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　　徐仲偶教授是中國知名的藝術家、版畫家，并長期致力于美術教育事業(yè)，育人無數(shù)。數(shù)十年來，徐仲偶在教書課徒的同時，鉆研創(chuàng)作，成績卓越。他的創(chuàng)作風格，一是具有濃郁的鄉(xiāng)土情懷。他從四川的山山水水中走來，在嚴謹?shù)膶W院教育中，融入了對中國傳統(tǒng)文化和人文風格的無限熱愛與獨特理解，在他的作品中，處處洋溢著對家鄉(xiāng)故土的深情懷念。二是現(xiàn)代的國際視野。新世紀以來，仲偶教授在中央美院城市設計學院擔任院長，在國際化的環(huán)境中，他對國內(nèi)外的藝術教育和藝術創(chuàng)作的觀念走向有著寬闊的關注和獨特的把握。尤其是近年來，創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)向?qū)Τ橄笳Z言的提煉與延展，使他的作品呈現(xiàn)出別具一格的當代特征，具有濃郁大氣的審美震撼力。

《川西壩子》330/100cm 1982 （1988年大英博物館收藏）木刻版畫

《青龍鎮(zhèn)》10米長卷青龍鎮(zhèn) 1987-1994完成 1998大英博物館收藏 黑白木刻

　　仲偶教授的作品帶有很強的探索性和實驗性，據(jù)我的了解和觀察，我認為有兩個因素在仲偶教授的作品當中占有關鍵性的地位，首先是寫的因素，第二個是刻的因素，這兩個因素構(gòu)成了仲偶教授近年來作品的主基調(diào)。

　　寫的因素是來自于他對中國傳統(tǒng)繪畫和傳統(tǒng)書法的繼承。中國的傳統(tǒng)書畫是以書寫性為基本特征的，“書寫性”是中國盛行的軟毛筆和宣紙、絹帛等材料在平面接觸時，由于手的控制和不控制所產(chǎn)生的運動痕跡凝聚成為一種精神狀態(tài)的獨特屬性。在中國書畫當中，寫的因素極具法度的特質(zhì)，需要長時間的訓練方能獲得豐富的經(jīng)驗。同時，取法而不拘泥于法，才能推陳出新，所以“書寫性”又具有很大的偶然性，仲偶教授不斷地利用和克服這種偶然性，而這種偶發(fā)的狀態(tài)在書寫的過程中又不斷地激發(fā)著藝術的創(chuàng)造活力，從而形成了仲偶教授自身獨有的筆墨法度。

《梅》之三，136X34cm，2017年 水墨

綜合版畫創(chuàng)作系列，單幅122/244cm，2015年，木刻版畫 “歸去來兮”- 徐仲偶作品巡回展（杭州）

　　仲偶教授作品的另外一個重要構(gòu)成因素是刻?！翱獭弊謴牡?，金刀鏤木為刻，歷久千年，古今中外的木版雕刻印刷傳播了博大的人類文明。刻刀行走于木板表面，刀行無悔，結(jié)果是不可改變的，所以這個“刻”需要藝術家做到在很大程度上的了然于胸。不過這世界上總有那些本不該發(fā)生的事情會出人意料的發(fā)生了，刻版的時機/速度的變化都會在不經(jīng)意間造成一些難免的錯誤，但這種偶然性是非常少的，它和書寫的偶然性是不可比的。所以我們可以把刻的過程看成是一個有計劃的實現(xiàn)創(chuàng)作者意圖目標的一個可控的過程。跟前面所說的，寫的既有可控又有不可控這樣兩種因素結(jié)合在一起的思想，是帶有很大的實驗空間的，這是一個非常有意思的發(fā)展路徑。

　　這種刻的因素，在我們當代藝術創(chuàng)作中所借鑒的主要不是中國原來的木刻插圖或民間木版年畫。它的主要來源是西方歐洲的版畫技巧、技法和觀念，其中也包括對當時蘇聯(lián)時期的木刻的借鑒。

　　仲偶教授本身就是著名的版畫家，從事木刻創(chuàng)作多年。他在幾十年前，在版畫界就很有名氣，有很多重要的作品，所以他在木刻版畫創(chuàng)作的過程當中積累了大量的經(jīng)驗，又加之他極度的勤奮和驚人的創(chuàng)作量，使他的木刻技巧極為成熟。仲偶教授將中國傳統(tǒng)書畫藝術當中的寫這個因素和主要來源于歐洲版畫刻制技巧的因素，有機地相結(jié)合，就創(chuàng)作出了一種讓人耳目一新的版畫語言。這種新的版畫語言，形成了仲偶教授獨特的視覺語言圖式。他的版畫巨大的尺幅，將形式語言的優(yōu)勢充滿發(fā)揮出來之后，讓觀眾感受到巨大的震撼力。給人留下難以忘懷的印象。

《以書法的名義系列》單幅122/366cm，2009年，木刻版畫 “歸去來兮”- 徐仲偶作品巡回展（寧波）

《以高速的名義系列》單幅122/366cm，2011年，木刻版畫“歸去來兮”- 徐仲偶作品巡回展（杭州）

　　仲偶教授的這種“寫”和“刻”，以及將“寫”與“刻”結(jié)合起來的這種方式，產(chǎn)生出寫與刻的融匯，寫與刻的糾纏這樣一種中西結(jié)合的繪畫語言。加上他對于當代視覺語言的簡潔和抽象化的處理，使他的作品別具一格。雖然他的寫和刻往往是以文字或畫面為基礎，但文字的內(nèi)容和畫面的內(nèi)容其實都已不太重要了。這個字到底是什么樣的字，這個畫到底是什么樣的畫，已經(jīng)不重要了，重要的是畫面的構(gòu)成，畫面的黑白處理，畫面的節(jié)奏和畫面的張力。這個是仲偶教授在創(chuàng)作過程當中所著重經(jīng)營的部分。所以，他的展覽給人一種大氣、唯美而極富張力的視覺效果。所以我們可以說，仲偶先生在近幾年的這樣一批創(chuàng)作中，既是對中國傳統(tǒng)文化中書寫性這種特長的繼承，也是在新時代、新時期的一種新的闡釋。同時也是對歐洲和蘇聯(lián)早期木刻為范本的木刻理念的繼承和改造。而對于中國傳統(tǒng)的繼承、發(fā)揚，加之西方傳統(tǒng)的繼承和改造，這兩個方向結(jié)合起來，我想也正是當代中國繪畫界大家所公認的最有成效的一種角度。那么，在這條路上，仲偶教授應該是最卓有成效的一位藝術家。所以，我在這里預祝仲偶教授在這條路上越走越寬闊，走出自己全新的面貌，對當下中國的版畫創(chuàng)作和當下的中國繪畫藝術提供一個出色的范例。祝仲偶教授的畫展圓滿成功。

　　潘公凱，中央美術學院(微博)原院長，中國美術學院原院長，中國美術家協(xié)會副主席。

徐仲偶教授與潘公凱先生（左） “歸去來兮”-徐仲偶作品巡回展（杭州）留影

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