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　　張敔(1734—1803)，名敝，字虎人、茞園、芷園、芷沅，號雪鴻、木者，晚年號止止道人，安徽桐城人，寓居江寧(今南京)。他為乾隆二十七年(1762)舉人，官至湖北房縣知縣，后因冒籍事而去官，遂游歷南北，事書畫終生。他天資聰慧，性情豪邁，能書、工詩、善畫，有“三絕”之譽，同時又通音律，亦能篆刻，富有藝術(shù)天賦。他書法擅長篆、隸、真、草等各體，畫則山水、人物、花鳥皆擅。

　　現(xiàn)藏于濟南市博物館的張敔《四季花鳥圖》屏(見下圖)為紙本設(shè)色，單幅縱221.5厘米、橫57厘米。此屏共四幅，繪四季花草、鳥禽、樹木，具有濃厚的寫生趣味。



　　畫家在第一幅中繪紅葉、華貴人、翠鳥等。畫面正中，一株茂盛的華貴人正在綻放，濃淡相間的葉子使得畫面豐富且突顯出層次感，淡粉色的花朵為整個畫面帶來雅致嬌羞之感。華貴人之后露出點點紅葉，同墨色形成鮮明的對比。半空中，兩只翠鳥正相互嬉戲，一只似停在樹枝上歡快地鳴叫，另一只聞聲而去，展現(xiàn)出生動的春日之景。

　　第二幅繪夏日家雞覓食之景。畫面中，母雞帶著數(shù)只小雞正在覓食。小雞有歡快追逐的，有認真吃食的，有跳到母雞背上撒嬌的……大公雞則如衛(wèi)士般守護著家人。公雞旁一棵石榴樹枝繁葉茂，開著鮮艷的紅色小花，等待秋天時碩果累累的豐收。石榴樹后，一株白色的百合花在夏日的陽光下綻放，與旁邊的湖石一起將整個畫面從艷麗的色彩中拉回到一種平衡的狀態(tài)，使人既感受到夏季的多彩，又不失清涼之感。

　　第三幅繪秋高氣爽的自然之景。畫面正中，一塊湖石立于草叢中，濃淡不一的墨色將湖石勾勒得惟妙惟肖。湖石之后，一株茂盛的芭蕉舒展示人，大片的芭蕉葉垂落在湖石周圍，形成一剛一柔的對比，給人以心曠神怡的感受。湖石下方野菊叢生，野菊花從湖石后面探出頭來，顯得調(diào)皮可愛，好似在玩捉迷藏的游戲。野菊的繁茂讓整幅畫面充滿了不屈不撓的志趣。畫面雖沒有艷麗的色彩，但淡雅中透出的力量感更能引起觀者的關(guān)注。

　　第四幅繪冬日蕭瑟之景。一棵臘梅立于畫面正中，虬枝的形態(tài)將畫面從下到上貫穿起來，使構(gòu)圖豐滿且層次分明。樹枝上的朵朵臘梅在寒風(fēng)中綻放，仿佛散發(fā)出陣陣清香。一群麻雀在樹枝間嬉戲，打破了寒冷冬日的寂靜。麻雀的姿態(tài)各不相同，有的展翅飛翔，有的剛剛停落在樹間，有的相對鳴叫，有的抬頭仰視，有的低頭休憩，均顯得生動活潑，使畫面富有活力。畫面下方的一株山茶花與寒風(fēng)瑟瑟的冬日形成鮮明的對比，如同一股暖流為以灰色為主調(diào)的冬季之景帶來一抹紅艷的點綴。

　　此四條屏的用筆用墨有陳淳花鳥那種蕭散、閑逸之趣。畫中陋石以墨筆勾畫而出，顯得蒼簡疏硬，于拙中見雅。畫家以生動的用筆勾花點葉，展現(xiàn)出淋漓瀟灑之感。禽鳥造型準(zhǔn)確，顯得靈動傳神;湖石造型奇絕，勾勒、暈染、點苔亦恰到好處，頗具蒼古之韻。畫家以毫無滯感的書法用筆盡展筆情，使畫面不失生機且神韻猶在。

　　張敔在《四季花鳥圖》屏中對物象的選擇和位置的經(jīng)營進行了精心的安排，使畫面動靜、冷暖結(jié)合，豐富畫面內(nèi)容的同時又不失格調(diào)。作品布局錯落有致，物象清新雅致。畫家把平凡的景物繪制得生機勃勃，令畫面豐實而疏透，充滿了生機與靈動。

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