》《集書漢碑范》等。

　　張祖翼工四體，尤擅隸篆。由于他對(duì)古物的興趣和研究，勢(shì)必引導(dǎo)他在書法創(chuàng)作上偏重于篆隸。他一生廣集碑帖，收獲甚豐，世上現(xiàn)存很多名貴拓本都曾為他所珍藏。常年讀碑臨帖，對(duì)溯源汲古是大有裨益的，宛如與先賢的交流對(duì)話，眼界自然高人一等，書寫亦是游刃有余。他在篆隸上的成就遠(yuǎn)勝于行草和篆刻，也就不足為奇了。誠(chéng)然，他是一位內(nèi)心寧?kù)o、甘于寂寞且又有執(zhí)著韌性的藝術(shù)家，更是碑學(xué)的堅(jiān)守者，無(wú)論什么時(shí)期，無(wú)論什么作品，都能讓人充分體味到正脈金石學(xué)文化的博大氣息，同時(shí)也對(duì)后世產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

　　張祖翼一生作書無(wú)數(shù)，存世了一些絕佳之作，也多為篆隸。今選其一副隸書聯(lián)賞析，以饗讀者。

　　該隸書對(duì)聯(lián)（見(jiàn)圖），虎皮宣紙質(zhì)，舊裱，尺寸176×36厘米，上聯(lián)：王子猷小住亦種竹，下聯(lián)：郭林宗每夜必焚香。上款“桂山世三兄大人雅屬”，下款“逖先張祖翼”。上聯(lián)鈐一印“乙未”（朱文），下聯(lián)鈐?。骸皬堊嬉碛　保ò孜模?、“逖先海外歸來(lái)之書”（朱文）?？v觀整體，氣勢(shì)磅礴，線條挺拔，墨色濃郁，碑味彌漫而直入眼簾。聯(lián)文共十六字，字字精妙，神完氣足，無(wú)一滯筆。在漢碑的敦實(shí)厚重之下，我們且又讀見(jiàn)了伊秉綬、陳鴻壽、趙之謙諸家的影子。伊字：從漢碑中攝取神理，自開面目，疏密變化，收放得體，于遒勁中別具姿媚。陳字：金石氣豐潤(rùn)，筆筆中鋒，力透紙背，清逸瀟灑，結(jié)體自由，顯奇崛之意味。趙字：中鋒為主，行筆方圓結(jié)合，結(jié)體扁方，寬厚大氣，有真、隸融合之美。再看張祖翼此字：以濃墨作書，筆勢(shì)靈動(dòng)，結(jié)字方正沉厚，骨肉勻稱，內(nèi)斂間透出高古之氣，恣肆不失法度，典雅又見(jiàn)峻逸，一點(diǎn)一劃莫不出于中鋒懸腕運(yùn)行之中。

　　整幅作品雖為重墨，然“飛白”時(shí)有絲絲出露，書寫者運(yùn)筆之流暢、結(jié)體之精神可見(jiàn)一斑。在一些字的細(xì)節(jié)處理上，虛實(shí)結(jié)合，錯(cuò)落有致，匠心獨(dú)運(yùn)。如“猷”字上的二點(diǎn)，輕小如燕，靈動(dòng)盎然，頓生意趣，其“犬”部乃順勢(shì)而為，滑轉(zhuǎn)自然，無(wú)形中增添了一種率性?！耙唷焙汀胺佟眱勺窒路降乃墓P，剛勁挺立，似呈鼎足之勢(shì)，托莊重之氣。它的橫畫頗具特色，“亦”和“香”字中的橫畫，雖為平直，但粗細(xì)明顯不勻，書寫之中的頓挫依稀可辨。再如，“小”字的柔韌與布白、“每”字的骨感與霸氣，也成了別致的呼應(yīng)。個(gè)別筆畫中有意識(shí)、有節(jié)制地夸張延伸，更是作者筆法的熟練把控，如“夜”字的一捺。

　　對(duì)聯(lián)中鈐“乙未”之印，可推知此聯(lián)作于乙未（1895）年，此時(shí)正值其壯年時(shí)期，可謂張祖翼精品中的精品，雖代表著他的較高水準(zhǔn)，但也不能概括出他的藝術(shù)全貌。也就是說(shuō)，張祖翼的能耐并不局限于一二幅作品，更是聚焦于創(chuàng)作的歷程和納古求新之上。此外，對(duì)聯(lián)中提及的兩個(gè)人，王子猷系東晉名士，郭林宗系東漢名士。從內(nèi)容上看，足以證明張祖翼崇尚清風(fēng)之氣，這與他的學(xué)識(shí)、境界、品行等息息相關(guān)，也造就了他書法的陽(yáng)剛、脫俗、高古的藝術(shù)魅力。

　　客觀地評(píng)價(jià)，就聲名而言，張祖翼則不達(dá)文中所述等人，但是其藝術(shù)造詣并不在他們之下，這不免有生不逢時(shí)之憾！誠(chéng)然，當(dāng)今書壇對(duì)張祖翼的研究未及深至，其精粹之處亦未完全展現(xiàn)，還有待于進(jìn)一步發(fā)掘。

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