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南宋夏圭《山莊暮雪圖》

　　在紈扇上畫山水，“南宋四家”中以馬遠(yuǎn)、夏圭最見功夫，馬遠(yuǎn)以高華生動見長，而夏圭由以蒼老倔強聞名，故世人戲言“馬一角”“夏半邊”，各領(lǐng)風(fēng)騷。如明代董其昌評價夏圭時言：“夏圭師李唐，更加簡率，如塑工所謂減塑者，其意欲盡去模擬蹊徑。而若滅若沒，寓二米墨戲于筆端，他人破觚為圓，此則琢圓為觚耳?！?/P>

　　南宋夏圭《山莊暮雪圖》（見圖），清初經(jīng)耿昭忠、耿嘉祚家族收藏，有其父子收藏印8方。晚清時流入日本，迭經(jīng)日本清水吉次郎、住友家族、中村岳陵、柳孝等名家收藏，并在日本、德國、中國有多次美術(shù)史著錄、畫冊出版，堪為博物館重量級的一件重要宋畫真跡。

　　夏圭，亦作夏珪，字禹玉，南宋錢塘人，生卒年不詳。畫史對其生平事跡記載比馬遠(yuǎn)更為簡略，僅知其早年工于人物畫，后入宮廷以山水著稱。其子夏森，亦紹父業(yè)。遍檢畫史，最早記載夏圭的是南宋末年的周密，在其《武林舊事》言：南宋畫院時“御前畫院十人，夏圭即居其一?！弊C明夏圭是南宋十位著名的宮廷畫家中的一人。

　　略微詳實記載的是元代夏文彥的《圖繪寶鑒》，內(nèi)言：“夏珪，字禹玉，錢塘人，寧宗朝待詔賜金帶，……墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全學(xué)范寬，院人中畫山水自李唐以下無出其右者也?！?

　　夏圭的山水畫流傳至今的尚有《山水十二景圖》（美國納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏）、《洞庭秋月圖》（美國佛利爾美術(shù)館藏）、《雪堂客話圖》（北京故宮博物院藏）、《雪溪放牧圖》（日本東京國立博物館藏）、《溪山清遠(yuǎn)圖》《雪屐探梅圖》、《西湖柳艇圖》（臺北故宮博物院藏）等數(shù)件傳世。南宋山水，馬夏同稱，對比二家傳世作品，在對范寬、李唐山水畫法的繼承上，特別是在畫寒景、雪景山水方面，夏圭似乎是要超越馬遠(yuǎn)的。

　　《山莊暮雪圖》畫心高24.4、寬26厘米，絹本，水墨淡設(shè)色，原為冊頁，現(xiàn)為立軸，日式裝裱。細(xì)審此圖，描繪深秋或初冬時節(jié)江南的暮色雪景。如果將圖中左右山巔和樹梢頂端三點連線，正好貫穿團扇的直徑中心，將畫面一分為二，為典型的“夏半邊”構(gòu)圖。

　　圖中遠(yuǎn)山、近石被白雪覆蓋，連綿起伏的白色山巒與占據(jù)畫面大半部分的昏暗天空相接，構(gòu)成一明一暗對比，平遠(yuǎn)天際一行鴻雁似從山間列隊飛來，溪岸草木依稀，水汽朦朧，靜謐寂然。左下角為巨大坡石，三株老樹扎根其上，粗根外露，似龍爪緊緊抓住坡面，樹干虬枝斜逸，葉雖已干枯凋零，細(xì)枝末節(jié)卻依然繁密，倔強勁挺。茅屋小亭依山勢而立，亦為白雪所蓋，亭內(nèi)一人站立前傾，似翹首眺望來者?？缦嫌泻喴啄緲颍蝗思绺秃珊t，躬身前行。整幅畫面，雖不盈尺，卻小中見大，刻畫精細(xì)，透出水邊一隅清冷沉寂的意味?！跋墓纭倍中袝淇畈贿^米粒大小，藏于左下角坡石上。

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