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　　文徵明（1470—1559），初名壁，后以字行，號衡山、停云，別號衡山居士。蘇州人。明中期吳門派代表人物，時稱詩、文、書、畫“四絕”。文徵明盡管名滿吳中，“文筆遍天下”，但一生屢試不第，仕途坎坷，直到明嘉靖二年（1523）54歲時，才在工部尚書李充嗣舉薦下以貢生資格入京，經(jīng)過吏部考核而成為翰林院待詔。官場的爾虞我詐，令性情耿介的文徵明很不適應(yīng)，在目睹了朝廷上下的明爭暗斗和為官的榮枯無常后，他有了遠離這一是非場的念頭，再三上疏乞歸，三年后終于去職南歸，悠游林泉，致力于詩文書畫藝術(shù)而致終老。他任職期間，曾寫過一些詩文記述京師瑣事，并寫進手卷、立軸，說明他對這段仕途經(jīng)歷的難忘。

　　這幅文徵明行書七言詩軸（見圖），水墨，紙本。內(nèi)容為一首七絕：“月轉(zhuǎn)蒼龍闕角西，建章云斂玉繩低。碧簫雙引鸞聲細，彩扇平分雉尾齊。老幸綴行班石陛，謬慚通籍預(yù)金閨。日高歸院詞頭下，滿袖天香拆紫泥?！鳖}識：“徵明”，鈐白文“文徵明印”、朱文“衡山”二印。這是文徵明《奉天殿早朝》二首中的一首，描繪出作者天沒亮就起來隨著一眾文武官員上早朝的情景，既有目睹早朝的盛況，亦有自己沒能通過正規(guī)的科舉進士及第立于朝堂的惶恐，還有散朝歸來的輕松心情。這首詩多次被他用作立軸、手卷、鏡心、扇面的書法題材，也是他人生之中3年短暫仕途的內(nèi)心寫照。

　　整幅書法章法明了，布局舒朗，疏密勻稱，字距或大或小，上下左右或斷或連，高低錯落有致，顯得自然從容，毫無滯塞之感。用筆勁健，輕重徐疾變化多端，行筆流暢，看上去仿佛一路揮灑張弛有度，宛若行云流水，干凈利落，文不加點一氣呵成，字里行間，有晉唐書家遺韻。書法結(jié)體嚴整而又豐富多姿，出規(guī)入矩，于古人筆意中融合自家面貌，溫潤而不失秀勁，筆畫婉轉(zhuǎn)騰挪，蒼勁遒媚；長短粗細體體有法，骨肉停勻，俯仰伸縮富有節(jié)奏，上下呼應(yīng)，左右映帶，通篇無一懈筆，貫通著一股恣肆縱橫、墨跡淋漓的氣韻。文徵明曾寫過一首《內(nèi)直有感》，并書于立軸，現(xiàn)收藏于浙江德清縣博物館。詩曰：“天上樓臺白玉堂，白頭來作秘書郎。退朝每傍花枝入，儤直遙聞刻漏長。鈴索蕭閑青瑣靜，詞頭爛漫紫泥香。野人不識瀛洲樂，清夢依然在故鄉(xiāng)。”袒露了他在朝期間“白頭來作秘書郎”的自嘲和對詩畫自娛的閑適的故鄉(xiāng)生活的向往。整幅書法法度謹嚴，意態(tài)生動，書法契合詩意，詩情融入書法，二者諧和，瀟灑自然，帶給觀者一種“滿袖天香拆紫泥”的閑適心情，以及旨趣美好的藝術(shù)享受。

　　文徵明22歲時在書法上初師南京太仆寺少卿、書法家李應(yīng)禎，后遍習前代書法名帖，如王羲之、顏真卿、蘇軾、黃山谷、米芾、趙孟頫等各代書法大家的墨跡多有臨習，書法造詣深厚，篆、隸、楷、行、草各體兼工，在書法史上以兼善諸體聞名，尤其以行草、小楷最為突出。據(jù)資料記載，文徵明少年時的字寫的并不怎么樣，秀才歲考時還因字寫得不好而受到宗師的批評，被評為三等。知恥而后勇，練習書法起步雖晚，但勤能補拙，文徵明從此開始刻意臨摹古人書法，刻苦鉆研，博采眾長，終成大家。據(jù)說文徵明學書十分刻苦，曾以日書10本《千字文》為起點，通過堅持不懈的練習來提高書藝，耄耋之年仍勤于筆墨，每天孜孜不倦地堅持寫字不輟，以勤奮而自成一家，這種精神真是難能可貴，值得書林敬仰。

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